Fritz Kreisler |
Fritz Kreisler
Kinsa ang nakadungog sa usa ka buhat ni Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini o Stamitz sa wala pa ako nagsugod pagsulat ubos sa ilang mga ngalan? Nagpuyo lamang sila sa mga panid sa mga leksikon sa musika, ug ang ilang mga komposisyon nakalimtan sa mga dingding sa mga monasteryo o nagtigum og abug sa mga estante sa mga librarya. Kining mga ngalana kay walay sulod nga mga kabhang, daan, nakalimtan nga mga kupo nga akong gigamit sa pagtago sa akong kaugalingong pagkatawo. F. Kleisler
Si F. Kreisler mao ang katapusan nga violinist-artist, kansang trabaho ang mga tradisyon sa virtuoso-romantic nga arte sa ika-XNUMX nga siglo nagpadayon sa pag-uswag, nga gibag-o pinaagi sa prisma sa pagtan-aw sa kalibutan sa bag-ong panahon. Sa daghang mga paagi, gipaabut niya ang mga uso sa paghubad karon, nga nagpunting sa labi nga kagawasan ug pagpasakop sa paghubad. Nagpadayon sa mga tradisyon sa Strausses, J. Liner, Viennese urban folklore, si Kreisler nagmugna og daghang mga obra maestra ug mga kahikayan sa biyolin nga kaylap nga popular sa entablado.
Si Kreisler natawo sa pamilya sa usa ka doktor, usa ka amateur violinist. Gikan sa pagkabata, nakadungog siya sa usa ka quartet sa balay, nga gipangulohan sa iyang amahan. Ang kompositor nga si K. Goldberg, Z. Freud ug uban pang prominenteng mga tawo sa Vienna ania dinhi. Gikan sa edad nga upat, si Kreisler nagtuon uban sa iyang amahan, dayon uban ni F. Ober. Na sa edad nga 3 siya misulod sa Vienna Conservatory sa I. Helbesberger. Sa samang higayon, ang unang pasundayag sa batan-ong musikero nahitabo sa konsyerto ni K. Patti. Sumala sa teorya sa komposisyon, si Kreisler nagtuon sa A. Bruckner ug sa edad nga 7 nag-compose og string quartet. Ang mga pasundayag ni A. Rubinstein, I. Joachim, P. Sarasate naghimo og dako nga impresyon kaniya. Sa edad nga 8, si Kreisler migraduwar sa Vienna Conservatory nga adunay bulawan nga medalya. Nagmalampuson ang iyang mga konsyerto. Apan gusto sa iyang amahan nga hatagan siya og mas seryoso nga eskwelahan. Ug si Kreisler misulod pag-usab sa conservatory, apan karon sa Paris. Si J. Massard (magtutudlo ni G. Venyavsky) nahimong iyang magtutudlo sa biyolin, ug si L. Delibes sa komposisyon, kinsa nagtino sa iyang estilo sa komposisyon. Ug dinhi, human sa 9 ka tuig, si Kreisler nakadawat og bulawan nga medalya. Ingon usa ka dose ka tuig nga batang lalaki, kauban ang estudyante ni F. Liszt nga si M. Rosenthal, naghimo siya usa ka paglibot sa Estados Unidos, nga naghimo sa iyang debut sa Boston nga adunay usa ka konsyerto ni F. Mendelssohn.
Bisan pa sa dako nga kalampusan sa gamay nga bata nga talagsaon, ang amahan miinsistir sa usa ka hingpit nga liberal arts nga edukasyon. Si Kreisler mibiya sa biyolin ug misulod sa gymnasium. Sa edad nga napulog-otso, siya miadto sa tour sa Russia. Apan, sa pagbalik, siya misulod sa usa ka medikal nga institute, compose militar martsa, pagdula sa Tyrolean ensemble uban sa A. Schoenberg, nahimamat I. Brahms ug miapil sa unang performance sa iyang quartet. Sa kataposan, nakahukom si Kreisler nga maghimog kompetisyon alang sa grupo sa ikaduhang biyolin sa Vienna Opera. Ug - usa ka hingpit nga kapakyasan! Ang nawad-an sa kadasig nga artista nakahukom nga ihatag ang biyolin hangtod sa hangtod. Ang krisis milabay lamang sa 1896, sa dihang si Kreisler mihimo sa ikaduhang tour sa Russia, nga nahimong sinugdanan sa iyang mahayag nga artistikong karera. Dayon, uban sa dakong kalampusan, ang iyang mga konsyerto gihimo sa Berlin ubos sa direksyon ni A. Nikish. Adunay usab usa ka miting uban ni E. Izai, nga nakaimpluwensya sa estilo ni Kreisler nga biyolinista.
Niadtong 1905, nagmugna si Kreisler og usa ka siklo sa mga piyesa sa biyolin nga "Classical Manuscripts" - 19 ka miniature nga gisulat isip imitasyon sa mga klasikal nga obra sa ika-1935 nga siglo. Si Kreisler, aron makalibog, gitago ang iyang awtor, nga naghatag sa mga dula isip mga transkripsyon. Sa samang higayon, iyang gipatik ang iyang mga estilo sa karaang Viennese waltzes - "The Joy of Love", "The Pangs of Love", "Beautiful Rosemary", nga gipailalom sa makagun-ob nga pagsaway ug supak sa mga transkripsyon isip tinuod nga musika. Hangtud sa XNUMX nga gisugid ni Kreisler ang limbong, makapakurat nga mga kritiko.
Si Kreisler balik-balik nga nag-tour sa Russia, nakigdula sa V. Safonov, S. Rachmaninov, I. Hoffmann, S. Kusevitsky. Atol sa Unang Gubat sa Kalibutan, siya gi-draft ngadto sa kasundalohan, duol sa Lvov giatake sa mga Cossacks, nasamdan sa paa ug gitambalan sa dugay nga panahon. Mibiya siya paingon sa USA, naghatag og mga konsyerto, apan, samtang nakig-away siya batok sa Russia, siya gibabagan.
Niini nga panahon, kauban ang Hungarian nga kompositor nga si V. Jacobi, iyang gisulat ang operetta nga "Mga Bulak sa Apple Tree", nga gipahigayon sa New York niadtong 1919. I. Stravinsky, Rachmaninov, E. Varese, Izai, J. Heifets ug uban pa ang mitambong ang premiere.
Si Kreisler naghimo og daghang mga paglibot sa tibuok kalibutan, daghang mga rekord ang natala. Niadtong 1933 iyang gimugna ang ikaduhang Zizi operetta nga gipasundayag sa Vienna. Ang iyang repertoire niining panahona limitado sa mga klasiko, romansa ug sa iyang kaugalingong mga miniature. Siya halos dili motugtog ug modernong musika: “Walay kompositor nga makakitag epektibong maskara batok sa makahuot nga mga gas sa modernong sibilisasyon. Ang usa dili angay matingala kung maminaw sa musika sa mga batan-on karon. Kini ang musika sa atong panahon ug natural kini. Ang musika dili mokuha ug laing direksiyon gawas kon ang politikanhon ug sosyal nga kahimtang sa kalibotan mausab.”
