Kadayon |

mimando sa among pagbugsay- (Italian cadenza, gikan sa Latin nga cado - Nahulog ako, natapos ko), indayog (Pranses nga cadence).

1) Katapusan nga harmonic. (ingon man melodic) turnover, ang katapusang musikal. pagtukod ug paghatag niini sa pagkakompleto, pagkahingpit. Sa mayor-minor tonal nga sistema sa ika-17-19 nga siglo. sa K. kasagaran gihiusa metrorhythmic. suporta (pananglitan, usa ka metrical accent sa ika-8 o ika-4 nga bar sa usa ka yano nga panahon) ug usa ka paghunong sa usa sa labing hinungdanon nga mga harmonies (sa I, V, dili kaayo kanunay sa IV nga lakang, usahay sa ubang mga chord). Puno, ie, natapos sa tonic (T), chord komposisyon gibahin ngadto sa tinuod (VI) ug plagal (IV-I). K. perpekto kung ang T makita sa melodic. ang posisyon sa prima, sa usa ka bug-at nga sukod, pagkahuman sa dominante (D) o subdominant (S) sa panguna. porma, wala sa sirkulasyon. Kung wala ang usa niini nga mga kondisyon, ang sa. giisip nga dili hingpit. K., nagtapos sa D (o S), gitawag. katunga (pananglitan, IV, II-V, VI-V, I-IV); usa ka matang sa tunga nga tinuod. K. maisip nga matawag nga. Phrygian cadence (katapusan nga turnover type IV6-V sa harmonic minor). Ang usa ka espesyal nga tipo mao ang gitawag nga. nabalda (bakak) K. – paglapas sa tinuod. Sa. tungod sa kapuli nga tonic. triad sa ubang mga chord (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, ug uban pa).

Puno nga mga cadenza

Katunga nga kadenza. Phrygian cadence

Nabalda nga mga cadences

Pinaagi sa lokasyon sa musika. porma (pananglitan, sa panahon) makaila sa median K. (sa sulod sa pagtukod, mas kanunay nga tipo IV o IV-V), katapusan (sa katapusan sa nag-unang bahin sa pagtukod, kasagaran VI) ug dugang (gilakip human sa katapusan nga K., t ie whorls VI o IV-I).

harmonic nga mga pormula-K. sa kasaysayan nag-una sa monophonic melodic. mga konklusyon (ie, sa esensya, K.) sa modal nga sistema sa ulahing bahin sa Middle Ages ug sa Renaissance (tan-awa ang Medieval mode), ang gitawag nga. clauses (gikan sa lat. claudere – sa pagtapos). Ang clause naglangkob sa mga tingog: antipenultim (antepaenultima; nag-una nga penultimate), penultim (paenultima; penultimate) ug ultima (ultima; katapusan); ang labing importante kanila mao ang penultim ug ultim. Ang clause sa finalis (finalis) giisip nga hingpit nga K. (clausula perfecta), sa bisan unsa nga lain nga tono - dili hingpit (clausula imperfecta). Ang labing kanunay nga makit-an nga mga clause giklasipikar nga "treble" o soprano (VII-I), "alto" (VV), "tenor" (II-I), bisan pa, wala gihatag sa katumbas nga mga tingog, ug gikan sa ser. ika-15 nga c. "bass" (VI). Ang pagtipas gikan sa lead-in nga lakang VII-I, kasagaran alang sa mga daan nga frets, naghatag sa gitawag nga. “Landino's clause” (o sa ulahi “Landino’s cadenza”; VII-VI-I). Ang dungan nga kombinasyon niini (ug susama) melodic. K. naglangkob sa cadence chord progressions:

Mga sugilanon

Paggawi "Kinsa ang angay kanimo diha kang Kristo." 13 c.

G. de Macho. Motet. ika-14 nga c.

G. Monk. Tulo ka bahin nga instrumental nga piraso. ika-15 nga c.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. ika-15 nga c.

