Bela Andreevna Rudenko |

Bela Rudenko

Lakip sa mga buhat sa Latvian artist nga si Leo Kokle, adunay usa ka hulagway sa humok nga asul nga mga kolor sa pastel nga dili boluntaryo nga nakadani sa atensyon. Sa usa ka dalisay nga nawong, ang tusok nga lahi nga mga mata dako, itom nga kape, matinagdanon, nangutana ug nabalaka. Kini usa ka hulagway sa People's Artist sa USSR BA Rudenko. Si Leo Coquelet, usa ka mapaniid ug mahunahunaon nga artist, nakahimo sa pagdakop sa nag-unang butang nga nagpalahi sa iyang kinaiya - pagkababaye, kalumo, liriko ug, sa samang higayon, kalmado, pagpugong, katuyoan. Ang panagsandurot sa ingon, sa unang pagtan-aw, nagkasumpaki nga mga bahin nakamugna nianang tabunok nga yuta diin ang usa ka hayag ug orihinal nga talento mitubo ...

Ang mamugnaon nga biography sa mag-aawit nagsugod sa Odessa Conservatory, diin, ubos sa paggiya sa ON Blagovidova, nakakat-on siya sa unang mga sekreto sa pagkahanas sa musika, gikuha ang iyang unang mga leksyon sa kinabuhi. Ang magtutudlo ni Bela Rudenko gipalahi sa delicacy ug mabinantayon nga kinaiya ngadto sa vocalist, apan sa samang higayon, higpit nga katukma. Gipangayo niya ang bug-os nga dedikasyon sa trabaho, ang abilidad nga itugyan ang tanan sa kinabuhi sa serbisyo sa muse. Ug sa dihang ang batan-ong vocalist niadtong 1957 nahimong mananaog sa VI World Festival of Democratic Youth and Students, nga nakadawat og bulawang medalya ug usa ka imbitasyon sa mga pasundayag sa konsyerto sa Moscow ug Leningrad uban ni Tito Skipa, iyang gikuha kini isip usa ka exit ngadto sa halapad nga dalan. , nga nag-obligar og daghan.

Ang matag tinuod nga agalon gihulagway pinaagi sa pagkabalaka, pagkadiskontento sa nahimo, sa usa ka pulong, usa ka butang nga nagdasig sa kanunay nga pagsusi ug pagpangita sa mamugnaon. Kini mao ang tukma nga artistic nga kinaiya sa Bela Andreevna. Pagkahuman sa sunod nga konsyerto o pasundayag, nahimamat nimo ang usa ka seryoso, nakolekta nga interlocutor nga naghulat alang sa usa ka estrikto ug matinud-anon nga pagtimbang-timbang, usa ka pagsusi nga, tingali, maghatag kadasig sa bag-ong mga hunahuna ug bag-ong mga nadiskobrehan. Niining walay katapusan nga proseso sa pagtuki, sa kanunay nga pagpangita, nahimutang ang sekreto sa pagbag-o ug mamugnaong kabatan-onan sa artista.

"Si Bela Rudenko mitubo gikan sa papel ngadto sa papel, gikan sa pasundayag ngadto sa pasundayag. Anam-anam ang iyang paglihok - walay paglukso, apan walay mga pagkaguba. Ang iyang pagsaka sa musikal nga Olympus makanunayon; wala siya kusog nga milupad, apan mibangon, nga matig-a nga nagbuntog sa bag-ong mga kahitas-an sa matag bag-ong partido, ug mao nga ang iyang taas nga arte ug ang iyang talagsaong mga kalampusan yano ug masaligon, "misulat si Propesor V. Tolba bahin sa mag-aawit.