Niadtong 1924-32. Si Kreisler nagpuyo sa Berlin, apan sa 1933 napugos siya sa pagbiya tungod sa pasismo, una sa France ug dayon sa Amerika. Dinhi nagpadayon siya sa paghimo ug paghimo sa iyang pagproseso. Ang labing makaiikag kanila mao ang mga mamugnaong transkripsyon sa mga konsyerto sa biyolin ni N. Paganini (Una) ug P. Tchaikovsky, mga dula ni Rachmaninov, N. Rimsky-Korsakov, A. Dvorak, F. Schubert, ug uban pa. Sa 1941, si Kreisler naigo sa usa ka sakyanan ug wala makahimo sa pagbuhat. Ang kataposang konsiyerto nga iyang gihatag didto sa Carnegie Hall niadtong 1947.
Ang Peru Kreisler nanag-iya sa 55 ka mga komposisyon ug kapin sa 80 ka mga transkripsyon ug mga adaptasyon sa nagkalain-laing mga konsyerto ug mga dula, usahay nagrepresentar sa usa ka radikal nga pagmugna sa pagproseso sa orihinal. Ang mga komposisyon ni Kreisler - ang iyang violin concerto "Vivaldi", mga estilo sa karaang mga agalon, Viennese waltzes, mga piraso sama sa Recitative ug Scherzo, "Chinese Tambourine", mga kahikayan sa "Folia" ni A. Corelli, "Devil's Trill" ni G. Tartini, mga variation sa "Witch" Paganini, ang mga cadenza sa mga konsyerto ni L. Beethoven ug Brahms kaylap nga gihimo sa entablado, nga nagpahimulos sa dakong kalampusan uban sa mamiminaw.
V. Grigoriev
Sa arte sa musika sa una nga ikatulo sa ika-XNUMX nga siglo, dili makit-an ang usa ka numero sama ni Kreisler. Ang tiglalang sa usa ka bug-os nga bag-o, orihinal nga istilo sa pagdula, literal nga naimpluwensyahan niya ang tanan niyang mga kadungan. Ni si Heifetz, ni Thibaut, ni Enescu, ni Oistrakh, nga "nakakat-on" og daghan gikan sa bantugang Austrian nga biyolinista sa panahon sa pagporma sa iyang talento, nga milabay kaniya. Ang dula ni Kreisler natingala, gisundog, gitun-an, gisusi ang pinakagamay nga mga detalye; ang labing bantugan nga mga musikero miyukbo sa iyang atubangan. Natagamtam niya ang walay duhaduha nga awtoridad hangtod sa kataposan sa iyang kinabuhi.
Sa 1937, sa dihang si Kreisler 62 anyos na, si Oistrakh nakadungog kaniya sa Brussels. “Alang kanako,” misulat siya, “ang pagdula ni Kreisler nakahimog dili malimtan nga impresyon. Sa labing unang minuto, sa unang mga tingog sa iyang talagsaong pana, gibati nako ang tanang gahom ug kaanyag niining talagsaong musikero. Sa pagtimbang-timbang sa kalibutan sa musika sa dekada 30, si Rachmaninov misulat: "Si Kreisler giisip nga labing maayo nga biyolinista. Sa iyang luyo mao si Yasha Kheyfets, o sunod kaniya. Uban ni Kreisler, si Rachmaninoff adunay usa ka permanente nga grupo sa daghang mga tuig.
Ang arte ni Kreisler isip usa ka kompositor ug tigpasundayag naporma gikan sa paghugpong sa mga kultura sa musikal nga Viennese ug Pranses, usa ka fusion nga naghatag gayod ug usa ka butang nga nindot kaayo nga orihinal. Si Kreisler konektado sa kultura sa musika sa Viennese pinaagi sa daghang mga butang nga naa sa iyang trabaho. Gipadako ni Vienna kaniya ang usa ka interes sa mga klasiko sa ika-XNUMX-XNUMX nga siglo, nga hinungdan sa dagway sa iyang matahum nga "daan" nga mga miniature. Apan labi pa nga direkta ang kini nga koneksyon sa adlaw-adlaw nga Vienna, ang kahayag niini, gipadapat nga musika ug mga tradisyon nga nagsugod sa Johann Strauss. Siyempre, ang mga waltz ni Kreisler lahi sa kang Strauss, diin, sumala sa haom nga giingon ni Y. Kremlev, “ang pagkamadanihon gihiusa uban sa pagkabatan-on, ug ang tanan napuno sa pipila ka talagsaong kinaiya nga kahayag ug luya nga panglantaw sa kinabuhi.” Ang waltz ni Kreisler nawad-an sa iyang pagkabatan-on, nahimong mas sensual ug suod, usa ka "mood play". Apan ang espiritu sa karaang "Strauss" nga Vienna nagpuyo niini.
Si Kreisler nanghulam ug daghang mga teknik sa biyolin gikan sa arte sa Pransya, labi na ang vibrato. Gihatagan niya ang mga vibrations usa ka sensual nga panakot nga dili kinaiya sa Pranses. Ang Vibrato, nga gigamit dili lamang sa cantilena, kondili usab sa mga tudling, nahimong usa sa mga timaan sa iyang estilo sa pasundayag. Sumala sa K. Flesh, pinaagi sa pagdugang sa pagpahayag sa vibration, gisundan ni Kreisler si Yzai, kinsa una nga nagpaila sa usa ka lapad, grabe nga vibrato gamit ang wala nga kamot sa adlaw-adlaw nga kinabuhi sa mga biyolinista. Ang Pranses nga musikologo nga si Marc Pencherl nagtuo nga ang panig-ingnan ni Kreisler dili si Isai, kondili ang iyang magtutudlo sa Paris Conservatory Massard: “Usa ka kanhing estudyante sa Massard, iyang napanunod gikan sa iyang magtutudlo ang usa ka makapahayag nga vibrato, nga lahi kaayo sa German nga tunghaan.” Ang mga biyolinista sa eskwelahan sa Aleman gihulagway pinaagi sa usa ka mabinantayon nga kinaiya sa pagkurog, nga ilang gigamit nga gamay ra. Ug ang kamatuoran nga si Kreisler nagsugod sa pagpintal niini dili lamang sa cantilena, kondili usa usab ka nagalihok nga texture, sukwahi sa mga aesthetic canon sa academic art sa ika-XNUMX nga siglo.
Bisan pa, dili hingpit nga husto nga ikonsiderar si Kreisler sa paggamit sa vibration nga usa ka sumusunod sa Izaya o Massar, sama sa gibuhat ni Flesch ug Lehnsherl. Gihatagan ni Kreisler ang vibration og lahi nga dramatiko ug makapahayag nga function, dili pamilyar sa iyang mga gisundan, lakip ang Ysaye ug Massard. Alang kaniya, wala na kini "pintura" ug nahimo nga permanente nga kalidad sa violin cantilena, ang labing kusgan nga paagi sa pagpahayag. Dugang pa, kini espesipiko kaayo, sa tipo nga usa sa labing kinaiya nga bahin sa iyang indibidwal nga istilo. Gipakaylap ang vibration sa texture sa motor, gihatagan niya ang dula nga usa ka talagsaon nga melodiousness sa usa ka matang sa "halang" nga landong, nga nakuha pinaagi sa usa ka espesyal nga paagi sa pagkuha sa tunog. Gawas niini, ang Kreisler vibration dili makonsiderar.
