George Frideric Handel |

George Frideric Handel

Ang GF Handel usa sa labing kadaghan nga ngalan sa kasaysayan sa arte sa musika. Ang bantugan nga kompositor sa Enlightenment, nagbukas siya og bag-ong mga panglantaw sa pagpalambo sa genre sa opera ug oratorio, nagpaabut sa daghang mga ideya sa musika sa misunod nga mga siglo - ang operatic drama sa KV Gluck, ang civic pathos ni L. Beethoven, ang psychological depth sa romantikismo. Siya usa ka tawo nga adunay talagsaon nga kusog sa sulod ug kombiksyon. “Mahimo nimong tamayon si bisan kinsa ug bisan unsa,” miingon si B. Shaw, “apan wala kay gahom sa pagsupak kang Handel.” “… Kon ang iyang musika motingog sa mga pulong nga “naglingkod sa iyang walay kataposang trono”, ang ateyista dili makatingog.”

Ang nasudnong pagkatawo ni Handel gilalisan sa Germany ug England. Si Handel natawo sa Germany, ang mamugnaon nga personalidad sa kompositor, ang iyang artistikong interes, ug kahanas nga naugmad sa yuta sa Aleman. Kadaghanan sa kinabuhi ug buhat sa Handel, ang pagporma sa usa ka aesthetic nga posisyon sa arte sa musika, consonant sa kalamdagan classicism sa A. Shaftesbury ug A. Paul, usa ka grabe nga pakigbisog alang sa iyang pag-uyon, krisis kapildihan ug madaugon nga mga kalampusan konektado sa England.

Si Handel natawo sa Halle, anak sa barbero sa korte. Ang sayo nga gipakita nga mga abilidad sa musika namatikdan sa Elector sa Halle, ang Duke sa Saxony, ubos sa iyang impluwensya sa amahan (nga gituyo nga himoon ang iyang anak nga usa ka abogado ug wala maghatag og seryoso nga importansya sa musika isip usa ka umaabot nga propesyon) naghatag sa bata sa pagtuon. ang labing maayo nga musikero sa siyudad F. Tsakhov. Usa ka maayo nga kompositor, usa ka erudite nga musikero, pamilyar sa labing maayo nga mga komposisyon sa iyang panahon (German, Italyano), gipadayag ni Tsakhov kang Handel ang usa ka bahandi sa lainlaing mga estilo sa musika, nagsilsil sa usa ka artistikong lami, ug nakatabang sa pagtrabaho sa teknik sa kompositor. Ang mga sinulat mismo ni Tsakhov nagdasig kang Handel sa pagsundog. Sayo nga naporma isip usa ka tawo ug isip kompositor, si Handel nailhan na sa Germany sa edad nga 11. Samtang nagtuon sa abogasiya sa Unibersidad sa Halle (diin siya misulod niadtong 1702, nagtuman sa kabubut-on sa iyang amahan, kinsa namatay na niana. panahon), si Handel dungan nga nagserbisyo isip organista sa simbahan, nagkomposo, ug nagtudlo sa pagkanta. Kanunay siyang nagtrabaho og maayo ug madasigon. Sa 1703, nga gidasig sa tinguha sa pag-uswag, pagpalapad sa mga lugar sa kalihokan, si Handel mibiya sa Hamburg, usa sa mga sentro sa kultura sa Germany sa ika-XNUMX nga siglo, usa ka siyudad nga adunay unang public opera house sa nasud, nga nakigkompetensya sa mga teatro sa France ug Italy. Mao kadto ang opera nga nakadani kang Handel. Ang tinguha nga mabati ang atmospera sa teatro sa musika, halos makasinati sa musika sa opera, naghimo kaniya nga mosulod sa kasarangan nga posisyon sa ikaduhang biyolinista ug harpsichordist sa orkestra. Ang dato nga artistikong kinabuhi sa siyudad, ang kooperasyon sa talagsaong musikal nga mga tawo niadtong panahona - R. Kaiser, opera kompositor, unya direktor sa opera house, I. Mattheson - kritiko, magsusulat, mag-aawit, kompositor - adunay dako nga epekto sa Handel. Ang impluwensya sa Kaiser makita sa daghang mga opera ni Handel, ug dili lamang sa una.