Sa entablado, si Bela Andreevna kasarangan ug natural, ug kini mao ang paagi nga iyang gibuntog ang mga mamiminaw, nahimo kini nga iyang kaalyado sa paglalang. Walay affectation ug ang pagpahamtang sa ilang mga lami. Hinunoa, kini mao ang kalipay sa empatiya, usa ka kahimtang sa bug-os nga pagsalig. Ang tanan nga nabuhi sa kapin sa usa ka siglo, si Rudenko kanunay nga nagbukas alang sa iyang kaugalingon ug sa uban ingon usa ka bag-ong panid sa kinabuhi, ingon usa ka pagpadayag.

Ang estilo sa pasundayag sa mag-aawit nagmugna sa impresyon sa kagaan, pagka-natural, ingon nga karon, niining minuto, ang ideya sa kompositor gibanhaw sa atubangan sa ilang mga mata - sa usa ka filigree frame, sa tanan nga orihinal niini. Sa repertoire ni Rudenko adunay gatusan ka mga romansa, halos tanan nga coloratura nga mga bahin sa opera, ug alang sa matag trabaho iyang nakit-an ang husto nga paagi, nga katumbas sa estilo ug emosyonal nga istruktura niini. Ang mag-aawit parehas nga gipailalom sa liriko nga mga komposisyon, gipintalan sa malumo nga mga tono, ug birtuoso, ug dramatiko, dramatikong musika.

Ang debut nga papel ni Rudenko mao si Gilda gikan sa Verdi's Rigoletto, nga gipasundayag sa Kyiv Shevchenko Opera ug Ballet Theatre. Ang labing una nga mga pasundayag nagpakita nga ang batan-ong artista maliputon kaayo nga gibati ang tanan nga pagka-orihinal sa istilo ni Verdi - ang pagpahayag ug pagkaplastikan niini, ang lapad nga pagginhawa sa cantilena, ang eksplosibo nga ekspresyon, ang kalainan sa mga pagbag-o. Gipanalipdan sa usa ka mapinanggaon ug mapinanggaon nga amahan, ang batan-ong bayani ni Bela Rudenko kay masaligon ug walay pulos. Sa una nga pagpakita niya sa entablado - bata nga maliputon, gaan, madasigon - ingon sa amon nga ang iyang kinabuhi dali nga nagdagan, nga wala’y pagduha-duha ug kabalaka. Apan gikan na sa halos dili matag-an nga kabalaka nga kahinam diin siya misulay sa pagtawag sa iyang amahan sa prangka, among nasabtan nga bisan niining malinawon nga yugto alang sa aktres nga si Gilda dili lamang usa ka kapritso nga bata, kondili usa ka dili boluntaryo nga binilanggo, ug ang iyang kalingawan mao lamang. usa ka paagi aron mahibal-an ang sekreto bahin sa inahan, ang misteryo nga nagtabon sa balay.

Ang mag-aawit nakahimo sa paghatag sa tukma nga pagkolor sa matag musikal nga hugpong sa mga pulong sa Verdi drama. Daw unsa ka sinsero, dihadiha nga kalipay ang tingog sa aria ni Gilda sa gugma! Ug sa ulahi, sa dihang nahibal-an ni Gilda nga siya usa lamang ka biktima, gipakita sa artista ang iyang kinaiya nga nahadlok, naglibog, apan wala mabuak. Masulub-on, nipis, diha-diha dayon hamtong ug nakolekta, siya determinado nga moadto sa kamatayon.

Gikan sa unang mga pasundayag, ang mag-aawit naningkamot alang sa usa ka dako nga paglalang sa matag hulagway, ang pagbutyag sa liriko nga sinugdanan pinaagi sa usa ka komplikadong pakigbisog sa mga karakter, ngadto sa pag-analisar sa bisan unsang sitwasyon sa kinabuhi pinaagi sa panagsangka sa mga kontradiksyon.