Si Kreisler lahi sa tanang violinist sa stroke techniques ug sound production. Nagdula siya sa usa ka pana nga mas layo sa taytayan, mas duol sa fretboard, nga adunay mubo apan dasok nga mga hampak; migamit siyag portamento nga madagayaon, nga nagbusog sa cantilena sa "mga accent-sighs" o nagbulag sa usa ka tingog gikan sa lain gamit ang humok nga caesuras gamit ang portamentation. Ang mga accent sa tuo nga kamot kanunay nga giubanan sa mga accent sa wala, pinaagi sa usa ka vibratory "push". Ingon usa ka sangputanan, usa ka tart, "sensual" nga cantilena sa usa ka humok nga "matte" nga timbre ang nahimo.
“Sa pagpanag-iya sa pana, si Kreisler tinuyong mibulag sa iyang mga katalirongan,” misulat si K. Flesh. – Sa atubangan niya, adunay usa ka dili matarug nga prinsipyo: kanunay nga maningkamot sa paggamit sa tibuok nga gitas-on sa pana. Kini nga prinsipyo halos dili husto, kung tungod lamang kay ang teknikal nga pagpatuman sa "graceful" ug "graceful" nagkinahanglan sa pinakataas nga limitasyon sa gitas-on sa pana. Sa bisan unsang paagi, ang panig-ingnan ni Kreisler nagpakita nga ang kaanyag ug intensity wala maglakip sa paggamit sa tibuuk nga pana. Gigamit niya ang labing taas nga tumoy sa pana sa talagsaon nga mga kaso. Gipatin-aw ni Kreisler kining kinaiyanhong bahin sa teknik sa pana pinaagi sa kamatuoran nga siya adunay "mubo ra kaayo nga mga bukton"; sa samang higayon, ang paggamit sa ubos nga bahin sa pana nabalaka kaniya may kalabotan sa posibilidad niini nga kaso nga madaot ang "es" sa biyolin. Kini nga "ekonomiya" gibalanse sa iyang kinaiya nga kusog nga presyur sa pana nga adunay accentuation, nga sa baylo gikontrol sa usa ka hilabihan ka kusog nga pagkurog.
Si Pencherl, kinsa nag-obserbar kang Kreisler sulod sa daghang katuigan, nagpaila sa pipila ka mga pagtul-id sa mga pulong ni Flesch; nagsulat siya nga si Kreisler nagdula sa gagmay nga mga hampak, nga adunay kanunay nga pagbag-o sa pana ug ang iyang buhok hugot kaayo nga ang tubo nakakuha og bulge, apan sa ulahi, sa post-war nga panahon (nagpasabot sa Unang Gubat sa Kalibutan. - LR) mibalik sa mas akademiko. mga pamaagi sa pagduko.
Ang gagmay nga dasok nga mga hampak inubanan sa portamento ug nagpahayag nga pagkurog maoy peligrosong mga limbong. Bisan pa, ang ilang paggamit ni Kreisler wala gyud molapas sa mga utlanan sa maayong lami. Naluwas siya sa dili mausab nga pagkaseryoso sa musika nga namatikdan ni Flesch, nga maoy kinaiyanhon ug resulta sa edukasyon: “Dili igsapayan ang matang sa kahilayan sa iyang portamento, kanunay nga gipugngan, dili walay lami, gikalkulo sa barato nga kalampusan,” misulat si Flesh. Si Pencherl naghimo og susama nga konklusyon, nga nagtuo nga ang mga pamaagi ni Kreisler wala gayud makalapas sa kalig-on ug kahalangdon sa iyang estilo.
Ang mga galamiton sa pagfinger ni Kreisler talagsaon sa daghang mga sliding transition ug "sensual", gipasiugda ang mga glissando, nga sagad nagkonektar sa kasikbit nga mga tingog aron mapalambo ang ilang pagkapahayag.
Sa kinatibuk-an, ang pagdula ni Kreisler talagsaon nga humok, nga adunay "lawom" nga mga timbre, usa ka libre nga "romantikong" rubato, nga harmonious nga gihiusa sa usa ka tin-aw nga ritmo: "Ang baho ug ritmo mao ang duha ka pundasyon diin ang iyang performing art gibase." "Wala gyud niya gisakripisyo ang ritmo alang sa kaduhaduhaan nga kalampusan, ug wala gyud niya gigukod ang mga rekord sa tulin." Ang mga pulong ni Flesch wala magkalainlain gikan sa opinyon ni Pencherl: "Sa cantabile, ang iyang sonority nakakuha usa ka katingad-an nga kaanyag - naggilakgilak, init, sama sa sensual, wala gyud kini ubos tungod sa kanunay nga katig-a sa ritmo nga nagpabuhi sa tibuuk nga dula. ”
Ingon niini ang paglutaw sa hulagway ni Kreisler nga biyolinista. Nagpabilin kini aron makadugang sa pipila ka mga paghikap niini.
Sa duha ka nag-unang mga sanga sa iyang kalihokan - pasundayag ug pagkamamugnaon - Kreisler nahimong bantog nga nag-una isip usa ka master sa mga miniature. Ang miniature nanginahanglan detalye, mao nga ang dula ni Kreisler nagsilbi niini nga katuyoan, nga nagpasiugda sa labing gamay nga mga landong sa mga pagbati, ang labing maliputon nga mga nuances sa mga emosyon. Ang iyang estilo sa pasundayag talagsaon tungod sa talagsaon nga paghashas niini ug gani, sa usa ka sukod, salonismo, bisan tuod halangdon kaayo. Alang sa tanan nga melodiousness, cantileverness sa pagtugtog ni Kreisler, tungod sa mga detalyado nga mubu nga mga hampak, adunay daghang declamation niini. Sa usa ka dako nga gidak-on, ang "pagsulti", "pagsulti" nga intonation, nga nagpalahi sa moderno nga pasundayag sa pana, naggikan sa Kreisler. Kini nga declamatory nga kinaiya nagpaila sa mga elemento sa improvisasyon sa iyang dula, ug ang kalumo, pagkasinsero sa intonation naghatag niini nga kinaiya sa libre nga paghimo sa musika, nga gipalahi sa kadali.
Giisip ang mga peculiarities sa iyang istilo, gitukod ni Kreisler ang mga programa sa iyang mga konsyerto sumala niana. Iyang gigugol ang unang seksyon sa dagkong mga buhat, ug ang ikaduha ngadto sa gagmayng mga buhat. Pagkahuman ni Kreisler, ang ubang mga violinist sa ika-XNUMX nga siglo nagsugod sa pagpuno sa ilang mga programa sa gagmay nga mga piraso ug mga transkripsyon, nga wala pa nahimo kaniadto (mga miniature gipatugtog lamang ingon usa ka encore). Sumala ni Pencherl, "sa dagkong mga buhat siya ang labing respetado nga tighubad, pantasya saеGipakita ni nza ang iyang kaugalingon sa kagawasan sa paghimo og gagmay nga mga piyesa sa katapusan sa konsyerto.
Imposible nga mouyon niini nga opinyon. Gipaila-ila usab ni Kreisler ang daghang indibidwal, nga talagsaon lamang kaniya, sa paghubad sa mga klasiko. Sa usa ka dako nga porma, ang iyang kinaiya nga improvisasyon, usa ka piho nga aestheticization, nga namugna pinaagi sa pagkamaayo sa iyang lami, nagpakita sa iyang kaugalingon. Si K. Flesh misulat nga si Kreisler gamay rag ehersisyo ug giisip nga dili kinahanglan ang “pagdula.” Wala siya motuo sa panginahanglan alang sa regular nga praktis, ug busa ang iyang teknik sa tudlo dili perpekto. Ug bisan pa, sa entablado, gipakita niya ang "makapalipay nga kalmado."