Ang kalampusan sa unang mga produksiyon sa opera sa Hamburg (Almira - 1705, Nero - 1705) nagdasig sa kompositor. Bisan pa, ang iyang pagpabilin sa Hamburg wala magdugay: ang pagkabangkaruta sa Kaiser nagdala ngadto sa pagsira sa opera house. Si Handel miadto sa Italya. Ang pagbisita sa Florence, Venice, Roma, Naples, ang kompositor nagtuon pag-usab, nagsuhop sa usa ka halapad nga matang sa artistikong mga impresyon, nag-una sa mga operatic. Ang abilidad ni Handel sa pagsabot sa multinasyunal nga musikal nga arte talagsaon. Pipila lang ka bulan ang milabay, ug siya hawod sa estilo sa Italyano nga opera, dugang pa, uban sa ingon nga kahingpitan nga siya milabaw sa daghang mga awtoridad nga giila sa Italy. Niadtong 1707, gipasundayag ni Florence ang unang Italyano nga opera ni Handel, si Rodrigo, ug 2 ka tuig sa ulahi, ang sunod nga gipasundayag sa Venice, ang Agrippina. Ang mga opera nakadawat og madasigon nga pag-ila gikan sa mga Italyano, mapugsanon kaayo ug madaot nga mga tigpaminaw. Nahimong bantogan si Handel - misulod siya sa bantog nga Arcadian Academy (kauban ang A. Corelli, A. Scarlatti, B. Marcello), nakadawat mga mando sa pag-compose sa musika alang sa mga korte sa mga aristokrata sa Italya.

Bisan pa, ang panguna nga pulong sa arte sa Handel kinahanglan isulti sa England, diin siya una nga giimbitahan kaniadtong 1710 ug diin siya sa katapusan nanimuyo kaniadtong 1716 (sa 1726, gidawat ang pagkalungsoranon sa Ingles). Sukad niadtong panahona, nagsugod ang usa ka bag-ong yugto sa kinabuhi ug buhat sa bantugang agalon. Ang Inglaterra uban sa iyang unang mga ideya sa edukasyon, mga pananglitan sa taas nga literatura (J. Milton, J. Dryden, J. Swift) nahimong mabungahon nga palibot diin gipadayag ang gamhanang mga puwersa sa paglalang sa kompositor. Apan alang sa England mismo, ang papel ni Handel katumbas sa tibuok nga panahon. Ang Ingles nga musika, nga sa 1695 nawad-an sa iyang nasudnong henyo nga si G. Purcell ug mihunong sa pag-uswag, mibangon pag-usab sa mga kahitas-an sa kalibutan lamang sa ngalan nga Handel. Apan, ang iyang dalan sa England dili sayon. Ang British midayeg kang Handel sa sinugdan isip usa ka batid sa Italyano-estilo nga opera. Dinhi dali niyang gipildi ang tanan niyang kaatbang, Ingles ug Italyano. Niadtong 1713, ang iyang Te Deum gihimo sa mga kapistahan nga gipahinungod sa pagtapos sa Kalinaw sa Utrecht, usa ka dungog nga wala’y langyaw nga nahatag kaniadto. Sa 1720, gikuha ni Handel ang pagpangulo sa Academy of Italian Opera sa London ug sa ingon nahimong pangulo sa nasudnong opera house. Ang iyang mga obra maestra sa opera natawo - "Radamist" - 1720, "Otto" - 1723, "Julius Caesar" - 1724, "Tamerlane" - 1724, "Rodelinda" - 1725, "Admet" - 1726. Niini nga mga buhat, si Handel labaw pa ang gambalay sa kontemporaryong Italyano nga opera seria ug nagmugna (sa iyang kaugalingon nga matang sa musika nga pasundayag uban sa hayag nga gihubit nga mga karakter, sikolohikal nga giladmon ug dramatikong intensity sa mga panagbangi. Ang halangdon nga katahum sa liriko nga mga hulagway sa mga opera ni Handel, ang trahedya nga gahum sa mga culmination walay katumbas sa ang Italyano nga operatic art sa ilang panahon. Ang iyang mga opera nagbarog sa pultahan sa nagsingabot nga operatic reform, nga wala lang gibati ni Handel, apan gipatuman usab sa kadaghanan (mas sayo pa kay sa Gluck ug Rameau).Sa samang higayon, ang sosyal nga sitwasyon sa nasud , ang pag-uswag sa nasudnong kaugalingon nga panimuot, nga gipukaw sa mga ideya sa Enlightenment, ang reaksyon sa obsessive predominance sa Italyano nga opera ug Italyano nga mga mag-aawit naghatag sa usa ka negatibo nga kinaiya ngadto sa opera sa kinatibuk-an. Ang mga polyeto gihimo niini Ang alian opera, ang tipo sa opera, ang kinaiya niini gibiaybiay. ug, kapritsosong mga tigpasundayag. Isip usa ka parody, ang English satirical comedy nga The Beggar's Opera ni J. Gay ug J. Pepush nagpakita niadtong 1728. Ug bisan tuod ang mga opera ni Handel sa London mikaylap sa tibuok Europe isip mga obra maestra niini nga genre, ang pagkunhod sa prestihiyo sa Italyano nga opera sa kinatibuk-an mao ang gipakita sa Handel. Ang teatro gi-boycott, ang kalampusan sa indibidwal nga mga produkto wala mag-usab sa kinatibuk-ang hulagway.

