Grigory Romanovich Ginzburg |

Grigory Ginzburg

Si Grigory Romanovich Ginzburg miadto sa Sobyet nga performing arts sa unang bahin sa twenties. Miabut siya sa usa ka panahon diin ang mga musikero sama sa KN Igumnov, AB Goldenweiser, GG Neuhaus, SE Feinberg kusog nga naghatag mga konsyerto. V. Sofronitsky, M. Yudina mibarog sa sinugdanan sa ilang artistikong dalan. Pipila pa ka tuig ang molabay - ug ang balita sa mga kadaugan sa mga kabatan-onan sa musika gikan sa USSR sa Warsaw, Vienna ug Brussels mosilhig sa kalibutan; tawgon sa mga tawo si Lev Oborin, Emil Gilels, Yakov Flier, Yakov Zak ug ilang mga kaedad. Usa ra ka maayo nga talento, usa ka mahayag nga pagkamamugnaon nga personalidad, dili mawala sa background sa kini nga hayag nga konstelasyon sa mga ngalan, dili mawala ang katungod sa atensyon sa publiko. Nahitabo nga ang mga performers nga dili gayud walay talento misibog ngadto sa mga anino.

Wala kini mahitabo sa Grigory Ginzburg. Hangtud sa katapusang mga adlaw siya nagpabilin nga managsama taliwala sa una sa pianismo sa Sobyet.

Kausa, samtang nakigsulti sa usa sa mga tig-interbyu, nahinumdom si Ginzburg sa iyang pagkabata: "Ang akong biograpiya yano ra. Walay bisan usa ka tawo sa among pamilya nga mokanta o motugtog ug bisan unsang instrumento. Ang pamilya sa akong mga ginikanan maoy unang nakabaton ug instrumento (piano.— C.) ug nagsugod sa pagpaila sa mga bata sa kalibutan sa musika. Busa kaming tulo ka igsoon nahimong mga musikero.” (Ginzburg G. Pakigsulti uban ni A. Vitsinsky. S. 70.).

Dugang pa, si Grigory Romanovich miingon nga ang iyang mga abilidad sa musika unang namatikdan sa dihang siya mga sayis anyos pa. Sa siyudad sa iyang mga ginikanan, Nizhny Novgorod, walay igo nga awtoridad nga mga espesyalista sa piano pedagogy, ug siya gipakita ngadto sa bantog nga Moscow propesor Alexander Borisovich Goldenweiser. Kini ang nakahukom sa dangatan sa batang lalaki: siya natapos sa Moscow, sa balay ni Goldenweiser, sa sinugdan isip usa ka estudyante ug estudyante, sa ulahi - hapit usa ka sinagop nga anak nga lalaki.

Ang pagtudlo uban sa Goldenweiser dili sayon ​​sa sinugdan. “Si Alexander Borisovich nagtrabaho uban kanako nga mainampingon ug mapugsanon kaayo ... Usahay lisud alang kanako. Usa ka adlaw niana, nasuko siya ug gilabay ang tanan nakong mga notebook ngadto sa karsada gikan sa ikalimang andana, ug kinahanglang modagan ko sa ubos sa paggukod kanila. Kadto sa ting-init sa 1917. Bisan pa, kini nga mga klase naghatag kanako daghang, nahinumdom ako sa nahabilin sa akong kinabuhi ” (Ginzburg G. Pakigsulti uban ni A. Vitsinsky. S. 72.).

Moabot ang panahon, ug ang Ginzburg mahimong bantogan ingong usa sa labing “teknikal” nga pianista sa Sobyet; kini kinahanglan nga susihon pag-usab. Sa pagkakaron, kinahanglan nga matikdan nga iyang gipahimutang ang pundasyon alang sa paghimo sa mga arte gikan sa usa ka sayo nga edad, ug nga ang papel sa punoan nga arkitekto, nga nagdumala sa pagtukod niini nga pundasyon, nga nakahimo sa paghatag niini sa granite inviolability ug katig-a, talagsaon kaayo. . “… Gihatagan ko ni Alexander Borisovich og talagsaon nga teknikal nga pagbansay. Nahimo niya nga madala ang akong trabaho sa teknik sa iyang kinaiya nga paglahutay ug pamaagi sa labing posible nga limitasyon… ” (Ginzburg G. Pakigsulti uban ni A. Vitsinsky. S. 72.).