Gisulti ni Pencherl kini sa lahi nga paagi. Sumala kaniya, ang teknolohiya alang sa Kreisler kanunay anaa sa luyo, dili gayud siya iyang ulipon, nga nagtuo nga kung ang usa ka maayo nga teknikal nga base nakuha sa pagkabata, unya ang usa dili angay mabalaka. Gisultihan niya kas-a ang usa ka dyurnalista: "Kon ang usa ka birtuoso nagtrabaho sa hustong paagi sa bata pa siya, nan ang iyang mga tudlo magpabilin nga flexible hangtod sa hangtod, bisan kung sa pagkahamtong dili niya mapadayon ang iyang teknik matag adlaw." Ang pagkahinog sa talento ni Kreisler, ang pagpalambo sa iyang pagka-indibidwal, gipadali pinaagi sa pagbasa sa ensemble music, kinatibuk-ang edukasyon (literary ug pilosopikal) sa mas dako nga gidak-on kay sa daghang oras nga gigugol sa mga timbangan o mga ehersisyo. Apan ang iyang kagutom sa musika dili matagbaw. Nagdula sa mga ensemble uban sa mga higala, mahimo siyang mohangyo nga sublion ang Schubert Quintet nga adunay duha ka cello, nga iyang gisimba, tulo ka beses nga sunud-sunod. Siya miingon nga ang usa ka hilig sa musika katumbas sa usa ka hilig sa pagdula, nga kini usa ug parehas - "pagtugtog sa biyolin o pagdula og roulette, pag-compose o pagpanigarilyo og opium ...". "Kung ikaw adunay kaligdong sa imong dugo, nan ang kalipay sa pagsaka sa entablado moganti kanimo sa tanan nimong mga kasubo ..."
Girekord ni Pencherl ang eksternal nga paagi sa pagdula sa biyolinista, ang iyang pamatasan sa entablado. Sa usa ka artikulo nga nahisgotan na kaniadto, siya misulat: “Ang akong mga panumdoman nagsugod sa halayo. Bata pa kaayo ko sa dihang naa koy maayong swerte nga makig-estorya og dugay ni Jacques Thiebaud, kinsa sa kaadlawon pa sa iyang hayag nga karera. Gibati nako kaniya ang matang sa idolatrosong pagdayeg diin ang mga bata nasakop pag-ayo (sa gilay-on daw dili na kaayo makatarunganon alang kanako). Sa dihang gipangutana ko siya nga hakog bahin sa tanang butang ug sa tanang tawo sa iyang propesyon, usa sa iyang mga tubag nakatandog kanako, kay gikan kini sa akong giisip nga diyos sa mga biyolinista. “Adunay usa ka talagsaon nga tipo,” siya miingon kanako, “nga mopadayon pa kay kanako. Hinumdomi ang ngalan ni Kreisler. Kini mahimong among agalon alang sa tanan. ”
Siyempre, gisulayan ni Pencherl nga makaadto sa labing una nga konsyerto sa Kreisler. "Si Kreisler ingon og usa ka dako alang kanako. Kanunay niyang gipukaw ang usa ka talagsaon nga impresyon sa gahum nga adunay usa ka lapad nga lawas, usa ka athletic nga liog sa usa ka weight-thrower, usa ka nawong nga adunay talagsaon nga mga bahin, gikoronahan nga adunay baga nga buhok nga giputol sa usa ka crew cut. Sa mas duol nga pagsusi, ang kainit sa panan-aw nakapausab sa kung unsa sa unang pagtan-aw daw mapintas.
Samtang ang orkestra nagpatugtog sa pasiuna, siya mibarog nga daw nagbantay - ang iyang mga kamot sa iyang kilid, ang biyolin hapit sa yuta, gibitay sa kulot gamit ang tudlo sa iyang wala nga kamot. Sa gutlo sa pagpaila, iya kining gipataas, nga morag nanguyab, sa kataposang segundos, aron ibutang sa iyang abaga nga paspas kaayo nga ang instrumento daw gikuptan sa suwang ug collarbone.
Ang biography ni Kreisler detalyado sa libro ni Lochner. Natawo siya sa Vienna niadtong Pebrero 2, 1875 sa pamilya sa usa ka doktor. Ang iyang amahan usa ka madasigon nga mahigugmaon sa musika ug ang pagsukol lamang sa iyang apohan ang nakapugong kaniya sa pagpili sa usa ka propesyon sa musika. Ang pamilya kanunay nga nagpatugtog ug musika, ug ang mga quartet kanunay nga nagtugtog sa Sabado. Ang gamay nga Fritz naminaw kanila nga walay hunong, nadani sa mga tingog. Naa sa iyang dugo ang musika nga iyang gibira ang mga higot sa sapatos sa mga kahon sa tabako ug gisundog ang mga magdudula. “Kas-a,” matod ni Kreisler, “sa dihang ako tres anyos ug tunga, ako tapad sa akong amahan atol sa pasundayag sa stroke quartet ni Mozart, nga nagsugod sa mga nota. re – b-flat – asin (ie G major No. 156 sumala sa Koechel Catalog. – LR). “Giunsa nimo pagkahibalo sa pagpatukar niadtong tulo ka nota?” nangutana ko niya. Siya mapailubon nga mikuha og usa ka panid sa papel, nagdrowing og lima ka linya ug mipasabut kanako kon unsa ang gipasabut sa matag nota, gibutang sa o taliwala niini o niana nga linya.
Sa edad nga 4, gipalit siya ug usa ka tinuod nga biyolin, ug si Fritz independente nga mikuha sa nasudnong Austrian nga awit niini. Nagsugod siya nga giisip sa pamilya nga usa ka gamay nga milagro, ug ang iyang amahan nagsugod sa paghatag kaniya og mga leksyon sa musika.
Unsa ka paspas siya naugmad mahimong mahukman pinaagi sa kamatuoran nga ang 7-anyos nga bata (sa 1882) nga bata nga prodigy gi-admit sa Vienna Conservatory sa klase ni Joseph Helmesberger. Si Kreisler misulat sa Musical Courier niadtong Abril 1908: “Niining okasyona, ang mga higala mihatag kanako ug tunga sa gidak-on nga biyolin, delikado ug melodiyoso, sa usa ka karaan kaayong tatak. Wala ako hingpit nga natagbaw niini, tungod kay naghunahuna ako nga samtang nagtuon sa konserbatoryo ako adunay labing menos tulo ka quarter nga biyolin ... "
Si Helmesberger usa ka maayong magtutudlo ug gihatagan ang iyang binuhi nga usa ka lig-on nga sukaranan sa teknikal. Sa unang tuig sa iyang pagpabilin sa conservatory, gihimo ni Fritz ang iyang debut sa entablado, nga nagpasundayag sa usa ka konsyerto sa bantog nga mag-aawit nga si Carlotta Patti. Gitun-an niya ang sinugdanan sa teorya uban ni Anton Bruckner ug, dugang sa biyolin, naggugol ug daghang oras sa pagtugtog sa piano. Karon, pipila ka mga tawo ang nahibal-an nga si Kreisler usa ka maayo nga pianista, gawasnon nga nagdula bisan sa komplikado nga mga duyog gikan sa usa ka sheet. Giingon nila nga sa dihang gidala ni Auer si Heifetz sa Berlin kaniadtong 1914, silang duha naabut sa parehas nga pribadong balay. Ang nagtigom nga mga bisita, lakip kanila si Kreisler, mihangyo sa bata nga magdula og usa ka butang. “Apan komosta ang duyog?” pangutana ni Heifetz. Dayon si Kreisler miadto sa piano ug, isip usa ka memento, giubanan sa Mendelssohn's Concerto ug sa iyang kaugalingong piraso, The Beautiful Rosemary.