Niadtong Hunyo 1728, ang Academy wala na maglungtad, apan ang awtoridad ni Handel isip usa ka kompositor wala mahulog niini. Ang English King George II nagmando kaniya og mga anthemes sa okasyon sa koronasyon, nga gihimo niadtong Oktubre 1727 sa Westminster Abbey. Sa samang higayon, uban sa iyang kinaiya nga kalig-on, si Handel nagpadayon sa pagpakig-away alang sa opera. Mibiyahe siya sa Italy, nag-recruit og bag-ong troupe, ug niadtong Disyembre 1729, uban sa opera Lothario, gibuksan ang panahon sa ikaduhang akademya sa opera. Sa trabaho sa kompositor, panahon na alang sa mga bag-ong pagpangita. “Poros” (“Por”) – 1731, “Orlando” – 1732, “Partenope” – 1730. “Ariodant” – 1734, “Alcina” – 1734 – sa matag usa niini nga mga opera gi-update sa kompositor ang interpretasyon sa opera-seria genre sa lain-laing mga paagi - nagpaila sa ballet ("Ariodant", "Alcina"), ang "magic" laraw saturates uban sa usa ka lawom nga dramatiko, psychological nga sulod ("Orlando", "Alcina"), sa musika nga pinulongan kini nakaabot sa pinakataas nga kahingpitan. – kayano ug giladmon sa pagpahayag. Adunay usab usa ka turno gikan sa usa ka seryoso nga opera ngadto sa usa ka liriko-komik sa "Partenope" uban sa iyang malumo irony, kahayag, grasya, sa "Faramondo" (1737), "Xerxes" (1737). Gitawag mismo ni Handel ang usa sa iyang kataposang mga opera, Imeneo (Hymeneus, 1738), usa ka operetta. Makakapoy, dili walay politikanhong mga pagbati, ang pakigbisog ni Handel alang sa opera house natapos sa kapildihan. Ang Ikaduhang Opera Academy gisirad-an niadtong 1737. Sama sa una, sa Beggar's Opera, ang parody kay walay kalabotan sa kaylap nga nailhan nga musika ni Handel, busa karon, sa 1736, usa ka bag-ong parody sa opera (The Wantley Dragon) dili direkta nga naghisgot Ngalan ni Handel. Gikuha sa kompositor ang pagkahugno sa Academy nga lisud, nasakit ug wala magtrabaho sa hapit 8 ka bulan. Bisan pa niana, ang talagsaong kalagsik nga natago diha kaniya nagdaot pag-usab. Si Handel mibalik sa kalihokan uban ang bag-ong kusog. Naghimo siya sa iyang labing bag-o nga mga obra maestra sa opera - "Imeneo", "Deidamia" - ug uban nila nakompleto niya ang trabaho sa genre sa opera, diin iyang gigugol ang kapin sa 30 ka tuig sa iyang kinabuhi. Ang atensyon sa kompositor nasentro sa oratorio. Samtang didto pa sa Italy, si Handel nagsugod sa pag-compose og cantatas, sagradong choral music. Sa ulahi, sa Inglatera, si Handel nagsulat ug mga awit sa awit, mga kantata sa pista. Ang panapos nga mga koro sa mga opera, mga ensemble usab adunay papel sa proseso sa pagpahait sa pagsulat sa choral sa kompositor. Ug ang opera mismo ni Handel, may kalabotan sa iyang oratorio, ang pundasyon, ang gigikanan sa mga dramatikong ideya, mga imahe sa musika, ug istilo.