Siyempre, ang mga leksyon sa usa ka kasagarang giila nga erudite sa musika, sama sa Goldenweiser, dili limitado sa pagtrabaho sa teknik, craft. Dugang pa, wala sila gikunhoran sa usa lang ka pagpatugtog sa piano. Adunay usab panahon alang sa musikal-teoretikal nga mga disiplina, ug - Ginzburg misulti mahitungod niini uban sa partikular nga kalipay - alang sa regular nga panan-aw sa pagbasa (daghang upat ka-kamot nga mga kahikayan sa mga buhat ni Haydn, Mozart, Beethoven, ug uban pang mga awtor nga gisubli sa niini nga paagi). Gisundan usab ni Alexander Borisovich ang kinatibuk-ang artistikong pag-uswag sa iyang binuhi: gipaila-ila niya siya sa literatura ug teatro, nagdala sa tinguha alang sa usa ka lapad nga panglantaw sa art. Ang balay sa mga Goldenweisers kanunay nga giduaw sa mga bisita; taliwala kanila ang usa makakita Rachmaninov, Scriabin, Medtner, ug daghan pang ubang mga representante sa mga mamugnaon nga intelihente niadtong mga tuiga. Ang klima alang sa batan-ong musikero hilabihan ka makahatag ug kinabuhi ug mapuslanon; aduna siyay rason sa pag-ingon sa umaabot nga siya tinuod nga "swerte" isip usa ka bata.

Sa 1917, si Ginzburg misulod sa Moscow Conservatory, migraduwar gikan niini sa 1924 (ang ngalan sa batan-ong lalaki gisulod sa marmol Board of Honor); sa 1928 ang iyang graduate nga mga pagtuon natapos. Usa ka tuig sa sayo pa, ang usa sa mga sentro, ang usa mahimong moingon, ang nagtapos nga mga panghitabo sa iyang artistikong kinabuhi nahitabo - ang Chopin Competition sa Warsaw.

Si Ginzburg miapil sa kompetisyon kauban ang usa ka grupo sa iyang mga kababayan - LN Oborin, DD Shostakovich ug Yu. V. Bryushkov. Sumala sa mga resulta sa kompetisyon nga audition, siya gihatagan sa ikaupat nga premyo (usa ka talagsaong kalampusan sumala sa mga criteria sa mga tuig ug sa kompetisyon); Si Oborin nakadaog sa unang dapit, Shostakovich ug Bryushkov gihatagan ug honorary diploma. Ang dula sa estudyante sa Goldenweiser usa ka dako nga kalampusan sa mga Varsovians. Si Oborin, sa iyang pagbalik sa Moscow, namulong sa prensa bahin sa "kadaogan" sa iyang kauban, "mahitungod sa padayon nga palakpak" nga nag-uban sa iyang mga pagpakita sa entablado. Nahimong usa ka laureate, gihimo ni Ginzburg, sama sa usa ka sabakan sa kadungganan, usa ka paglibot sa mga lungsod sa Poland - ang una nga langyaw nga pagbiyahe sa iyang kinabuhi. Taudtaod, mibisita na usab siya sa malipayong entablado sa Poland alang kaniya.

Mahitungod sa kaila ni Ginzburg sa mga tumatan-aw sa Sobyet, kini nahitabo sa wala pa gihulagway ang mga panghitabo. Samtang estudyante pa, niadtong 1922 nakigdula siya sa mga Persimfans (Persimfans – The First Symphony Ensemble. Usa ka orkestra nga walay konduktor, nga regular ug malampusong nagpasundayag sa Moscow niadtong 1922-1932) Ang konsyerto ni Liszt sa E-flat major. Paglabay sa usa o duha ka tuig, nagsugod ang iyang kalihokan sa paglibot, nga sa sinugdan dili kaayo grabe. (“Sa dihang migraduwar ako sa konserbatoryo niadtong 1924,” nahinumdom si Grigory Romanovich, “hapit walay dapit nga dulaon gawas sa duha ka konsyerto kada season sa Small Hall. Wala sila ilabinang dapita sa mga probinsiya. . Wala pay Philharmonic Society …”)