Sa partikular nga interes sa artist mao ang buhat sa bahin ni Natasha Rostova sa Prokofiev's opera Gubat ug Kalinaw. Kinahanglan nga masabtan ang pilosopikal nga hunahuna sa magsusulat ug kompositor ug, sa pagsunod niini sa eksakto, sa samang higayon gipainit ang imahe sa kaugalingon nga panan-aw, ang kaugalingon nga kinaiya niini. Gibuhat pag-usab ang talagsaon nga nagkasumpaki nga kinaiya sa bayani ni Tolstoy, si Rudenko naghulma sa gaan nga balak ug masakit nga kalibog, romantikong angularidad ug plastik nga pagkababaye ngadto sa usa ka dili mabulag nga komplikado. Ang iyang tingog, kahibulongan sa katahum ug kaanyag, nagpadayag sa kinatibuk-an sa labing suod ug kulbahinam nga mga lihok sa kalag ni Natasha.

Sa arias, ariosos, duet, kainit ug kangitngit, kadasig ug pagkabihag nadungog. Ang parehas nga matahum nga mga kabtangan sa babaye nga kinaiya hatagan og gibug-aton ni Rudenko sa iyang mga musunod nga tahas: Violetta (Verdi's La Traviata), Martha (Rimsky-Korsakov's The Tsar's Bride), Glinka's Lyudmila.

Ang gipataas nga panglantaw sa mga sitwasyon sa entablado, ang instant acting reaction nagpalambo dili lamang sa dramatiko, kondili usab sa vocal nga kahanas sa mag-aawit. Ug ang mga tahas nga iyang gidula kanunay nga nakadani sa integridad ug versatility.

Si Bela Rudenko hingpit nga nanag-iya sa usa ka talagsaon nga gasa nga gikinahanglan alang sa usa ka artist - ang kahanas sa reinkarnasyon. Nahibal-an niya kung giunsa ang "pagtan-aw" sa mga tawo, nahibal-an kung giunsa ang pagsuhop, pagdakop sa kinabuhi sa tanan nga pagkalainlain ug pagkalainlain niini aron sa ulahi ipadayag ang talagsaon nga pagkakomplikado ug katahum sa iyang trabaho.

Ang matag usa sa mga bahin nga giandam ni Bela Rudenko usa ka romantiko sa usa ka espesyal nga paagi. Kadaghanan sa iyang mga bayani nahiusa sa kaputli ug kaputli sa mga pagbati, apan ang tanan niini orihinal ug talagsaon.

Atong hinumdoman, pananglitan, ang papel ni Rosina sa The Barber of Seville ni Rossini – sa walay duhaduha usa sa labing talagsaon ug halandumon nga mga buhat sa mag-aawit. Nagsugod pa lang si Rudenko sa bantog nga cavatina, ug ang among mga simpatiya anaa na sa kiliran sa iyang bayani - madasigon, masupilon, mapangahason.

“Wala na kaayo koy mahimo…” matam-is ug matam-is niyang gisulti, ug halos wala napugngi ang katawa nga mibuak sa mga pulong; “yano ka yano-kasingkasing …” – giggles nagkatibulaag sama sa beads (siya mao ang dili kaayo yano nga-kasingkasing, kini nga gamay nga imp!). “Ug ako mitugyan,” ang usa ka hamugaway nga tingog nagbagulbol, ug among nadungog: “Sulayi, hikapa ako!”

Ang duha ka “apan” sa cavatina duha ka lain-laing kinaiya: “apan,” hinay nga miawit si Rosina, “ug mao nay sinugdanan sa usa ka intriga; daw nagtan-aw siya sa dili makita nga kaaway. Ang ikaduha nga "apan" mubo ug kusog sa kilat, sama sa usa ka hampak. Si Rozina-Rudenko dili klaro sa tanan, apan unsa ka madanihon nga dili mamatikdan nga siya makatusok, unsa ka matahum nga paglaglag sa bisan kinsa nga manghilabot kaniya! Ang iyang Rosina puno sa kinabuhi, humor, nalingaw siya sa kasamtangan nga sitwasyon ug hingpit nga nahibal-an nga siya mogawas nga mananaog, tungod kay siya adunay katuyoan.