Sa 1738, sunod-sunod, 2 ka hayag nga oratorio ang natawo - "Saul" (Septiyembre - 1738) ug "Israel sa Ehipto" (Oktubre - 1738) - higanteng mga komposisyon nga puno sa madaugon nga gahum, halangdon nga mga himno sa pagpasidungog sa kusog sa tawo. espiritu ug feat. 1740s - usa ka hayag nga panahon sa buhat ni Handel. Ang obra maestra nagsunod sa obra maestra. Ang "Messiah", "Samson", "Belshazzar", "Hercules" - karon bantog nga mga oratorio sa kalibutan - gimugna sa usa ka wala pa sukad nga matang sa mga pwersa sa paglalang, sa mubo nga panahon (1741-43). Bisan pa, ang kalampusan dili moabut dayon. Ang pagkasuko sa bahin sa Ingles nga aristokrasya, pagsabotahe sa pasundayag sa mga oratorio, mga kalisud sa panalapi, sobra nga trabaho nga trabaho nga nagdala na usab sa sakit. Gikan sa Marso hangtud Oktubre 1745, si Handel anaa sa grabeng depresyon. Ug pag-usab ang titanic energy sa kompositor midaog. Ang kahimtang sa politika sa nasud usab mahinuklugong nagbag-o - atubangan sa hulga sa pag-atake sa London sa kasundalohan sa Scottish, usa ka pagbati sa nasudnong patriyotismo ang gipalihok. Ang bayanihong kahalangdon sa mga oratorio ni Handel nahimo nga nahiuyon sa kahimtang sa British. Nadasig sa nasudnong kalingkawasan nga mga ideya, si Handel misulat ug 2 ka engrande nga oratorio – Oratorio for the Case (1746), nanawagan sa pagpakig-away batok sa pagsulong, ug Judas Maccabee (1747) – usa ka gamhanang awit sa pagpasidungog sa mga bayani nga mipildi sa mga kaaway.

Si Handel nahimong idolo sa England. Ang mga laraw sa Bibliya ug mga imahe sa mga oratorio nakakuha niining panahona usa ka espesyal nga kahulugan sa usa ka kinatibuk-an nga pagpahayag sa taas nga pamatasan nga mga prinsipyo, kabayanihan, ug nasudnon nga panaghiusa. Ang pinulongan sa mga oratorio ni Handel yano ug halangdon, kini makadani sa iyang kaugalingon - kini makapasakit sa kasingkasing ug makaayo niini, kini dili magbilin ni bisan kinsa nga walay pagtagad. Ang kataposang oratorio ni Handel – “Theodora”, “The Choice of Hercules” (parehong 1750) ug “Jephthae” (1751) – nagpadayag sa kalalim sa sikolohikal nga drama nga wala magamit sa bisan unsang genre sa musika sa panahon ni Handel.

Niadtong 1751 ang kompositor nabuta. Nag-antos, walay paglaum nga sakit, si Handel nagpabilin sa organ samtang naghimo sa iyang mga oratorio. Siya gilubong, sumala sa iyang gusto, sa Westminster.

Ang pagdayeg alang sa Handel nasinati sa tanan nga mga kompositor, sa ika-XNUMX ug ika-XNUMX nga siglo. Giidolo ni Handel si Beethoven. Sa atong panahon, ang musika ni Handel, nga adunay dakong gahom sa artistikong epekto, nakabaton ug bag-ong kahulogan ug kahulogan. Ang makusog nga mga kalisud niini nahiuyon sa atong panahon, naghangyo kini sa kusog sa espiritu sa tawo, sa kadaugan sa katarungan ug katahum. Ang tinuig nga mga selebrasyon agig pasidungog kang Handel gihimo sa England, Germany, nga nagdani sa mga tigpasundayag ug tigpaminaw gikan sa tibuok kalibotan.

Y. Evdokimova

Mga kinaiya sa pagkamamugnaon

Ang kalihokan sa paglalang ni Handel ingon kadugay nga kini mabungahon. Siya nagdala sa usa ka dako nga gidaghanon sa mga buhat sa lain-laing mga genres. Ania ang opera uban ang mga klase niini (seria, pastoral), choral music - sekular ug espirituhanon, daghang oratorio, chamber vocal music ug, sa katapusan, mga koleksyon sa instrumental nga mga piyesa: harpsichord, organ, orkestra.

Gigugol ni Handel ang kapin sa katloan ka tuig sa iyang kinabuhi sa opera. Kanunay siya nga naa sa sentro sa mga interes sa kompositor ug nakadani kaniya labaw sa tanan nga mga lahi sa musika. Usa ka numero sa usa ka dako nga sukod, si Handel hingpit nga nakasabut sa gahum sa impluwensya sa opera isip usa ka dramatikong musikal ug teatro nga genre; 40 opera - kini ang mamugnaon nga resulta sa iyang trabaho niini nga dapit.