Ang 10-anyos nga si Kreisler malampusong migraduwar sa Vienna Conservatory nga may bulawang medalya; gipalitan siya sa iyang mga higala og tulo ka quarter nga biyolin ni Amati. Ang batang lalaki, nga nagdamgo na sa usa ka bug-os nga biyolin, wala matagbaw. Sa konseho sa pamilya sa samang higayon, nakahukom nga aron makompleto ang iyang edukasyon sa musika, kinahanglang moadto si Fritz sa Paris.
Sa dekada 80 ug 90, ang Paris Violin School anaa sa kinatumyan niini. Si Marsik nagtudlo sa konserbatoryo, nga nagpadako kang Thibault ug Enescu, Massar, gikan sa kang kinsang klase nga si Venyavsky, Rys, Ondrichek migawas. Si Kreisler naa sa klase ni Joseph Lambert Massard, "Sa akong hunahuna gihigugma ako ni Massard tungod kay nagdula ako sa istilo ni Wieniawski," giangkon niya sa ulahi. Sa samang higayon, si Kreisler nagtuon sa komposisyon uban ni Leo Delibes. Ang katin-aw sa estilo niini nga agalon gibati sa ulahi sa mga buhat sa biyolinista.
Ang paggraduwar sa Paris Conservatoire niadtong 1887 maoy usa ka kadaugan. Ang 12-anyos nga batang lalaki nakadaog sa unang premyo, nakigkompetensya sa 40 ka mga biyolinista, nga ang matag usa kanila labing menos 10 ka tuig ang edad kay kaniya.
Pag-abot gikan sa Paris paingon sa Vienna, ang batan-ong biyolinista sa wala damha nakadawat ug tanyag gikan sa Amerikanong manedyer nga si Edmond Stenton nga mobiyahe ngadto sa Estados Unidos uban sa pianista nga si Moritz Rosenthal. Ang American tour nahitabo sa panahon sa 1888/89. Niadtong Enero 9, 1888, si Kreisler mihimo sa iyang debut sa Boston. Kini ang unang konsiyerto nga aktuwal nga naglansad sa iyang karera isip biyolinista sa konsyerto.
Pagbalik sa Europe, temporaryo nga gibiyaan ni Kreisler ang biyolin aron makompleto ang iyang kinatibuk-ang edukasyon. Sa bata pa, gitudloan siya sa iyang amahan sa mga subject sa kinatibuk-ang edukasyon sa balay, nagtudlo sa Latin, Greek, natural nga siyensya ug matematika. Karon (sa 1889) siya misulod sa Medical School sa University of Vienna. Nagpadayon sa pagtuon sa medisina, makugihon siyang nagtuon sa labing dagkong mga propesor. Adunay ebidensya nga dugang pa siya nagtuon sa pagdrowing (sa Paris), nagtuon sa kasaysayan sa arte (sa Roma).
Bisan pa, kini nga yugto sa iyang biograpiya dili hingpit nga klaro. Ang mga artikulo ni I. Yampolsky mahitungod sa Kreisler nagpakita nga sa 1893 si Kreisler miadto sa Moscow, diin siya mihatag og 2 ka mga konsyerto sa Russian Musical Society. Walay bisan usa sa mga langyaw nga obra sa biyolinista, lakip ang monograpiya ni Lochner, nga adunay kini nga datos.
Sa 1895-1896, si Kreisler nagserbisyo sa iyang serbisyo militar sa rehimen ni Archduke Eugene sa Habsburg. Ang Archduke nahinumdom sa batan-ong biyolinista gikan sa iyang mga pasundayag ug gigamit siya sa mga gabii sa musika isip usa ka soloista, ingon man sa orkestra sa dihang nagpasundayag sa mga pasundayag sa amateur opera. Sa ulahi (sa 1900) si Kreisler gipataas sa ranggo nga tenyente.
Gipagawas gikan sa kasundalohan, si Kreisler mibalik sa kalihokan sa musika. Sa 1896 mibiyahe siya sa Turkey, unya 2 ka tuig (1896-1898) nagpuyo sa Vienna. Kanunay nimo siyang mahimamat sa cafe nga "Megalomania" - usa ka klase sa music club sa kaulohan sa Austria, diin nagpundok si Hugo Wolf, Eduard Hanslick, Johann Brahms, Hugo Hofmannsthal. Ang pagpakigkomunikar niini nga mga tawo naghatag kang Kreisler og usa ka talagsaon nga mausisahon nga hunahuna. Labaw sa kausa sa ulahi iyang nahinumdoman ang iyang mga miting uban kanila.
Ang dalan padulong sa himaya dili sayon. Ang talagsaon nga paagi sa pasundayag ni Kreisler, nga “dili sama” sa ubang mga biyolinista, nakapakurat ug nakapaalarma sa konserbatibong publiko sa Viennese. Desperado, misulay pa gani siya sa pagsulod sa orkestra sa Royal Vienna Opera, apan wala usab siya gidawat didto, nga giingong "tungod sa kakulang sa pagbati sa ritmo." Ang kabantog moabut lamang pagkahuman sa mga konsyerto sa 1899. Pag-abot sa Berlin, wala damha nga nahimo ni Kreisler nga adunay usa ka madaugon nga kalampusan. Ang bantugan nga si Joachim mismo nalipay sa iyang presko ug talagsaon nga talento. Si Kreisler gihisgutan ingon nga labing makapaikag nga biyolinista sa panahon. Niadtong 1900, giimbitar siya sa America, ug ang usa ka biyahe sa England niadtong Mayo 1902 nagkonsolida sa iyang pagkapopular sa Europe.
Kini usa ka makalingaw ug walay kabalaka nga panahon sa iyang artistikong pagkabatan-on. Sa kinaiyanhon, si Kreisler usa ka buhi, mahigalaon nga tawo, dali sa mga komedya ug humor. Sa 1900-1901 milibot siya sa America kauban ang cellist nga si John Gerardi ug pianist nga si Bernhard Pollack. Ang mga higala kanunay nga nagbiaybiay sa pianista, tungod kay siya kanunay nga gikulbaan tungod sa ilang paagi sa pagpakita sa artistic room sa katapusang segundo, sa wala pa moadto sa entablado. Usa ka adlaw sa Chicago, nakita ni Pollak nga silang duha wala sa art room. Ang hawanan konektado sa hotel nga ilang gipuy-an nga tulo, ug si Pollak nagdali sa apartment ni Kreisler. Misulod siya nga wala nanuktok ug nakit-an ang violinist ug cellist nga naghigda sa usa ka dako nga double bed, nga adunay mga habol nga gibira hangtod sa ilang mga suwang. Naghagok sila fortissimo sa usa ka makalilisang nga duet. “Hoy, buang mong duha! Misinggit si Pollack. "Nagtapok na ang mga tumatan-aw ug naghulat sa pagsugod sa konsyerto!"