Si Bela Rudenko sa bisan unsang mga papel nga iyang gidula naglikay sa mga kombensiyon ug clichés. Gipangita niya ang mga timailhan sa reyalidad sa matag gilangkuban nga imahe, naningkamot nga madala kini kutob sa mahimo sa tumatan-aw karon. Busa, sa diha nga siya kinahanglan nga motrabaho sa bahin sa Lyudmila, kini mao ang usa ka tinuod nga madanihon, bisan pa lisud kaayo nga trabaho.

Ang tuig nga 1971 mahinungdanon alang kang Bela Andreevna, sa dihang ang opera Ruslan ug Lyudmila giandam alang sa pagpasundayag sa Bolshoi Theater sa USSR. Si Bela Rudenko niadtong panahona usa ka soloista sa Kyiv Theater of Opera ug Ballet nga ginganlan sunod sa TG Shevchenko. Ang talan-awon sa Bolshoi Theater nailhan pag-ayo sa mag-aawit gikan sa mga pasundayag sa paglibot. Ang mga Muscovite nahinumdom sa iyang Violetta, Rosina, Natasha. Niining higayona ang artist gidapit sa pag-apil sa produksyon sa opera ni Glinka.

Daghang mga ensayo, mga miting uban sa bantog nga mga mag-aawit sa Bolshoi Theater, uban sa mga konduktor mitubo ngadto sa usa ka mainit nga mamugnaon unyon.

Ang pasundayag gipasiugdahan sa talagsaong master sa opera stage director nga si B. Pokrovsky, kinsa nagpalambo sa epiko, fairy-tale nga estilo sa opera nga adunay genre ug adlaw-adlaw nga mga elemento. Ang usa ka hingpit nga pagsabut natukod dayon tali sa mag-aawit ug sa direktor. Gisugyot sa direktor nga determinado nga biyaan sa aktres ang naandan nga interpretasyon sa interpretasyon sa imahe. Ang bag-ong Lyudmila kinahanglan nga Pushkinian ug sa samang higayon moderno kaayo. Dili epically one-dimensional, apan buhi, dinamiko: playful, maisugon, malimbungon, tingali bisan sa usa ka gamay nga kapritsoso. Mao gyud kini kung giunsa siya nagpakita sa among atubangan sa pasundayag ni Bela Rudenko, ug giisip sa artista nga ang debosyon ug integridad mao ang dominanteng bahin sa karakter sa iyang bayani.

Si Ludmila adunay iyang kaugalingon nga kinaiya sa matag usa sa mga karakter sa opera. Dinhi siya naghigda sa sopa sa usa ka mahika nga damgo ug kalit nga wala’y pagtagad nga gitukmod ang kamot ni Farlaf nga mikab-ot kaniya gamit ang iyang tikod. Apan uban sa usa ka tinago nga pahiyom, dulaon niyang gihikap ang iyang nobyo gamit ang iyang mga tudlo sa likod - usa ka kalit, lumalabay, apan tukma kaayo nga paghikap. Ang kaanindot sa mga transisyon gikan sa mood ngadto sa mood, kahayag ug balak nakatampo sa pagmugna sa usa ka talagsaon nga flexible ug plastik nga larawan. Makapaikag nga sa wala pa nahibal-an ni Lyudmila Bela Rudenko kung giunsa ang bantog nga pagbira sa bowstring, ang artista nagbansay og dugay ug lisud hangtod nga ang iyang mga lihok sa kamot nahimong madanihon ug sa samang higayon masaligon.