Si Handel dili usa ka repormador sa opera seria. Ang iyang gipangita mao ang pagpangita alang sa usa ka direksyon nga sa ulahi nanguna sa ikaduha nga katunga sa ika-XNUMX nga siglo sa mga opera ni Gluck. Bisan pa niana, sa usa ka genre nga sa kadaghanan wala makatagbo sa modernong mga panginahanglan, si Handel nakahimo sa paglangkob sa taas nga mga mithi. Sa wala pa ipadayag ang etikal nga ideya sa mga folk epiko sa mga oratorio sa Bibliya, iyang gipakita ang katahum sa mga pagbati ug mga aksyon sa tawo sa mga opera.

Aron mahimong dali ug masabtan ang iyang arte, ang artista kinahanglang mangitag lain, demokratikong porma ug pinulongan. Sa piho nga mga kahimtang sa kasaysayan, kini nga mga kabtangan mas kinaiyanhon sa oratorio kaysa sa opera seria.

Ang pagtrabaho sa oratorio alang sa Handel usa ka paagi gikan sa usa ka mamugnaon nga pagkaguba ug usa ka krisis sa ideolohiya ug artistikong. Sa samang higayon, ang oratorio, nga duol sa opera sa tipo, naghatag ug pinakataas nga kahigayonan sa paggamit sa tanang porma ug teknik sa operatic nga pagsulat. Diha sa genre sa oratorio nga si Handel naghimo og mga buhat nga takus sa iyang henyo, tinuod nga dagkong mga buhat.

Ang oratorio, nga giadto ni Handel sa 30s ug 40s, dili bag-o nga genre alang kaniya. Ang iyang unang oratorio nga mga buhat nagsugod sa panahon sa iyang pagpabilin sa Hamburg ug Italy; ang sunod nga katloan gikomposo sa tibuok niyang kinabuhi sa paglalang. Tinuod, hangtod sa kataposan sa dekada 30, si Handel wala kaayo magtagad sa oratorio; human lamang sa pagbiya sa opera seria nga siya nagsugod sa pagpalambo niini nga genre sa lawom ug komprehensibo. Sa ingon, ang oratorio nga mga buhat sa katapusan nga yugto mahimong isipon nga artistikong pagkompleto sa dalan sa paglalang ni Handel. Ang tanan nga nahingkod ug napusa sa kahiladman sa panimuot sulod sa mga dekada, nga partially nakaamgo ug milambo sa proseso sa pagtrabaho sa opera ug instrumental nga musika, nakadawat sa labing kompleto ug hingpit nga ekspresyon sa oratorio.

Ang Italyano nga opera nagdala sa Handel nga kahanas sa vocal style ug lain-laing klase sa solo nga pag-awit: expressive recitative, ariose ug song forms, brilliant pathetic and virtuoso arias. Pasyon, English nga mga awit nakatabang sa pagpalambo sa teknik sa choral pagsulat; instrumental, ug ilabina ang orkestra, ang mga komposisyon nakaamot sa katakos sa paggamit sa mabulukon ug makapahayag nga paagi sa orkestra. Sa ingon, ang labing adunahan nga kasinatian nag-una sa paghimo sa mga oratorio - ang labing kaayo nga mga binuhat sa Handel.

* * * *

Kas-a, sa usa ka pakig-estorya sa usa sa iyang mga tigdayeg, ang kompositor miingon: “Maglagot ko, akong ginoo, kon ako mohatag ug kalipay sa mga tawo. Ang akong katuyoan mao ang paghimo kanila nga labing kaayo. ”

Ang pagpili sa mga hilisgutan sa mga oratorio nahitabo sa hingpit nga nahiuyon sa tawhanon nga pamatasan ug aesthetic nga mga kombiksyon, uban sa mga responsable nga buluhaton nga gihatag ni Handel sa art.

Ang mga laraw alang sa mga oratorio nga si Handel gikuha gikan sa lainlaing mga gigikanan: kasaysayan, karaan, biblikal. Ang labing kabantog sa panahon sa iyang kinabuhi ug ang labing taas nga pagdayeg pagkahuman sa kamatayon ni Handel mao ang iyang ulahi nga mga buhat sa mga hilisgutan nga gikuha gikan sa Bibliya: "Saul", "Israel sa Ehipto", "Samson", "Messiah", "Judas Maccabee".