– Tugoti ako sa pagkatulog! nagngulob si Kreisler sa pinulongang Wagnerian nga dragon.
Ania ang akong kalinaw sa hunahuna! agulo ni Gerardi.
Niining mga pulonga, silang duha milingi sa pikas kilid ug misugod sa paghagok nga mas walay tingog kaysa kaniadto. Nasuko, gihukas ni Pollack ang ilang mga habol ug nakit-an nga nagsul-ob sila og ikog. Naulahi lang ang pagsugod sa konsiyerto ug wala nay namatikdan ang mga tumatan-aw.
Niadtong 1902, usa ka dakong panghitabo ang nahitabo sa kinabuhi ni Fritz Kreisler - naminyo siya kang Harriet Lyse (pagkahuman sa iyang unang bana, si Mrs. Fred Wortz). Nindot siya nga babaye, buotan, maanyag, sensitibo. Siya nahimong iyang labing debotado nga higala, mipakigbahin sa iyang mga panglantaw ug mabuang nga mapahitas-on kaniya. Hangtod sa pagkatigulang sila malipayon.
Gikan sa sayong bahin sa 900s hangtod sa 1941, si Kreisler mihimo og daghang pagbisita sa America ug kanunay nga mibiyahe sa tibuok Europe. Siya labing suod nga nakig-uban sa Estados Unidos ug, sa Europe, sa England. Niadtong 1904, gihatagan siya sa London Musical Society og bulawan nga medalya alang sa iyang pasundayag sa Beethoven Concerto. Apan sa espirituwal, si Kreisler maoy labing duol sa France ug diha niini ang iyang mga higalang Pranses nga sila Ysaye, Thibault, Casals, Cortot, Casadesus ug uban pa. Ang pagkadugtong ni Kreisler sa kulturang Pranses kay organiko. Kanunay siyang mobisita sa Belgian estate sa Ysaye, nagpatugtog og musika sa balay kauban si Thibaut ug Casals. Giangkon ni Kreisler nga si Izai adunay dako nga artistikong impluwensya kaniya ug nga siya nanghulam og daghang mga teknik sa biyolin gikan kaniya. Ang kamatuoran nga si Kreisler nahimong "manununod" ni Izaya sa mga termino sa vibration nahisgutan na. Apan ang nag-unang butang mao nga ang Kreisler nadani sa artistikong atmospera nga nagpatigbabaw sa sirkulo sa Ysaye, Thibaut, Casals, ang ilang romantikong madasigon nga kinaiya sa musika, inubanan sa lawom nga pagtuon niini. Sa komunikasyon uban kanila, naporma ang aesthetic nga mga mithi ni Kreisler, ang labing maayo ug halangdon nga mga kinaiya sa iyang kinaiya gipalig-on.
Sa wala pa ang Gubat sa Kalibotan I, si Kreisler dili kaayo nailhan sa Russia. Naghatag siya og mga konsyerto dinhi sa makaduha, sa 1910 ug 1911. Sa Disyembre 1910, naghatag siya og 2 ka mga konsyerto sa St. Petersburg, apan wala sila mamatikdi, bisan tuod nakadawat sila og paborableng pagrepaso sa Music magazine (No. 3, p. 74). Namatikdan nga ang iyang pasundayag naghimo usa ka lawom nga impresyon sa kusog sa pamatasan ug talagsaon nga pagkapino sa hugpong sa mga pulong. Gipatugtog niya ang iyang kaugalingon nga mga obra, nga niadtong panahona nagpadayon pa isip mga adaptasyon sa karaang mga dula.
Usa ka tuig ang milabay, si Kreisler nagpakita pag-usab sa Russia. Atol niini nga pagbisita, ang iyang mga konsyerto (Disyembre 2 ug 9, 1911) nakapahinabo na ug mas dako nga lanog. "Sa among mga kapanahonan nga biyolinista," misulat ang kritiko sa Russia, "ang ngalan ni Fritz Kreisler kinahanglang ibutang sa usa sa unang mga dapit. Sa iyang mga pasundayag, si Kreisler mas usa ka artista kay sa usa ka birtuoso, ug ang aesthetic nga gutlo kanunay nagtago diha kaniya sa natural nga tinguha nga ang tanang mga biyolinista kinahanglang magpakita sa ilang teknik. Apan kini, sumala sa kritiko, nagpugong kaniya nga maapresyar sa "kinatibuk-ang publiko", nga nangita alang sa "pure virtuosity" sa bisan unsang performer, nga mas sayon nga masabtan.
Niadtong 1905, gisugdan ni Kreisler ang pagpatik sa iyang mga buhat, nga nangahas sa kaylap nga nailhan karon nga panglimbong. Lakip sa mga publikasyon mao ang "Three Old Viennese Dances", nga giingong iya ni Joseph Lanner, ug usa ka serye sa "transcriptions" sa mga dula sa mga classics - Louis Couperin, Porpora, Punyani, Padre Martini, ug uban pa. Sa sinugdan, iyang gihimo kini nga mga "transcription" iyang kaugalingon nga mga konsyerto, dayon gipatik ug dali silang nagkatibulaag sa tibuuk kalibutan. Walay violinist nga dili moapil kanila sa iyang concert repertoire. Maayo kaayo nga tingog, maliputon nga gi-istilo, sila gitamod pag-ayo sa mga musikero ug sa publiko. Isip orihinal nga "kaugalingon" nga mga komposisyon, dungan nga gipagawas ni Kreisler ang mga dula sa salon sa Viennese, ug ang pagsaway nahulog kaniya labaw sa usa ka beses tungod sa "dili maayo nga lami" nga iyang gipakita sa mga dula sama sa "The Pangs of Love" o "Viennese Caprice".
Ang paglimbong sa mga "klasikal" nga mga piraso nagpadayon hangtod sa 1935, sa dihang giangkon ni Kreisler sa kritiko sa musika sa New Times nga si Olin Dowen nga ang tibuuk nga serye sa Classical Manuscripts, gawas sa una nga 8 bar sa Louis XIII nga Ditto Louis Couperin, gisulat niya. Sumala sa Kreisler, ang ideya sa ingon nga usa ka limbong misantop sa iyang hunahuna 30 ka tuig na ang milabay may kalabotan sa tinguha nga mapuno ang iyang repertoire sa konsyerto. "Nakita nako nga makauulaw ug walay taktika ang pagpadayon sa pagsubli sa akong kaugalingon nga ngalan sa mga programa." Sa laing okasyon, iyang gipatin-aw ang rason sa pagpanglimbong pinaagi sa kagrabe nga kasagarang gitagad sa mga debut sa mga performing composers. Ug isip ebidensya, iyang gikutlo ang usa ka pananglitan sa iyang kaugalingon nga buhat, nga nagpakita kung unsa ka lahi ang "klasikal" nga mga dula ug komposisyon nga gipirmahan sa iyang ngalan gisusi - "Viennese Caprice", "Chinese Tambourine", ug uban pa.