Ang kaanyag ug katahum sa karakter ni Lyudmila gipadayag uban ang talagsaon nga katin-aw sa ikatulo nga buhat sa opera. Lakip sa talagsaon nga maluho nga mga tanaman sa Chernomor, gikanta niya ang kanta nga "Share-dolushka". Ang kanta morag hinay ug yano, ug ang tibuok ghostly fantasy scene nabuhi. Gidala ni Rudenko ang iyang bayani sa gawas sa kalibutan sa fairy tale, ug kini nga melody nagpukaw sa mga panumduman sa ihalas nga mga bulak, sa kahawaan sa Russia. Si Lyudmila nag-awit, ingon nga kini, nag-inusara sa iyang kaugalingon, nagsalig sa kinaiyahan sa iyang mga pag-antos ug mga damgo. Ang iyang tin-aw nga kristal nga tingog daw mainiton ug malumo. Si Lyudmila katoohan kaayo, duol kanato, nga daw siya ang atong kontemporaryo, maliputon, mahigugmaon nga kinabuhi, makahimo sa kinasingkasing nga pagmaya, maisugon nga mosulod sa away. Si Bela Andreevna nakahimo sa paghimo og usa ka imahen nga lawom, impresibo ug sa samang higayon graphically elegante.

Gipabilhan pag-ayo sa prensa ug sa mamiminaw ang buhat sa mag-aawit. Ania ang gisulat sa kritiko nga si A. Kandinsky mahitungod kaniya human sa premiere ("Soviet Music", 1972, No. 12): "Sa unang cast, ang bantog nga agalon nga si B. Rudenko (soloist sa Kyiv State Academic Opera Theater) nag-awit. Lyudmila. Adunay mga bililhon nga bahin sa iyang pagkanta ug pagdula - kabatan-onan, kabag-o, usa ka diha-diha nga pagbati sa katahum. Ang hulagway nga iyang gimugna kay multifaceted, puno sa kinabuhi. Ang iyang Lyudmila maanyag, sinsero, mausab, madanihon. Uban sa tinuod nga Slavic nga sinseridad ug kainit, ang melodious nga "panamilit" nga mga hugpong sa mga pulong sa cavatina nagdagayday, ang "walay katapusan" nga melodiya sa aria gikan sa ikaupat nga buhat nagginhawa uban ang kusog ug mapahitas-on nga kusog ang pagbadlong sa maliputon nga kidnapper ("Mad Wizard"). Nagmalampuson usab si Rudenko sa mga kinaiya nga mga gutlo sa party: maliputon nga mga pag-apelar, "Ayaw kasuko, halangdon nga bisita", nindot nga gihimo sa usa ka "gisulti" nga paagi, ang triplet nga mga pulong sa inisyal nga melodiya sa cavatina ("... minahal nga ginikanan" ). Ang tingog sa mag-aawit libre ug dali nga nagdali sa labing lisud nga coloratura, nga wala mawala ang kaanyag sa timbre niini. Kini nakadani sa iyang kalumo, "kabilin" sa cantilena.

Sukad sa 1972, si Bela Rudenko nahimong soloista sa Bolshoi Theatre. Ang sunod nga bahin, hugot nga gilakip sa iyang repertoire, mao si Martha sa opera ni Rimsky-Korsakov nga The Tsar's Bride. Kini, ingon nga kini, usa ka pagpadayon sa gallery sa madanihon nga mga imahe sa mga babaye nga Ruso. Ang iyang Martha sa pipila ka mga paagi mao ang manununod ni Lyudmila - sa kaputli sa iyang mga pagbati, sa kalumo, pagkasinsero ug debosyon. Apan kung si Lyudmila usa ka nabanhaw nga fairy tale, nan si Marfa ang bida sa usa ka sikolohikal nga drama, usa ka makasaysayan nga karakter. Ug ang mag-aawit dili makalimot niini sulod sa usa ka minuto.

Emosyonal nga bahandi, halapad nga chant, mahayag nga melodic sinugdanan - ang tanan nga mao ang kinaiya sa Ukrainian vocal school ug mahal sa mag-aawit - kining tanan nga organically gihiusa ngadto sa larawan ni Martha iyang gibuhat.