Ang usa dili angay maghunahuna nga, nadala sa genre sa oratorio, si Handel nahimong relihiyoso o kompositor sa simbahan. Gawas sa pipila ka mga komposisyon nga gisulat sa espesyal nga mga okasyon, si Handel walay musika sa simbahan. Gisulat niya ang mga oratorio sa musikal ug dramatikong termino, nga gitakda kini alang sa teatro ug pasundayag sa talan-awon. Ubos lamang sa kusog nga pagpit-os sa klero nga gibiyaan ni Handel ang orihinal nga proyekto. Gusto nga hatagan og gibug-aton ang sekular nga kinaiya sa iyang mga oratorio, gisugdan niya ang paghimo niini sa entablado sa konsyerto ug sa ingon nagmugna usa ka bag-ong tradisyon sa pop ug konsyerto nga pasundayag sa mga oratorio sa Bibliya.

Ang pag-apelar sa Bibliya, sa mga laraw gikan sa Daang Tugon, gidiktar usab nga dili relihiyosong mga motibo. Nahibal-an nga sa panahon sa Edad Medya, ang mga kalihokan sa masa sa katilingban kanunay nga gisul-ob sa usa ka relihiyoso nga takup, nga nagmartsa sa ilawom sa timaan sa pakigbisog alang sa mga kamatuoran sa simbahan. Ang mga klasiko sa Marxismo naghatag niini nga panghitabo sa usa ka bug-os nga katin-awan: sa Edad Medya, “ang mga pagbati sa masa gipakaon lamang sa relihiyosong pagkaon; busa, aron sa paghagit sa usa ka mabagyo nga kalihukan, gikinahanglan nga ipresentar ang kaugalingon nga interes niini nga mga masa ngadto kanila sa relihiyosong mga sinina ”(Marx K., Engels F. Soch., 2nd ed., vol. 21, p. 314. ).

Sukad sa Repormasyon, ug dayon ang English nga rebolusyon sa ika-XNUMX nga siglo, nga nagpadayon ubos sa relihiyosong mga bandila, ang Bibliya nahimong halos labing popular nga libro nga gitahud sa bisan unsang Ingles nga pamilya. Ang mga tradisyon sa Bibliya ug mga istorya bahin sa mga bayani sa karaang kasaysayan sa mga Judio kanunay nga nalangkit sa mga panghitabo gikan sa kasaysayan sa ilang kaugalingon nga nasud ug mga tawo, ug ang "relihiyoso nga mga sinina" wala magtago sa tinuod nga interes, panginahanglan ug tinguha sa mga tawo.

Ang paggamit sa mga istorya sa bibliya ingon nga mga laraw alang sa sekular nga musika wala lamang nagpalapad sa gidak-on niini nga mga laraw, apan naghimo usab ug bag-ong mga gipangayo, dili hitupngan nga labi ka seryoso ug responsable, ug naghatag sa hilisgutan sa usa ka bag-ong sosyal nga kahulugan. Sa oratorio, posible nga molapas sa mga limitasyon sa gugma-lyrical nga intriga, sumbanan nga mga pagbag-o sa gugma, nga kasagarang gidawat sa modernong opera seria. Ang mga tema sa Bibliya wala magtugot sa paghubad sa kabuang, kalingawan ug pagtuis, nga gipailalom sa karaang mga mito o yugto sa karaang kasaysayan sa mga seria opera; sa katapusan, ang mga leyenda ug mga hulagway nga dugay na nga pamilyar sa tanan, nga gigamit ingon nga plot nga materyal, nagpaposible sa pagdala sa sulod sa mga buhat nga mas duol sa pagsabot sa usa ka halapad nga mamiminaw, aron sa paghatag og gibug-aton sa demokratikong kinaiya sa genre mismo.

Ang timailhan sa civic self-awareness ni Handel mao ang direksyon diin ang pagpili sa mga hilisgutan sa bibliya nahitabo.

Ang atensiyon ni Handel nasentro dili sa tagsa-tagsa ka kapalaran sa bayani, sama sa opera, dili sa iyang liriko nga mga kasinatian o gugma nga mga panimpalad, kondili sa kinabuhi sa katawhan, sa kinabuhi nga puno sa kasubo sa pakigbisog ug patriyotikong buhat. Sa esensya, ang mga tradisyon sa bibliya nagsilbing kondisyonal nga porma diin posible nga himayaon sa halangdon nga mga imahen ang katingad-an nga pagbati sa kagawasan, ang tinguha alang sa kagawasan, ug himayaon ang dili hinakog nga mga aksyon sa mga bayani. Kini mao ang mga ideya nga naglangkob sa tinuod nga sulod sa mga oratorio ni Handel; mao nga nasabtan sila sa mga kontemporaryo sa kompositor, nasabtan usab sila sa labing abante nga mga musikero sa ubang mga henerasyon.