Bisan pa sa panagsa ra nga mga miting sa publiko, ang ngalan sa Ginzburg anam-anam nga nabantog. Paghukom sa buhi nga ebidensya sa nangagi – mga memoir, daan nga mga clipping sa mantalaan – kini nahimong popular bisan sa wala pa ang mga kalampusan sa Warsaw sa pianista. Ang mga tigpaminaw nakadayeg sa iyang dula - lig-on, tukma, masaligon; sa mga tubag sa mga tigrepaso dali ra nga mailhan ang pagdayeg alang sa "gamhanan, makalaglag sa tanan" nga hiyas sa nag-debut nga artista, kinsa, bisan unsa pa ang edad, "usa ka talagsaon nga numero sa entablado sa konsyerto sa Moscow". Sa parehas nga oras, ang mga kakulangan niini wala usab gitago: usa ka hilig alang sa sobra ka paspas nga mga tempo, sobra ka kusog nga mga sonoridad, dayag, naigo ang epekto sa tudlo nga "kunshtuk".

Ang pagsaway nag-una sa kung unsa ang naa sa nawong, gihukman sa gawas nga mga timailhan: dagan, tunog, teknolohiya, mga teknik sa pagdula. Ang pianista mismo nakakita sa nag-unang butang ug ang nag-unang butang. Sa tunga-tunga sa twenties, siya kalit nga nakaamgo nga siya misulod sa usa ka panahon sa krisis - usa ka lawom, malungtaron nga usa, nga naglakip sa talagsaon nga mapait nga mga pamalandong ug mga kasinatian alang kaniya. “… Sa pagtapos sa conservatory, bug-os kong masaligon sa akong kaugalingon, masaligon sa akong walay kinutuban nga mga posibilidad, ug sa literal usa ka tuig ang milabay kalit kong mibati nga wala na koy mahimo – kadto usa ka makalilisang nga panahon … Sa kalit, akong gitan-aw ang akong dula sa mga mata sa laing tawo, ug ang makalilisang nga narcissism nahimong hingpit nga pagkadiskontento sa kaugalingon” (Ginzburg G. Pakigsulti uban ni A. Vitsinsky. S. 76.).

Sa ulahi, iyang nasabtan ang tanan. Nahimong tin-aw alang kaniya nga ang krisis nagtimaan sa usa ka yugto sa transisyon, ang iyang pagkabatan-on sa pasundayag sa piano natapos na, ug ang aprentis adunay panahon sa pagsulod sa kategorya nga mga agalon. Pagkahuman, aduna siyay mga higayon aron masiguro - sa panig-ingnan sa iyang mga kauban, ug dayon sa iyang mga estudyante - nga ang panahon sa artistikong mutation dili magpadayon sa tago, dili mahibal-an ug walay sakit alang sa tanan. Nahibal-an niya nga ang "hoarseness" sa tingog sa entablado niining panahona halos dili kalikayan; nga ang mga pagbati sa internal nga dili panag-uyon, kawalay katagbawan, panagsumpaki sa kaugalingon natural ra. Dayon, sa mga baynte, nahibal-an lamang ni Ginzburg nga "kini usa ka makalilisang nga panahon."

Morag dugay na kaayo kini alang kaniya: iyang gi-asimilasyon ang teksto sa trabaho, nahibal-an ang mga nota pinaagi sa kasingkasing - ug ang tanan nga dugang migawas sa iyang kaugalingon. Natural nga musika, pop "instinct", pag-atiman sa magtutudlo - kini nagtangtang sa usa ka patas nga gidaghanon sa mga kasamok ug mga kalisdanan. Gi-film kini - karon nahimo na - alang sa usa ka sulundon nga estudyante sa konserbatoryo, apan dili alang sa usa ka tigpasundayag sa konsyerto.