Ang iyang Marta mao ang personipikasyon sa sakripisyo. Sa katapusan nga aria, sa diha nga sa kalimot siya milingi kang Gryaznoy uban sa mga pulong sa gugma, nga nagtawag kaniya nga "hinigugma nga Vanya", sa diha nga siya masulub-on nga miingon: "Umari ka ugma, Vanya", ang tibuok talan-awon nahimong hilabihan ka trahedya. Ug bisan pa wala’y kangitngit o pagkamatay niini. Ang malumo ug nagkurog nga si Martha nahanaw, nga nag-ingon nga gaan ug malipayon uban ang usa ka gaan nga panghupaw: "Buhi ka, Ivan Sergeyich," ug ang Snow Maiden wala boluntaryo nga nagpakita sa iyang mga mata, uban ang iyang masanag ug hilum nga kasubo.

Ang talan-awon sa pagkamatay ni Marfa Rudenko naghimo sa katingad-an nga maliputon ug kalag, nga adunay daghang arte. Sa walay hinungdan, sa dihang iyang gipasundayag ang aria ni Martha sa Mexico, ang mga tigrepaso misulat bahin sa langitnong tingog sa iyang tingog. Si Marta wala magbiaybiay ni bisan kinsa tungod sa iyang kamatayon, ang nagakahanaw nga talan-awon puno sa malinawon nga kahayag ug kaputli.

Una sa tanan, usa ka opera singer, si Bela Andreevna Rudenko nahibal-an kung unsaon pagtrabaho sa repertoire sa chamber nga adunay parehas nga kadasig, nga adunay bug-os nga pagpahinungod. Alang sa pasundayag sa mga programa sa konsyerto sa 1972, siya gihatagan sa State Prize sa USSR.

Ang matag usa sa iyang bag-ong mga programa gipalahi sa mabinantayon nga pagkamahunahunaon. Ang mag-aawit nakahimo sa pagtukod sa "dili makita" nga mga taytayan tali sa mga kanta sa folk, Russian, Ukrainian ug langyaw nga mga klasiko ug modernong musika. Siya malantip nga reaksiyon sa tanan nga bag-o, takus sa pagtagad, ug sa daan nahibal-an niya kung unsaon pagpangita sa usa ka butang nga duol sa espiritu ug mood karon.

USA, Brazil, Mexico, France, Sweden, Japan… Ang geograpiya sa mamugnaong mga biyahe ni Bela Rudenko nga adunay mga pasundayag sa konsyerto kaylap kaayo. Nakasuroy siya sa Japan unom ka beses. Ang prensa miingon: “Kon gusto nimong madungog kon sa unsang paagi ang mga perlas miligid sa pelus, paminawa ang pag-awit ni Bela Rudenko.”

Niining katingad-an ug mabulukon nga juxtaposition, nakita nako ang usa ka pagtimbang-timbang sa abilidad sa kinaiya sa mag-aawit sa paghimo sa usa ka makapakombinsir ug kompleto nga artistikong imahe nga adunay laconic nga paagi, usa ka imahen nga adunay tanan ug walay mga sobra.

Ania ang gisulat ni I. Strazhenkova bahin kang Bela Andreevna Rudenko sa librong Masters of the Bolshoi Theater. "Ang kamatuoran sa taas nga arte gidala usab sa iyang pag-awit ni Bela Rudenko, usa ka giila nga master sa vocal ug entablado, nga adunay usa ka matahum nga coloratura soprano, adunay usa ka makalibog nga teknik, pag-arte, tingog, timbre range ... Ang panguna nga butang sa imahe sa paglalang. ni Bela Rudenko mao ug nagpabilin nga katahum sa sulod, humanismo nga nagpainit sa arte niini nga mag-aawit.

Ang rasyonalismo sa artist makanunayon ug lohikal. Ang pasundayag kanunay nga gipailalom sa usa ka piho, tin-aw nga hunahuna. Sa iyang ngalan, gisalikway niya ang mga katingad-an nga dekorasyon sa trabaho, dili gusto ang daghang kolor ug pagkalainlain. Ang buhat ni Rudenko, sa akong opinyon, susama sa arte sa ikebana - aron mahatagan og gibug-aton ang katahum sa usa ka bulak, kinahanglan nimo nga biyaan ang daghang uban pa.