Mitumaw sa usa ka susama nga paagi harmonic. turnover VI nahimong mas ug mas sistematikong gigamit sa mga konklusyon. K. (gikan sa ika-2 nga katunga sa ika-15 nga siglo ug ilabina sa ika-16 nga siglo, uban sa plagal, “simbahan”, K. IV-I). Italyano nga mga teorista sa ika-16 nga siglo. nagpaila sa termino nga "K."

Nagsugod sa palibot sa ika-17 nga siglo. cadence turnover VI (uban sa iyang "inversion" IV-I) mituhop dili lamang sa konklusyon sa dula o sa iyang bahin, apan ang tanan nga mga pagtukod niini. Kini misangpot sa usa ka bag-ong istruktura sa mode ug panag-uyon (kini usahay gitawag nga cadence harmony - Kadenzharmonik).

Ang lawom nga teoretikal nga pagpalig-on sa sistema sa panag-uyon pinaagi sa pagtuki sa kinauyokan niini - tinuod. K. – gipanag-iya ni JF Rameau. Gipasabot niya ang music-logic. panag-uyon chord relasyon K., nagsalig sa kinaiyahan. ang mga kinahanglanon nga gilatid sa kinaiyahan sa mga muse. tingog: ang nagpatigbabaw nga tingog anaa sa komposisyon sa tingog sa tonic ug, sa ingon, ingon nga kini, gimugna pinaagi niini; ang transisyon sa dominante ngadto sa tonic mao ang pagbalik sa nakuha (namugna) nga elemento ngadto sa orihinal nga tinubdan niini. Gihatag ni Rameau ang klasipikasyon sa K nga mga espisye nga naglungtad pa karon: perpekto (parfaite, VI), plagal (sumala sa Rameau, "sayup" - dili regular, IV-I), nabalda (sa literal "nabuak" - rompue, V-VI, V -IV). Ang extension sa ikalima nga ratio sa tinuod nga K. ("triple proportion" - 3: 1) ngadto sa ubang mga chord, dugang pa sa VI-IV (pananglitan, sa usa ka han-ay sa matang I-IV-VII-III-VI- II-VI), gitawag ni Rameau nga “pagsundog sa K .” (paghuwad sa pormula sa cadence sa mga parisan sa mga chord: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman ug dayon X. Riemann nagpadayag sa dialectic sa ratio sa nag-unang. klasikal nga mga chord. K. Sumala sa Hauptmann, ang internal nga panagsumpaki sa inisyal nga tonic naglangkob sa iyang "bifurcation", sa nga kini anaa sa kaatbang nga mga relasyon ngadto sa subdominant (naglangkob sa nag-unang tono sa tonic ingon sa usa ka ikalima) ug sa dominante (nga adunay ikalima. sa tonic isip pangunang tono). Matod ni Riemann, ang alternation sa T ug D kay simple nga non-dialectical. pagpakita sa tono. Sa pagbalhin gikan sa T ngadto sa S (nga susama sa resolusyon sa D sa T), adunay mahitabo, ingon nga kini, usa ka temporaryo nga pagbalhin sa sentro sa grabidad. Ang dagway sa D ug ang resolusyon niini sa T nagpabalik sa supremacy sa T pag-usab ug nagpahayag niini sa mas taas nga lebel.

Gipasabot ni BV Asafiev si K. gikan sa baroganan sa teorya sa intonation. Gihubad niya ang K. isip usa ka generalization sa mga elemento sa kinaiya sa mode, isip usa ka komplikado sa stylistically individual intonational meloharmonics. mga pormula, nga supak sa mekanikal nga pagkahimong "andam na nga mga pag-uswag" nga gilatid sa teorya sa eskuylahan ug teoretikal. mga abstraction.

