Eksperimental nga musika |
eksperimento nga musika (gikan sa lat. experimentum – pagsulay, kasinatian) – musika nga gikomposo aron sa pagsulay sa bag-ong mga komposisyon. mga teknik, bag-ong mga kondisyon sa performance, talagsaon nga sound nga materyal, ug uban pa Ang konsepto sa E. m. walay tino; kini moabut sa kontak sa mga ekspresyon sama sa "mamugnaon nga pagpangita", "kabag-ohan", "mapangahason nga kasinatian" o (nga adunay negatibo nga kahulogan) "usa ka dalan nga nahimong walay paglaum". Ang pagkadugtong niini nga mga konsepto ug ang ilang intersection naghikaw sa termino nga "E. m.” klaro ug permanente nga mga utlanan. Kasagaran, ang mga buhat nga giisip nga E.m., sa paglabay sa panahon, mosulod sa pagbuhat sa praktis ug mawala ang ilang orihinal. usa ka paghikap sa eksperimento ("atonality" sa Liszt's Bagatelle Without Key, 1885; ang paglihok sa sound fabric sa piraso ni Ives alang sa chamber ensemble The Unanswered Question, 1908; ang kamahinungdanon nga naugmad nga dodecaphonic structure sa Webern's miniature Orchestral Piece No. 1, 1913; "giandam nga piano" sa Cage's Bacchanalia, 1938, ug uban pa). Ang mga eksperimento-komedya mahimo usab nga ipahinungod sa E. m., pananglitan. musika nga gisulat sumala sa mga resipe sa libro sa estudyante ni Bach nga si Kirnberger "The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets" (1757) o ang libro nga gipahinungod kang Mozart "A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, Without Having the Slightest Idea sa Musika ug Komposisyon" (1793).
Sa 50s. Ika-20 nga siglo Konkreto nga musika, elektronik nga musika, nag-una nga gitawag electronic musika (sa 1958, ang initiator sa konkreto nga musika, P. Schaeffer, nanguna sa Unang Internasyonal nga Dekada sa Eksperimental Musika sa Paris). Giunsa ni E. m. tagda usab, pananglitan, ang synthesis sa kahayag ug musika (gaan nga musika), musika sa makina.
Eksperimento sa musika. art-ve, paghimo sa usa ka pagbati sa kahayag ug kabag-ohan sa arte. pagdawat, dili kanunay nga mosangpot sa usa ka aesthetically kompleto nga resulta, mao nga ang mga musikero sa kasagaran nagduhaduha sa E. m.: "Ang usa ka eksperimento nagpasabot sa usa ka butang sa mga siyensiya, apan kini walay kahulogan sa (musika) komposisyon" (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
mga pakisayran: Zaripov R. Kh., Ural melodies (sa proseso sa pag-compose sa musika gamit ang Ural electronic computer), Knowledge is Power, 1961, No 2; iyang kaugalingon, Cybernetics ug musika, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin ug ang pagpalambo sa ideya sa makita nga musika, sa: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; iyang kaugalingon, Light music: the formation and essence of new art, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettecomponist, B., 1757; Vers une music experimentale, “RM”, 1957, Numéro special (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (Russian translation – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Eksperimental nga musika, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, ubos sa titulo: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Russian translation – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., 1975. Tan-awa usab ang lit. ubos sa mga artikulong Concrete music, Electronic music.
Yu. N. Kholopov