Nabuntog niya ang iyang mga kalisdanan. Miabut ang panahon ug ang pangatarungan, pagsabut, paglalang nga panghunahuna, nga, sumala kaniya, kulang kaayo siya sa bakanan sa independente nga kalihokan, nagsugod sa pagtino sa daghang bahin sa arte sa pianista. Pero dili ta mag-una sa atong kaugalingon.

Ang krisis milungtad og mga duha ka tuig – taas nga mga bulan sa pagsuroysuroy, pagpangita, pagduhaduha, paghunahuna ... Sa panahon lamang sa Chopin Competition, ang Ginzburg makaingon nga ang mga kalisdanan sa kadaghanan gibiyaan. Siya mitunob pag-usab sa usa ka patas nga agianan, nakabaton og kalig-on ug kalig-on sa lakang, nakahukom alang sa iyang kaugalingon - nga siya sa pagdula ug as.

Kini mao ang bili noting nga ang una nga Ang pagdula kanunay alang kaniya usa ka butang nga adunay talagsaon nga importansya. Si Ginzburg wala makaila (sa relasyon sa iyang kaugalingon, sa bisan unsa nga kaso) repertoire "omnivorousness". Dili mouyon sa uso nga mga panglantaw, siya nagtuo nga ang usa ka performing musikero, sama sa usa ka dramatikong aktor, kinahanglan nga adunay iyang kaugalingon nga papel - mamugnaon nga mga estilo, uso, kompositor, ug mga dula duol kaniya. Sa sinugdan, ang batan-ong magdudula sa konsyerto ganahan sa romansa, labi na si Liszt. Mahayag, magarbo, nagsul-ob sa maluho nga pianistic nga mga kupo Liszt - ang tagsulat sa "Don Giovanni", "The Marriage of Figaro", "Sayaw sa Kamatayon", "Campanella", "Spanish Rhapsody"; kini nga mga komposisyon naglangkob sa bulawan nga pondo sa mga programa sa wala pa ang gubat sa Ginzburg. (Ang artist moanha sa laing Liszt – usa ka damgo nga lyricist, magbabalak, magbubuhat sa Forgotten Waltzes ug Grey Clouds, apan sa ulahi.) Ang tanan sa mga buhat nga gihinganlan sa ibabaw nahiuyon sa kinaiya sa pasundayag ni Ginzburg sa post-conservatory period. Sa pagdula kanila, siya anaa sa usa ka tinuod nga lumad nga elemento: sa tanan nga himaya niini, kini nagpakita sa iyang kaugalingon dinhi, naggilakgilak ug naggilakgilak, ang iyang talagsaon nga birtuoso nga gasa. Sa iyang pagkabatan-on, ang playbill ni Liszt kanunay nga gikuwadro sa mga dula sama sa Chopin's A-flat major polonaise, Balakirev's Islamey, ang bantog nga Brahmsian nga mga kalainan sa usa ka tema sa Paganini – ang musika sa usa ka talagsaon nga lihok sa entablado, usa ka hayag nga daghang kolor sa mga kolor, usa ka matang sa pianistiko nga "Imperyo".

Sa paglabay sa panahon, nausab ang repertoire attachment sa pianista. Ang mga pagbati alang sa pipila ka mga tagsulat nabugnaw, ang usa ka gugma alang sa uban mitungha. Ang gugma miabot sa mga klasiko sa musika; Si Ginzburg magpabilin nga matinud-anon kaniya hangtod sa katapusan sa iyang mga adlaw. Uban sa bug-os nga kombiksyon kas-a siya miingon, naghisgot bahin kang Mozart ug Beethoven sa sayo ug tunga-tunga nga mga yugto: "Kini ang tinuod nga bahin sa paggamit sa akong mga pwersa, kini ang akong mahimo ug nahibal-an labaw sa tanan" (Ginzburg G. Pakigsulti uban ni A. Vitsinsky. S. 78.).

Mahimong gisulti ni Ginzburg ang parehas nga mga pulong bahin sa musika sa Russia. Kinabubut-on ug kanunay niyang gipatokar kini – ang tanan gikan sa Glinka alang sa piano, gikan sa Arensky, Scriabin ug, siyempre, Tchaikovsky (ang pianista mismo nag-isip sa iyang “Lullaby” taliwala sa iyang labing dako nga mga kalampusan sa paghubad ug mapasigarbuhon kaayo niini).