"Si Bela Rudenko usa ka coloratura soprano, apan malampuson usab siya nga mikanta sa mga dramatikong bahin, ug kini labi ka makapaikag ... Sa iyang pasundayag, ang eksena ni Lucia gikan sa opera ni Donizetti nga "Lucia di Lammermoor" napuno sa ingon nga kinabuhi ug realismo nga wala pa nako madungog. before” , – misulat si Arthur Bloomfield, usa ka reviewer sa usa sa mga mantalaan sa San Francisco. Ug si Harriet Johnson sa artikulong "Rudenko - usa ka talagsaon nga coloratura" nagtawag sa tingog sa mag-aawit nga "tin-aw ug mananoy, sama sa usa ka plawta nga makapahimuot sa atong mga dalunggan" ("New York Post").

Gitandi sa mag-aawit ang musika sa kwarto sa usa ka matahum nga higayon: "Gitugotan niini ang tigpasundayag sa paghunong niining higayona, pagpugong sa iyang gininhawa, pagtan-aw sa kinailadman nga mga suok sa kasingkasing sa tawo, pagdayeg sa labing maliputon nga mga nuances."

Dili boluntaryo, ang pasundayag ni Bela Rudenko sa romansa ni Cornelius nga "One Sound" naa sa hunahuna, diin ang tibuuk nga pag-uswag gitukod sa usa ka nota. Ug pila ka mahulagwayon, puro vocal nga mga kolor ang gidala sa mag-aawit sa iyang pasundayag! Unsa ka talagsaon nga kalumo ug sa samang higayon ang kapuno sa tingog, lingin ug mainiton, unsa ka parehas nga linya, katukma sa intonasyon, hanas nga pagnipis, unsa ang labing malumo nga pianissimo!

Dili sulagma nga si Bela Andreevna nag-ingon nga ang chamber art nagtugot kaniya sa pagtan-aw sa kinasulorang suok sa kasingkasing sa tawo. Parehas siya nga duol sa masidlak nga kapistahan sa Sevillana sa Massenet, Bolero ni Cui ug ang madasigon nga drama sa mga kanta ni Schumann ug mga romansa ni Rachmaninov.

Ang opera nagdani sa mag-aawit nga adunay aktibong aksyon ug sukod. Sa iyang chamber art, milingi siya sa mga miniature watercolor sketch, uban ang ilang matinahuron nga liriko ug giladmon sa psychologism. Ingon usa ka pintor sa talan-awon sa mga litrato sa kinaiyahan, ang mag-aawit sa mga programa sa konsyerto naningkamot sa pagpakita sa usa ka tawo sa tanan nga kadato sa iyang espirituhanong kinabuhi.

Ang matag pasundayag sa People's Artist sa USSR Bela Andreevna Rudenko nagpadayag sa mamiminaw sa usa ka matahum ug komplikado nga kalibutan, puno sa kalipay ug hunahuna, kasubo ug kabalaka - usa ka nagkasumpaki, makapaikag, makaiikag nga kalibutan.

Ang buhat sa usa ka mag-aawit sa usa ka bahin sa opera o usa ka komposisyon sa lawak - kanunay nga mahunahunaon, kanunay nga grabe - mahimong itandi sa buhat sa usa ka dramaturgo nga nagtinguha dili lamang sa pagsabut sa kinabuhi sa mga tawo, apan usab sa pagpalambo niini sa iyang arte.

Ug kung kini molampos, nan unsa ang mahimong dako nga kalipay alang sa usa ka artista, alang sa usa ka artista kansang pagpaningkamot alang sa kahingpitan, alang sa pagbuntog sa bag-ong mga taluktok ug mga nadiskobrehan kanunay ug dili mapugngan!

Tinubdan: Omelchuk L. Bela Rudenko. // Mga mag-aawit sa Bolshoi Theater sa USSR. Onse ka mga hulagway. – M.: Musika, 1978. – p. 145–160.