Ang ebolusyon sa panag-uyon sa con. Ang ika-19 ug ika-20 nga siglo mitultol sa usa ka radikal nga pag-update sa K. pormula. Bisan tuod ang K. nagpadayon sa pagtuman sa samang kinatibuk-ang komposisyon nga lohika. magsira sa function. turnover, ang kanhi nga paagi sa pagkaamgo niini nga function usahay mahimong bug-os nga gipulihan sa uban, depende sa piho nga sound material sa usa ka piraso (ingon nga resulta, ang pagkalehitimo sa paggamit sa termino nga "K." sa ubang mga kaso kaduhaduhaan) . Ang epekto sa konklusyon sa maong mga kaso gitino pinaagi sa pagsalig sa paagi sa konklusyon sa tibuok nga sound structure sa trabaho:

MP Mussorgsky. "Boris Godunov", buhat IV.

SS Prokofiev. "Pagdali", No 2.

2) Gikan sa ika-16 nga siglo. usa ka birtuoso nga konklusyon sa usa ka solo nga bokal (opera aria) o instrumental nga musika, nga gihimo sa usa ka performer o gisulat sa usa ka kompositor. mga dula. Sa ika-18 nga siglo usa ka espesyal nga porma sa susamang K. naugmad sa instr. konsyerto. Sa wala pa ang sinugdanan sa ika-19 nga siglo kasagaran kini nahimutang sa coda, tali sa cadence quarter-sixth chord ug sa D-seventh chord, nga makita ingon nga usa ka dayandayan sa una niini nga mga harmonies. K. mao, ingon nga kini, usa ka gamay nga solo virtuoso pantasya sa mga tema sa konsyerto. Sa panahon sa mga klasiko sa Viennese, ang komposisyon ni K. o ang improvisasyon niini sa panahon sa pasundayag gihatag sa performer. Busa, sa higpit nga gitakda nga teksto sa trabaho, usa ka seksyon ang gihatag, nga dili lig-on nga gitukod sa tagsulat ug mahimo nga gikomposo (improvised) sa laing musikero. Pagkahuman, ang mga kompositor mismo nagsugod sa paghimo og mga kristal (nagsugod sa L. Beethoven). Salamat niini, ang K. mas naghiusa sa porma sa mga komposisyon sa kinatibuk-an. Usahay ang K. naghimo usab og mas importante nga mga gimbuhaton, nga naglangkob sa usa ka importante nga bahin sa konsepto sa komposisyon (pananglitan, sa 3rd concerto ni Rachmaninov). Usahay, ang K. makita usab sa ubang mga genre.

mga pakisayran: 1) Smolensky S., “Music Grammar” ni Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; iyang kaugalingon, Praktikal nga libro sa panag-uyon, St. Petersburg, 1886, pag-imprinta pag-usab sa duha ka libro: Puno. col. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, Musical nga porma isip proseso, mga bahin 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (sa 1 ​​ka oras), Praktikal nga kurso sa panag-uyon, bahin 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Ang doktrina sa panag-uyon, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Mga Lektura sa dagan sa panag-uyon, M., 1969; Mazel LA, Problema sa klasikal nga panag-uyon, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. ed., NY, 1558, Russian. matag. kapitulo “Sa cadence” tan-awa sa Sat.: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and the Renaissance, comp. VP Shestakov, M., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; iyang kaugalingon, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; iyang kaugalingon, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Russian nga trans.: Ang sistematikong doktrina sa modulasyon isip sukaranan sa doktrina sa mga porma sa musika, M. - Leipzig, 1887; iyang kaugalingon, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (Russian nga hubad – Pinayano nga panag-uyon o ang doktrina sa tonal functions sa chords, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, “ZfMw”, VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii ug kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, sa iyang libro: “Texte…”, Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Katapusan ug internal nga mga sumbanan sa cadential sa Gregorian nga kanta, "JAMS", v. XVII, No 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Tan-awa usab ang lit. ubos sa artikulong Harmony.

2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, «Congress of the International Music Society», Basilea, 1906; Knцdt H., Sa kasaysayan sa pagpalambo sa mga cadences sa instrumental concerto, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., The cadenzas to the piano concertos of the Viennese classics, W., 1936; Misch L., Beethoven Studies, В., 1950.

Yu. H. Kholopov