Ang mga agianan ni Ginzburg ngadto sa modernong musikal nga arte dili sayon. Makapaikag nga bisan sa tunga-tunga sa kwarenta, hapit duha ka dekada pagkahuman sa pagsugod sa iyang daghang praktis sa konsyerto, wala’y usa ka linya ni Prokofiev sa iyang mga pasundayag sa entablado. Sa ulahi, bisan pa, ang musika ug piano ni Prokofiev nga opus ni Shostakovich nagpakita sa iyang repertoire; ang duha ka tagsulat mikuha sa usa ka dapit taliwala sa iyang labing minahal ug gitahud. (Dili ba simboliko: lakip sa kataposang mga obra nga nakat-onan sa piyanista sa iyang kinabuhi mao ang Ikaduhang Sonata ni Shostakovich; ang programa sa usa sa iyang kataposang mga pasundayag sa publiko naglakip sa pagpili sa mga pasiuna sa samang kompositor.) Usa pa ka butang ang makapainteres usab. Dili sama sa daghang mga kontemporaryo nga pianista, wala gipasagdan ni Ginzburg ang genre sa transkripsyon sa piano. Kanunay siyang nagdula og mga transkripsyon – sa uban ug iyaha; naghimo sa mga adaptasyon sa konsyerto sa mga buhat ni Punyani, Rossini, Liszt, Grieg, Ruzhitsky.

Ang komposisyon ug kinaiya sa mga piraso nga gitanyag sa pianista ngadto sa publiko nausab - ang iyang paagi, estilo, mamugnaon nga nawong nausab. Busa, pananglitan, wala'y usa ka pagsubay sa wala madugay nga nahabilin sa iyang pagkabatan-on nga pagpasigarbo sa teknikalismo, virtuoso nga retorika. Sa pagsugod na sa dekada trayenta, ang pagsaway naghimo ug usa ka mahinungdanon kaayo nga obserbasyon: “Sa pagsulti sama sa usa ka birtuoso, siya (Ginzburg.—). C.) naghunahuna sama sa usa ka musikero” (Kogan G. Mga Isyu sa pianismo. – M., 1968. P. 367.). Ang pagdula sa sinulat sa kamot sa artist nahimong mas ug mas depinido ug independente, ang pianismo nahimong hamtong ug, labaw sa tanan, tagsa-tagsa nga kinaiya. Ang talagsaon nga mga bahin niini nga pianismo anam-anam nga gigrupo sa poste, diametrically supak sa pressure sa gahum, sa tanan nga mga matang sa nagpahayag pagpasobra, ang performing "Sturm und Drang". Ang mga espesyalista nga nagtan-aw sa artista sa mga tuig sa wala pa ang gubat nag-ingon: "Dili mapugngan nga mga impulses," saba nga bravura ", sound orgies, pedal" mga panganod ug mga panganod "dili gayud iyang elemento. Dili sa fortissimo, apan sa pianissimo, dili sa kagubot sa mga kolor, apan sa plasticity sa drowing, dili sa brioso, apan sa leggiero - ang nag-unang kusog sa Ginzburg" (Kogan G. Mga Isyu sa pianismo. – M., 1968. P. 368.).

Ang pag-kristal sa dagway sa pianista natapos sa kap-atan ug kalim-an. Daghan pa ang nahinumdom sa Ginzburg niadtong mga panahona: usa ka intelihente, komprehensibo nga erudite nga musikero nga nakombinsir sa lohika ug estrikto nga ebidensya sa iyang mga konsepto, nadani sa iyang elegante nga lami, pipila ka espesyal nga kaputli ug transparency sa iyang estilo sa pasundayag. (Sa sayo pa, ang iyang pagkadani sa Mozart, Beethoven gihisgotan; lagmit, kini dili aksidente, kay kini nagpakita sa pipila ka tipikal nga mga kabtangan niini nga artistic nga kinaiya.) Sa pagkatinuod, ang klasikal nga pagkolor sa Ginzburg pagdula mao ang tin-aw, harmonious, internally disiplinado, balanse sa kinatibuk-an. ug mga detalye - tingali ang labing mamatikdan nga bahin sa mamugnaon nga paagi sa pianista. Ania ang nagpalahi sa iyang arte, ang iyang performing speech gikan sa impulsive musical statements ni Sofronitsky, ang romantikong explosiveness ni Neuhaus, ang malumo ug sinsero nga balak sa batan-ong Oborin, ang piano monumentalism ni Gilels, ang apektadong recitation sa Flier.