Ang pagpadayag sa limbong hinungdan sa usa ka bagyo. Si Ernst Neumann misulat ug makagun-ob nga artikulo. Miulbo ang usa ka kontrobersiya, nga detalyado nga gihulagway sa libro ni Lochner, apan ... hangtod karon, ang "klasikal nga mga piraso" ni Kreisler nagpabilin sa repertoire sa mga biyolinista. Dugang pa, si Kreisler, siyempre, husto sa dihang, misupak kang Neumann, siya misulat: “Ang mga ngalan nga akong maampingong gipili wala gayod mahibaloi sa kadaghanan. Kinsa ang nakadungog sa usa ka buhat ni Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini o Stamitz sa wala pa ako nagsugod sa pag-compose ubos sa ilang ngalan? Nagpuyo lamang sila sa mga lista sa mga parapo sa mga dokumentaryo nga mga buhat; ang ilang mga buhat, kon kini anaa man, hinayhinay nga nahimong abog sa mga monasteryo ug karaang mga librarya.” Gipasikat ni Kreisler ang ilang mga ngalan sa usa ka talagsaon nga paagi ug sa walay duhaduha nakatampo sa pagtungha sa interes sa musika sa violin sa ika-XNUMX nga siglo.
Sa dihang nagsugod ang Unang Gubat sa Kalibutan, ang mga Kreisler nagbakasyon sa Switzerland. Kay gikanselar ang tanan nga mga kontrata, lakip na ang usa ka tour sa Russia uban sa Kusevitsky, Kreisler nagdali sa Vienna, diin siya nalista ingon nga usa ka tenyente sa kasundalohan. Ang balita nga ang bantog nga biyolinista gipadala sa natad sa panggubatan hinungdan sa kusog nga reaksyon sa Austria ug sa ubang mga nasud, apan wala’y makita nga sangputanan. Si Kreisler nahibilin sa kasundalohan. Ang regiment diin siya nagserbisyo sa wala madugay gibalhin ngadto sa atubangan sa Russia duol sa Lvov. Sa Septiyembre 1914, mikaylap ang bakak nga balita nga si Kreisler gipatay. Gani, nasamdan siya ug mao kini ang hinungdan sa iyang demobilisasyon. Diha-diha dayon, uban ni Harriet, mibiya siya paingon sa Estados Unidos. Sa nahibiling panahon, samtang nagpadayon ang gubat, sila mipuyo didto.
Ang mga tuig human sa gubat gimarkahan sa aktibong kalihokan sa konsyerto. America, England, Germany, pag-usab America, Czechoslovakia, Italy - imposible nga ilista ang mga agianan sa bantugan nga artista. Sa 1923, si Kreisler mihimo ug dakong biyahe ngadto sa Sidlakan, nga miduaw sa Japan, Korea, ug China. Sa Japan, nahimo siyang madasigon nga interesado sa mga buhat sa pagpintal ug musika. Gituyo pa gani niya nga gamiton ang mga intonasyon sa arte sa Hapon sa iyang kaugalingong trabaho. Niadtong 1925 mibiyahe siya sa Australia ug New Zealand, gikan didto paingon sa Honolulu. Hangtud sa tunga-tunga sa 30s, siya tingali ang labing popular nga biyolinista sa kalibutan.
Si Kreisler usa ka mainiton nga anti-pasista. Mahigpit niyang gikondena ang pagpanggukod nga nahiagoman sa Germany ni Bruno Walter, Klemperer, Busch, ug nagdumili sa pag-adto niini nga nasud "hangtud nga ang katungod sa tanan nga mga artista, bisan unsa pa ang ilang gigikanan, relihiyon ug nasyonalidad, nga magpraktis sa ilang arte dili mausab sa kamatuoran sa Alemanya. .” Busa misulat siya sa usa ka sulat ngadto kang Wilhelm Furtwängler.
Uban sa kabalaka, gisundan niya ang pagkaylap sa pasismo sa Alemanya, ug sa dihang ang Austria pugson nga gilakip sa pasistang Reich, siya mipasa (sa 1939) ngadto sa pagkalungsoranon sa Pransiya. Panahon sa Ikaduhang Gubat sa Kalibutan, si Kreisler nagpuyo sa Estados Unidos. Ang tanan niyang simpatiya dapig sa anti-pasistang kasundalohan. Niini nga panahon, naghatag gihapon siya og mga konsyerto, bisan kung ang mga tuig nagsugod na sa paghimo sa ilang kaugalingon nga gibati.
Abril 27, 1941, samtang nagtabok sa dalan sa New York, nabanggaan siya sa usa ka trak. Sulod sa daghang mga adlaw ang bantugan nga artista naa sa taliwala sa kinabuhi ug kamatayon, sa pagkalibog wala niya mailhi ang mga naglibot kaniya. Apan, maayo na lang, ang iyang lawas nakasagubang sa sakit, ug sa 1942 si Kreisler nakabalik sa kalihokan sa konsyerto. Ang iyang katapusan nga mga pasundayag nahitabo sa 1949. Apan, sa dugay nga panahon human sa pagbiya sa entablado, si Kreisler anaa sa sentro sa atensyon sa mga musikero sa kalibutan. Nakigkomunikar sila kaniya, nakigsabot sama sa usa ka putli, dili madunot nga “konsensiya sa arte.”
Si Kreisler misulod sa kasaysayan sa musika dili lamang isip usa ka performer, kondili usa usab ka orihinal nga kompositor. Ang nag-unang bahin sa iyang mamugnaong kabilin mao ang usa ka serye sa mga miniature (mga 45 ka dula). Mahimo silang bahinon sa duha ka grupo: ang usa naglangkob sa mga miniature sa istilo sa Viennese, ang lain - mga dula nga nagsundog sa mga klasiko sa ika-2-2 nga siglo. Gisulayan ni Kreisler ang iyang kamot sa dako nga porma. Lakip sa iyang dagkong mga buhat mao ang 1917 bow quartets ug 1932 operettas nga "Apple Blossom" ug "Zizi"; ang una gikomposo sa 11, ang ikaduha sa 1918. Ang premiere sa "Apple Blossom" nahitabo niadtong Nobyembre 1932, XNUMX sa New York, "Zizi" - sa Vienna sa Disyembre XNUMX. Dakong kalampusan ang mga operetta ni Kreisler.
Si Kreisler adunay daghang mga transkripsyon (kapin sa 60!). Ang uban niini gidisenyo alang sa dili andam nga mga tumatan-aw ug mga pasundayag sa mga bata, samtang ang uban maayo nga mga kahikayan sa konsyerto. Ang elegance, colorfulness, violinism naghatag kanila og talagsaon nga pagkapopular. Sa parehas nga oras, mahimo naton hisgutan ang paghimo sa mga transkrip sa usa ka bag-ong tipo, libre sa mga termino sa istilo sa pagproseso, pagka-orihinal ug sagad nga tunog nga "Kreisler". Ang mga transkripsyon niini naglakip sa lainlaing mga buhat ni Schumann, Dvorak, Granados, Rimsky-Korsakov, Cyril Scott ug uban pa.
Ang laing matang sa mamugnaong kalihokan mao ang libre nga editoryal. Kini ang mga variation ni Paganini (“The Witch”, “J Palpiti”), “Foglia” ni Corelli, Tartini's Variations sa usa ka tema ni Corelli sa pagproseso ug pag-edit sa Kreisler, ug uban pa. Ang iyang kabilin naglakip sa cadenzas to concertos ni Beethoven, Brahms, Paganini, ang sonata nga yawa ni Tartini.”