Si VV Stasov nagsulat sa usa sa iyang mga review: "Ang konsyerto natapos sa choir ni Handel. Kinsa kanato ang wala magdamgo mahitungod niini sa ulahi, isip usa ka matang sa dako, walay kinutuban nga kadaugan sa tibuok katawhan? Daw unsa ka titanic nga kinaiya kining Handel! Ug hinumdumi nga adunay daghang mga choir nga sama niini.”

Ang epiko-bayanihon nga kinaiya sa mga imahe nagtino nang daan sa mga porma ug paagi sa ilang musikal nga embodiment. Nabatid ni Handel ang kahanas sa usa ka kompositor sa opera hangtod sa taas nga lebel, ug gihimo niya ang tanan nga pagsakop sa musika sa opera nga kabtangan sa usa ka oratorio. Apan lahi sa opera seria, nga nagsalig sa solo nga pag-awit ug sa dominanteng posisyon sa aria, ang choir nahimong uyok sa oratorio isip usa ka matang sa pagpaabot sa hunahuna ug pagbati sa katawhan. Ang mga koro mao ang naghatag sa mga oratoryo ni Handel og usa ka halangdon, talagsaon nga panagway, nga nakatampo, sama sa gisulat ni Tchaikovsky, "ang hilabihan nga epekto sa kusog ug gahum."

Ang pag-master sa virtuoso nga teknik sa pagsulat sa choral, nakuha ni Handel ang lainlaing mga epekto sa tunog. Sa gawasnon ug flexible, siya naggamit sa mga choir sa labing magkalahi nga mga sitwasyon: sa pagpahayag sa kasubo ug kalipay, bayanihong kadasig, kasuko ug kasuko, sa diha nga naghulagway sa usa ka mahayag nga pastoral, rural idyll. Karon iyang gidala ang tingog sa choir ngadto sa usa ka dako nga gahum, unya iyang gipakunhod kini ngadto sa usa ka transparent pianissimo; usahay si Handel nagsulat og mga choir sa usa ka dato nga chord-harmonic nga bodega, nga naghiusa sa mga tingog ngadto sa usa ka compact nga dasok nga masa; ang daghang mga posibilidad sa polyphony nagsilbing usa ka paagi sa pagpauswag sa paglihok ug pagkaepektibo. Ang mga yugto sa polyphonic ug chordal nagpulipuli, o ang duha nga mga prinsipyo - polyphonic ug chordal - gihiusa.

Sumala sa PI Tchaikovsky, "Si Handel usa ka dili hitupngan nga agalon sa abilidad sa pagdumala sa mga tingog. Sa walay pagpugos sa choral vocal nga paagi, dili molapas sa natural nga mga limitasyon sa vocal registers, iyang gikuha gikan sa chorus ang maayo kaayo nga mga epekto sa masa nga wala pa makab-ot sa ubang mga kompositor ... ".

Ang mga koro sa oratorio ni Handel kanunay nga aktibong puwersa nga nagdumala sa musika ug dramatikong kalamboan. Busa, ang komposisyon ug dramatikong mga buluhaton sa choir hilabihan ka importante ug lainlain. Sa mga oratorio, diin ang nag-unang karakter mao ang mga tawo, ang importansya sa choir labi nga nagdugang. Makita kini sa pananglitan sa epiko sa choral nga "Israel sa Ehipto". Sa Samson, ang mga partido sa tagsa-tagsa nga mga bayani ug mga tawo, nga mao, arias, duet ug choir, giapod-apod nga parehas ug gisuportahan sa usag usa. Kon sa oratorio nga “Samson” ang koro nagpahayag lamang sa mga pagbati o estado sa nag-away nga mga katawhan, nan sa “Judas Maccabee” ang koro nagdula ug mas aktibong papel, nga direktang nakigbahin sa dramatikong mga panghitabo.

Ang drama ug ang kalamboan niini sa oratorio nailhan lamang pinaagi sa musikal nga paagi. Sama sa giingon ni Romain Rolland, sa oratorio "ang musika nagsilbing iyang kaugalingon nga dekorasyon." Ingon sa paghimo sa kakulang sa pangdekorasyon nga dekorasyon ug teatro nga pasundayag sa aksyon, ang orkestra gihatagan og bag-ong mga gimbuhaton: sa pagpintal sa mga tingog kung unsa ang nanghitabo, ang palibot diin ang mga panghitabo mahitabo.