Sa higayon nga siya acutely nahibalo sa kakulang sa "reinforcement", ingon sa iyang giingon, sa pagbuhat sa intuition, intuition. Miabot siya sa iyang gipangita. Ang panahon moabut sa diha nga ang matahum nga Ginzburg (walay lain nga pulong alang niini) artistic "ratio" nagpahayag sa iyang kaugalingon sa ibabaw sa iyang tingog. Bisan unsa nga tagsulat nga iyang gibalikan sa iyang hamtong nga mga tuig - Bach o Shostakovich, Mozart o Liszt, Beethoven o Chopin - sa iyang dula kanunay nga mabati sa usa ang kahinungdanon sa usa ka detalyado nga gihunahuna nga interpretive nga ideya, giputol sa hunahuna. Random, spontaneous, dili maporma ngadto sa usa ka tin-aw nga performance tuyo – halos walay dapit alang niining tanan sa mga interpretasyon ni Ginzburg. Busa - ang balaknon nga katukma ug katukma sa ulahi, ang ilang taas nga artistikong pagkatul-id, makahuluganon pagkamamatuud. "Lisud nga biyaan ang ideya nga ang imahinasyon usahay mag-una dayon sa emosyonal nga kadasig dinhi, ingon nga ang panimuot sa pianista, nga una nga nakamugna usa ka artistikong imahe, dayon gipukaw ang katugbang nga pagbati sa musika" (Rabinovich D. Mga hulagway sa mga piyanista. – M., 1962. P. 125.), — gipaambit sa mga kritiko ang ilang mga impresyon sa pagtugtog sa piyanista.

Ang artistiko ug intelektwal nga sinugdanan sa Ginzburg nagpakita sa iyang pagpamalandong sa tanang mga link sa proseso sa paglalang. Kini mao ang kinaiya, alang sa panig-ingnan, nga ang usa ka mahinungdanon nga bahin sa buhat sa musikal nga larawan gibuhat kaniya direkta "sa iyang hunahuna", ug dili sa keyboard. (Sama sa imong nahibal-an, ang sama nga prinsipyo kanunay nga gigamit sa mga klase sa Busoni, Hoffmann, Gieseking ug uban pang mga agalon nga nag-master sa gitawag nga "psychotechnical" nga pamaagi.) "… Siya (Ginzburg.—) C.), milingkod sa usa ka armchair sa usa ka komportable ug kalma nga posisyon ug, gipiyong ang iyang mga mata, "nagdula" sa matag buhat gikan sa sinugdanan hangtod sa katapusan sa hinay nga tulin, nga nagpukaw sa iyang presentasyon nga adunay hingpit nga katukma sa tanan nga mga detalye sa teksto, ang tunog sa matag usa. nota ug ang tibuok musikal nga panapton sa kinatibuk-an. Kanunay niyang gipulipulihan ang pagpatugtog sa instrumento nga adunay pag-verify sa hunahuna ug pagpauswag sa mga piraso nga iyang nakat-unan. (Nikolaev AGR Ginzburg // Mga pangutana sa pasundayag sa piano. – M., 1968. Isyu 2. P. 179.). Pagkahuman sa ingon nga trabaho, sumala ni Ginzburg, ang gihubad nga dula nagsugod sa pagtunga sa iyang hunahuna nga adunay labing katin-aw ug pagkalainlain. Mahimo nimong idugang: sa mga hunahuna dili lamang sa artista, kondili usab sa publiko nga mitambong sa iyang mga konsyerto.