Si Kreisler usa ka edukado nga tawo - nahibal-an niya ang Latin ug Griyego nga hingpit, gibasa niya ang Iliad ni Homer ug Virgil sa orihinal. Unsa ka dako ang iyang taas nga labaw sa kinatibuk-ang lebel sa mga biyolinista, aron ibutang kini sa kalumo, dili kaayo taas niadtong panahona, mahimong mahukman pinaagi sa iyang dayalogo uban ni Misha Elman. Pagkakita sa Iliad sa iyang lamesa, gipangutana ni Elman si Kreisler:
– Sa Hebreo ba kana?
Dili, sa Greek.
- Maayo ni?
– Taas kaayo!
– Anaa ba kini sa English?
- Alangan.
Ang mga komento, ingon sa ilang giingon, dili kinahanglan.
Si Kreisler nagpabilin nga usa ka pagbati sa humor sa tibuok niyang kinabuhi. Kausa, - ingon ni Elman, - gipangutana ko siya: kinsa sa mga biyolinista nga iyang nadungog ang naghimo sa labing kusog nga impresyon kaniya? Si Kreisler mitubag nga walay pagduhaduha: Venyavsky! Uban sa mga luha sa iyang mga mata, siya misugod dayon sa tin-aw nga paghulagway sa iyang dula, ug sa ingon nga paagi nga si Elman mitulo usab sa mga luha. Pag-uli sa balay, gitan-aw ni Elman ang diksyonaryo ni Grove ug … gisiguro nga namatay si Venyavsky sa dihang si Kreisler 5 anyos pa lang.
Sa laing okasyon, milingi kang Elman, si Kreisler misugod sa pagpasalig kaniya nga seryoso kaayo, nga walay landong sa pahiyom, nga sa dihang si Paganini nagpatokar ug double harmonics, ang uban kanila nagpatokar sa biyolin, samtang ang uban nagtaghoy. Alang sa pagkamadanihon, iyang gipakita kung giunsa kini gibuhat ni Paganini.
Si Kreisler buotan kaayo ug manggihatagon. Gihatag niya ang kadaghanan sa iyang bahandi alang sa mga kawsa sa kaluoy. Human sa usa ka konsyerto sa Metropolitan Opera niadtong Marso 27, 1927, iyang gidonar ang tanang kita, nga mikabat sa dakong kantidad nga $26, ngadto sa American Cancer League. Human sa Unang Gubat sa Kalibutan, iyang giatiman ang 000 ka mga ilo sa iyang mga kauban sa bukton; Pag-abot sa Berlin sa 43, iyang giimbitar ang 1924 sa labing kabos nga mga bata sa Christmas party. 60 ang nagpakita. “Maayo ang dagan sa akong negosyo!” siya mipatugbaw, namakpak sa iyang mga kamot.
Ang iyang kabalaka sa mga tawo hingpit nga gipaambit sa iyang asawa. Sa pagtapos sa Ikaduhang Gubat sa Kalibutan, si Kreisler nagpadala ug mga bale sa pagkaon gikan sa Amerika ngadto sa Uropa. Ang pipila sa mga bales gikawat. Sa diha nga kini gitaho ngadto kang Harriet Kreisler, siya nagpabilin nga kalmado kaayo: human sa tanan, bisan ang usa nga nangawat naghimo niini, sa iyang opinyon, aron sa pagpakaon sa iyang pamilya.
Usa na ka tigulang, sa bisperas sa pagbiya sa entablado, nga mao, kung lisud na ang pag-ihap sa pagpuno sa iyang kapital, gibaligya niya ang labing bililhon nga librarya sa mga manuskrito ug lainlaing mga relikyas nga iyang nakolekta uban ang gugma sa tibuok niyang kinabuhi sa 120 libo 372 dolyares ug gibahin kini nga salapi tali sa duha ka mga organisasyon nga manggihatagon nga Amerikano. Kanunay siyang nagtabang sa iyang mga paryente, ug ang iyang kinaiya ngadto sa mga kauban matawag nga tinuod nga chivalrous. Sa unang pag-abot ni Joseph Segeti sa Estados Unidos niadtong 1925, nahingangha kaayo siya sa buotan nga kinaiya sa publiko. Kini nahimo nga sa wala pa ang iyang pag-abot, si Kreisler nagpatik sa usa ka artikulo diin iyang gipresentar siya ingon nga labing maayo nga biyolinista nga gikan sa gawas sa nasud.
Siya yano ra kaayo, nahigugma sa kayano sa uban ug wala gyud isalikway ang ordinaryong mga tawo. Gusto niya nga ang iyang arte makaabot sa tanan. Usa ka adlaw, matod ni Lochner, sa usa sa mga pantalan sa Inglaterra, si Kreisler mikanaog sa usa ka bapor aron ipadayon ang iyang panaw sakay sa tren. Kadto usa ka taas nga paghulat, ug siya nakahukom nga maayo nga magpatay sa oras kung maghatag siya usa ka gamay nga konsyerto. Sa bugnaw ug masulub-on nga lawak sa estasyon, si Kreisler mikuha ug biyolin gikan sa kaha niini ug nagpatokar alang sa mga opisyal sa adwana, mga minero sa karbon, ug mga pantalan. Sa dihang nahuman na siya, iyang gipahayag ang paglaum nga ganahan sila sa iyang arte.
Ang pagkamabination ni Kreisler ngadto sa mga batan-ong biyolinista ikatandi lamang sa pagkamaayo ni Thibaut. Si Kreisler sinsero nga midayeg sa mga kalampusan sa mga batan-on nga henerasyon sa mga biyolinista, nagtuo nga daghan kanila ang nakab-ot, kung dili genius, unya ang pagkahanas sa Paganini. Bisan pa, ang iyang pagdayeg, ingon nga usa ka lagda, nagtumong lamang sa teknik: "Sila dali nga makatugtog sa tanan nga gisulat nga labing lisud alang sa instrumento, ug kini usa ka dako nga kalampusan sa kasaysayan sa instrumental nga musika. Apan gikan sa punto sa panglantaw sa interpretive genius ug ang misteryosong puwersa nga mao ang radioactivity sa usa ka bantogan nga performer, niining bahina ang atong edad dili kaayo lahi sa ubang mga edad.
Napanunod ni Kreisler gikan sa ika-29 nga siglo ang usa ka pagkamanggihatagon sa kasingkasing, usa ka romantikong pagtuo sa mga tawo, sa taas nga mga mithi. Sa iyang arte, ingon sa maayo nga giingon ni Pencherl, adunay kahalangdon ug makapadani nga kaanyag, Latin nga katin-aw ug ang naandan nga sentimentalidad sa Viennese. Siyempre, sa mga komposisyon ug pasundayag sa Kreisler, daghan nga wala na makab-ot ang aesthetic kinahanglanon sa atong panahon. Daghan ang nahisakop sa nangagi. Apan dili nato kalimtan nga ang iyang arte naglangkob sa tibuok panahon sa kasaysayan sa kultura sa biyolin sa kalibotan. Mao nga ang balita sa iyang pagkamatay kaniadtong Enero 1962, ang XNUMX naghulog sa mga musikero sa tibuuk kalibutan sa lawom nga kasubo. Usa ka bantugan nga artista ug usa ka bantugan nga tawo, kansang panumduman magpabilin sa daghang mga siglo, namatay.
L. Raaben