Sama sa opera, ang porma sa solo nga pag-awit sa oratorio mao ang aria. Ang tanan nga mga lain-laing mga matang ug mga matang sa arias nga naugmad sa buhat sa lain-laing mga opera eskwelahan, Handel pagbalhin ngadto sa oratorio: dako nga arias sa usa ka bayanihon nga kinaiya, dramatiko ug masulub-on nga arias, duol sa operatic lamento, hayag ug virtuosic, diin ang ang tingog gawasnong nakigkompetensya sa solo nga instrumento, pastoral nga adunay transparent nga kahayag nga kolor, sa katapusan, mga konstruksyon sa kanta sama sa arietta. Adunay usab usa ka bag-ong klase sa solo nga pag-awit, nga iya ni Handel - usa ka aria nga adunay usa ka koro.

Ang nag-una nga da capo aria wala iapil ang daghang uban pang mga porma: dinhi adunay usa ka libre nga pagbuklad sa materyal nga walay pagbalik-balik, ug usa ka duha ka bahin nga aria nga adunay usa ka magkalahi nga pagdugtong sa duha nga mga imahe sa musika.

Sa Handel, ang aria dili mabulag sa kinatibuk-ang komposisyon; kini usa ka importante nga bahin sa kinatibuk-ang linya sa musika ug dramatikong kalamboan.

Gigamit sa mga oratorio ang gawas nga mga contours sa opera arias ug bisan ang tipikal nga mga teknik sa operatic vocal style, si Handel naghatag sa sulod sa matag aria og indibidwal nga kinaiya; nga nagpasakop sa mga porma sa opera sa solo nga pag-awit sa usa ka piho nga artistikong ug balaknon nga disenyo, iyang gilikayan ang eskema sa mga seria opera.

Ang musikal nga pagsulat ni Handel gihulagway sa usa ka tin-aw nga bulge sa mga imahe, nga iyang nakab-ot tungod sa sikolohikal nga pagdetalye. Dili sama kang Bach, si Handel wala maningkamot alang sa pilosopikal nga pagsusi, alang sa pagpasa sa maliputon nga mga landong sa hunahuna o liriko nga pagbati. Sama sa gisulat sa musikologo sa Sobyet nga si TN Livanova, ang musika ni Handel nagpahayag ug “dako, yano ug kusgan nga mga pagbati: ang tinguha nga modaog ug ang kalipay sa kadaugan, ang paghimaya sa bayani ug masanag nga kasubo alang sa iyang mahimayaong kamatayon, ang kalipay sa kalinaw ug kalinaw human sa kalisdanan. mga gubat, ang malipayong balak sa kinaiyahan.”

Ang musikal nga mga hulagway ni Handel kasagarang gisulat sa “dagko nga mga hampak” nga adunay gipasiugda nga mga kalainan; elementarya nga ritmo, ang katin-aw sa melodic pattern ug harmonya naghatag kanila og sculptural relief, ang kahayag sa poster painting. Ang kagrabe sa melodic pattern, ang convex outline sa musikal nga mga hulagway ni Handel sa ulahi nasabtan ni Gluck. Ang prototype alang sa daghang mga aria ug mga koro sa mga opera ni Gluck makita sa mga oratorio ni Handel.

Bayanihon nga mga tema, monumentalidad sa mga porma gihiusa sa Handel uban sa labing dako nga katin-aw sa musikal nga pinulongan, uban sa higpit nga ekonomiya sa mga pundo. Si Beethoven, nga nagtuon sa mga oratoryo ni Handel, madasigong miingon: “Kana ang kinahanglan nimong makat-onan gikan sa kasarangang paagi aron makab-ot ang talagsaong mga epekto.” Ang abilidad ni Handel sa pagpahayag sa dako, halangdon nga mga hunahuna uban sa grabe nga kayano namatikdan ni Serov. Human maminaw sa koro gikan sa “Judas Maccabee” sa usa sa mga konsyerto, si Serov misulat: “Unsa ka layo ang modernong mga kompositor gikan sa kayano sa panghunahuna. Bisan pa, tinuod nga kini nga kayano, ingon sa giingon na naton sa okasyon sa Pastoral Symphony, makita lamang sa mga henyo sa una nga kadako, nga, sa walay duhaduha, mao si Handel.

V. Galatskaya

• Oratorio ni Handel →
• Operatic nga pagkamamugnaon sa Handel →
• Instrumental nga pagkamamugnaon sa Handel →
• Ang clavier art ni Handel →
• Chamber-instrumental nga pagkamamugnaon sa Handel →
• Handel Organ Concertos →
• Concerti Grossi ni Handel →
• Mga genre sa gawas →