Gikan sa bodega sa panghunahuna sa dula ni Ginzburg – ug usa ka medyo espesyal nga emosyonal nga pagkolor sa iyang pasundayag: gipugngan, estrikto, usahay ingon og "nagahi". Ang arte sa piyanista wala gayud mobuto uban sa masanag nga mga pagkidlap sa gugma; Adunay gisulti, kini nahitabo, sa iyang emosyonal nga "pagkakulang." Dili kini patas (dili maihap ang pinakagrabe nga mga minuto, ang tanan makabaton niini) - uban sa tanan nga laconicism, ug bisan ang sekreto sa emosyonal nga mga pagpakita, ang mga pagbati sa musikero makahuluganon ug makapaikag sa ilang kaugalingong paagi.

"Sa akong hunahuna kanunay nga si Ginzburg usa ka sekreto nga liriko, naulaw nga bukas ang iyang kalag," usa sa mga tigrepaso sa makausa miingon sa pianista. Adunay daghang kamatuoran niini nga mga pulong. Ang mga rekord sa gramopon sa Ginzburg naluwas; sila gipabilhan pag-ayo sa mga pilosopo ug mga mahigugmaon sa musika. (Girekord sa pianista ang impromptu ni Chopin, mga etudes ni Scriabin, mga transkripsyon sa mga kanta ni Schubert, sonata ni Mozart ug Grieg, Medtner ug Prokofiev, mga dula ni Weber, Schumann, Liszt, Tchaikovsky, Myaskovsky ug daghan pa.); bisan gikan sa kini nga mga disc - dili kasaligan nga mga saksi, nga nawala sa ilang panahon - ang usa makatag-an sa pagkapino, halos pagkamaulawon sa liriko nga tono sa artista. Gitag-an, bisan pa sa kakulang sa espesyal nga sosyalidad o "pagkasuod" sa iyang kaugalingon. Adunay usa ka panultihon nga Pranses: dili kinahanglan nga gibuak ang imong dughan aron ipakita nga ikaw adunay kasingkasing. Lagmit, si Ginzburg ang artist nangatarongan sa samang paagi.

Ang mga kontemporaryo nagkahiusa nga nakamatikod sa talagsaon nga taas nga propesyonal nga pianistic nga klase sa Ginzburg, ang iyang talagsaon nga pasundayag kahanas. (Nahisgotan na nato kung unsa ka dako ang iyang utang niining bahina dili lamang sa kinaiyahan ug kakugi, kondili usab sa AB Goldenweiser). Pipila sa iyang mga kauban ang nakahimo sa pagpadayag sa makapahayag ug teknikal nga mga posibilidad sa piano nga adunay ingon ka hingpit nga pagkakompleto sama sa iyang gibuhat; pipila ka mga tawo ang nakahibalo ug nakasabut, sama sa iyang gibuhat, ang "kalag" sa iyang instrumento. Gitawag siya nga "usa ka magbabalak sa kahanas sa pianistic", nakadayeg sa "magic" sa iyang teknik. Sa tinuud, ang kahingpitan, ang dili masaway nga pagkakompleto sa gibuhat ni Ginzburg sa keyboard sa piano, nagpili kaniya bisan sa labing inila nga mga magdudula sa konsyerto. Gawas lang kon ang pipila makakomparar kaniya sa openwork nga paggukod sa pag-adorno sa agianan, ang kagaan ug katahom sa pasundayag sa mga chord o octaves, ang nindot nga pagkalingin sa hugpong sa mga pulong, ang alahas nga kahait sa tanang elemento ug mga detalye sa texture sa piano. (“Ang iyang pagdula,” ang mga katalirongan misulat nga madayegon, “nagpahinumdom sa maayong lace, diin ang hanas ug intelihente nga mga kamot mainampingong naghabol sa matag detalye sa usa ka elegante nga sumbanan – matag buolbuol, matag laang.”) Dili kini pagpasobra sa pag-ingon nga ang talagsaong pianistic kahanas – usa sa labing katingad-an ug madanihon nga bahin sa litrato sa usa ka musikero.

