Pagsumpaki |

German Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – ang atbang; ang ulahing termino mahimo usab nga magpasabot sa ikaduhang tema sa fugue

1) Counterpoint sa unang tubag sa fugue, etc. masundog nga mga porma, nga gipalanog sa katapusan sa tema sa samang tingog. Pagsunod sa tema ug P. duha ka sukaranan magkalahi. kaso: a) P. mao ang usa ka direkta nga pagpadayon sa tema, pagsunod niini nga walay usa ka tin-aw nga masabtan paghunong, caesura, sa walay pagtagad sa kon kini mao ang posible nga sa tukma nga pagtukod sa panahon sa pagkompleto sa tema (pananglitan, sa C-dur fugue gikan sa vol. 1 “The Well-Tempered Clavier” ni I. C. Bach) o dili (pananglitan, sa 1st exposition, op. fugues sa C minor op. 101 No 3 Glazunov); b) P. gibulag gikan sa tema pinaagi sa usa ka caesura, usa ka cadenza, nga klaro sa dunggan (pananglitan, sa h-moll fugue gikan sa t. 1 sa parehas nga siklo sa Bach), usahay bisan sa gipakusog nga paghunong (pananglitan, sa D-dur fugue gikan sa fp. siklo nga "24 Preludes and Fugues" ni Shchedrin); Dugang pa, sa pipila ka mga kaso, ang hilisgutan ug P. konektado sa usa ka hugpong, o codette (pananglitan, sa Es-dur fugue gikan sa gitawag nga. 1 Bach nga siklo). Ang AP mahimong magsugod sa samang higayon. nga adunay tubag (kanunay nga kaso; pananglitan, sa A-dur fugue gikan sa Vol. 2 Maayo ang Buot Clavier ni Bach; sa cis-moll fugue gikan sa vol. 1, ang sinugdanan sa tubag motakdo sa unang tingog sa P., nga sa samang higayon mao ang kataposang tingog sa tema), human sa pagsugod sa tubag (pananglitan, sa E-dur fugue gikan sa t. 1 sa gihisgotang Bach cycle – 4 quarters human sa stretto entry sa tubag), usahay sa wala pa ang entry sa tubag (pananglitan, sa Cis-dur fugue gikan sa vol. 1 sa Bach's Well-Tempered Clavier - upat ka ikanapulo ug unom nga mas sayo kaysa sa tubag). Sa labing kaayo nga polyphonic sample sa P. nagtagbaw hinoon sa nagkasumpaki nga mga kondisyon: kini nagsugod, naghimo sa umaabot nga tingog nga mas prominente, apan dili mawala ang iyang melodic nga kalidad. pagka-indibidwal, sukwahi sa tubag (panguna nga ritmo), bisan kung kini kasagaran wala maglangkob sa hingpit nga independente. tematiko. materyal nga. P., ingon nga usa ka lagda, usa ka natural nga melodic. pagpadayon sa tema ug sa daghang mga kaso gibase sa pag-uswag, pagbag-o sa mga motibo niini. Ang ingon nga pagbag-o mahimong lahi ug klaro: pananglitan, sa g-moll fugue gikan sa vol. 1 sa Bach's Well-Tempered Clavier, ang inisyal nga motibo sa tubag gikontra sa bahin sa P., naporma gikan sa cadenza turn sa tema, ug, sa kasukwahi, ang cadence nga bahin sa tubag gikontra sa uban. bahin P., base sa inisyal nga elemento sa tema. Sa ubang mga kaso sa pagsalig P. gikan sa materyal sa tema nagpakita sa iyang kaugalingon nga mas dili direkta: pananglitan, sa c-moll fugue gikan sa vol. 1 sa samang Op. Baha P. mitubo gikan sa metrical reference line sa tema (usa ka mikunhod nga paglihok gikan sa ika-XNUMX nga lakang ngadto sa ika-XNUMX, nga naporma sa mga tingog nga nahulog sa kusog ug medyo kusog nga mga beats sa bar). Minsan sa P. gipabilin sa kompositor ang paglihok sa codette (pananglitan, sa fugue gikan sa Chromatic Fantasy and Fugue ni Bach). Sa mga fugues o imitative nga mga porma nga gisulat base sa mga prinsipyo sa dodecaphony, ang panaghiusa ug pagsalig sa materyal sa tema ug P. medyo dali nga gihatag pinaagi sa paggamit sa P. pipila ka mga kapilian. laray. Pananglitan, sa fugue gikan sa katapusan sa ika-3 nga symphony ni Karaev, ang una (tan-awa. numero 6) ug ang ikaduha (numero 7, counter-exposure sa fugue) nga gipabilin ni P. mga pagbag-o sa serye. Uban sa gipakita nga matang sa melody, ang correlation sa tema ug P. adunay P., base sa usa ka medyo bag-o (pananglitan, sa f-moll fugue gikan sa gitawag nga. 1 sa Bach's Well-Tempered Clavier), ug usahay sa nagkalahi nga materyal nga may kalabotan sa tema (pananglitan, sa fugue gikan sa sonata C-dur alang sa solo nga biyolin ni I. C. Bach; dinhi ubos sa impluwensya ni P. medyo chromatized nga tubag sa diatonic. hilisgutan). Kini nga matang sa P. – ceteris paribus – mas kanunay nga nahimulag gikan sa tema pinaagi sa usa ka cadenza ug kasagaran nahimong aktibong bag-ong elemento sa istruktura sa fugue. Oo nga P. maoy usa ka nag-uswag ug may tematikong importante nga elemento sa porma sa gis-moll double fugue gikan sa Vol. 2 sa Bach's Well-Tempered Clavier, diin ang ika-2 nga tema morag usa ka melody nga nakuha gikan sa P. sa 1st nga topiko, isip resulta sa gitas-on. polyphonic. pagpalambo. Adunay kanunay nga mga kaso kung, sa materyal sa P. Ang fugue interludes gitukod, nga nagdugang sa papel sa P. sa porma mas mahinungdanon kini nga mga interludes. Pananglitan, sa c-moll fugue gikan sa vol. 1 cycle sa Bach interludes sa materyal sa duha P. mga polyphonic. mga kapilian; sa d-moll fugue gikan sa samang gidaghanon, ang pagbalhin sa materyal sa interlude ug ang tema gikan sa yawe sa dominanteng (sa mga bar 15-21) ngadto sa nag-unang yawe (gikan sa bar 36) nagmugna sa sonata ratios sa porma . Ang AP sa fugue gikan sa suite nga "The Tomb of Couperin" gigamit ni M. Ang Ravel sa tinuud naa sa parehas nga sukaranan sa tema: sa sukaranan niini, ang mga interlude gitukod gamit ang apela, P. nagporma og mga lantay. Diha kaniya. sa musicology, ang mga termino nga Gegensatz, Kontrasubjekt nagpasabot sa Ch. arr. P., gipreserbar (sa kinatibuk-an o sa bahin) sa panahon sa tanan o daghan nga mga pagpatuman sa tema (sa pipila ka mga kaso, dili iapil bisan ang stretto - tan-awa, alang sa panig-ingnan, ang reprise sa fugue gikan sa op. quintet g-moll Shostakovich, numero 35, diin ang tema ug P. paghimo og 4-goal. double canon sa ika-2 nga kategorya). Susama nga P. gitawag nga gipabilin, kanunay nilang gitagbo ang mga kondisyon sa double counterpoint nga adunay tema (sa pipila ka daan nga mga manwal sa polyphony, pananglitan. sa libro nga G. Bellermann, fugues nga adunay gipabilin nga P. gihubit nga doble, nga dili katumbas sa gidawat karon nga terminolohiya). Sa mga fugue nga adunay gipabilin nga P. sa kinatibuk-an, ang uban dili kaayo sagad gigamit. contrapuntal nga paagi. pagproseso sa materyal, tungod kay ang pagtagad gibalhin sa ch. arr. sa sistematista. nga nagpakita sa mga kapilian alang sa relasyon tali sa hilisgutan ug P., nga mao ang nagpahayag. ang kahulogan niining kaylap nga compositional technique (sa Bach's Well-Tempered Clavier, pananglitan, halos katunga sa mga fugues adunay gipabilin nga P.); busa, ang makapasilaw nga tingog sa choral 5-goal. fugue “Et in terra pax” No 4 sa Gloria gikan sa misa ni Bach sa h-moll sa dakong bahin nakab-ot sa tukma pinaagi sa balik-balik nga pagdugtong sa tema ug niadtong gihuptan ni P. Talagsaon nga kontrapuntal. fugues nga adunay duha ka lahi sa saturation (pananglitan, fugues c-moll ug h-moll gikan sa gitawag nga. 1 sa Bach's Well-Tempered Clavier, Shostakovich's Fugue sa C-dur) ug labi na sa tulo nga gipabilin nga P.

2) Sa mas halapad nga diwa, ang P. maoy usa ka sukwahi sa bisan unsang presentasyon sa usa ka tema sa masundog nga mga porma; gikan niini nga punto sa panglantaw, P. matawag nga counterpoint sa ika-2 nga tema sa pasiuna sa Myaskovsky's 21st symphony (tan-awa ang numero 1); sa parehas nga lugar (numero 3) P. sa 1st nga hilisgutan mao ang taas nga mga tingog, nga nagporma sa 2nd nga katuyoan. canon ngadto sa usa ka oktaba uban sa tertian pagdoble. Dugang pa, P. usahay gitawag sa bisan unsa nga tingog nga supak sa lain, melodiically dominante. Niini nga diwa, ang termino nga "P." duol sa usa sa mga kahulogan sa konsepto sa "counterpoint" (pananglitan, ang inisyal nga presentasyon sa tema sa 1st kanta sa mga bisita sa Vedenets gikan sa opera "Sadko" ni Rimsky-Korsakov).

mga pakisayran: tan-awa ubos sa Art. Fugue.

VP Frayonov