Usahay, dili, dili, oo, ug ang opinyon gipahayag nga ang mga merito sa pagdula ni Ginzburg mahimong ikapasangil sa kadaghanan sa gawas sa pianismo, sa tunog nga porma. Kini, siyempre, dili kay walay pagpayano. Nasayran nga dili pareha ang porma ug sulod sa musical performing arts; apan ang organiko, dili matunaw nga panaghiusa walay kondisyon. Ang usa dinhi motuhop sa lain, gidugtong niini pinaagi sa dili maihap nga mga bugkos sa sulod. Mao nga si GG Neuhaus misulat sa iyang panahon nga sa pianismo mahimo nga "lisud ang pagdrowing og tukma nga linya tali sa trabaho sa teknik ug pagtrabaho sa musika...", tungod kay "bisan unsang pag-uswag sa teknik usa ka pag-uswag sa arte mismo, nga nagpasabut nga kini. makatabang sa pag-ila sa sulod, "tinago nga kahulogan..." (Neigauz G. Sa arte sa pagdulag piano. – M., 1958. P. 7. Matikdi nga ubay-ubay sa ubang mga artista, dili lamang mga pianista, nakiglantugi sa samang paagi. Ang bantogang konduktor nga si F. Weingartner miingon: “Matahom nga porma
 dili mabulag gikan sa buhi nga arte (akong detente. – G. Ts.). Ug sa tukma tungod kay kini nagpakaon sa espiritu sa arte mismo, kini makapahayag niini nga espiritu ngadto sa kalibutan ”(kinutlo gikan sa libro: Conductor Performance. M., 1975. P. 176).).

Ginzburg ang magtutudlo naghimo sa daghang makapaikag ug mapuslanon nga mga butang sa iyang panahon. Taliwala sa iyang mga estudyante sa Moscow Conservatory ang usa makakita sa sunod nga inila nga mga numero sa Sobyet nga musikal nga kultura - S. Dorensky, G. Axelrod, A. Skavronsky, A. Nikolaev, I. Ilyin, I. Chernyshov, M. Pollak ... Tanan sila mapasalamaton nahinumdom sa ulahi sa eskwelahan nga ilang naagian ubos sa paggiya sa usa ka talagsaon nga musikero.

Ginzburg, suno sa ila, nagsilsil sa iya mga estudyante sing mataas nga propesyonal nga kultura. Gitudlo niya ang panag-uyon ug ang higpit nga han-ay nga naghari sa iyang kaugalingon nga arte.

Pagsunod sa AB Goldenweiser ug pagsunod sa iyang panig-ingnan, siya sa tanan nga posible nga paagi nakatampo sa pag-uswag sa lapad ug multilateral nga interes sa mga batan-ong estudyante. Ug siyempre, siya usa ka maayo nga master sa pagkat-on sa pagtugtog sa piano: adunay usa ka dako nga kasinatian sa entablado, siya usab adunay usa ka malipayon nga regalo nga ipaambit kini sa uban. (Ginsburg ang magtutudlo hisgotan sa ulahi, sa usa ka essay nga gipahinungod sa usa sa iyang labing maayo nga mga estudyante, si S. Dorensky.).

Si Ginzburg nakatagamtam ug taas nga dungog taliwala sa iyang mga kauban sa panahon sa iyang kinabuhi, ang iyang ngalan gilitok nga may pagtahod sa mga propesyonal ug may katakus nga mga mahigugmaon sa musika. Ug bisan pa, ang piyanista, tingali, wala’y pag-ila nga siya adunay katungod sa pagsalig. Sa dihang siya namatay, nadungog ang mga tingog nga siya, matod nila, wala bug-os nga gipabilhan sa iyang mga katalirongan. Tingali… Gikan sa usa ka makasaysayanon nga gilay-on, ang lugar ug papel sa artista kaniadto mas tukma nga gitino: pagkahuman, ang dako nga "dili makakita nawong sa nawong", kini makita sa layo.

Wala madugay sa wala pa mamatay si Grigory Ginzburg, usa sa langyaw nga mga mantalaan nagtawag kaniya nga "ang bantugan nga agalon sa mas tigulang nga henerasyon sa mga pianista sa Sobyet." Kaniadto, ang ingon nga mga pahayag, tingali, wala gihatagan daghang kantidad. Karon, paglabay sa mga dekada, lahi na ang mga butang.

G. Tsypin