Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina patti

Si Patti usa sa labing dako nga representante sa virtuoso nga direksyon. Sa parehas nga oras, usa usab siya ka talento nga artista, bisan kung ang iyang sakup sa paglalang limitado sa panguna sa mga komedyante ug liriko nga papel. Usa ka prominenteng kritiko miingon bahin kang Patti: “Siya adunay dako, presko kaayo nga tingog, talagsaon sa kaanyag ug puwersa sa mga pagbati, usa ka tingog nga walay luha, apan puno sa mga pahiyom.”

“Sa mga obra sa opera nga gipasukad sa dramatikong mga laraw, si Patti mas nadani sa luya nga kasubo, kalumo, makadulot nga liriko kay sa kusganon ug nagdilaab nga mga hilig,” matod ni VV Timokhin. - Sa mga tahas ni Amina, Lucia, Linda, ang artista nalipay sa iyang mga katalirongan labi na sa tinuud nga kayano, sinseridad, taktika sa arte - mga kalidad nga naa sa iyang mga papel sa komiks ...

Nakaplagan sa mga kontemporaryo ang tingog sa mag-aawit, bisan tuod dili kaayo gamhanan, talagsaon sa iyang kalumo, kabag-o, pagka-flexible ug kahayag, ug ang katahum sa timbre literal nga naka-hypnotize sa mga tigpaminaw. Si Patty adunay access sa usa ka range gikan sa "si" sa usa ka gamay nga octave ngadto sa "fa" sa ikatulo. Sa iyang labing maayo nga mga tuig, dili na siya kinahanglan nga "magkanta" sa usa ka pasundayag o sa usa ka konsyerto aron anam-anam nga maporma - gikan sa unang mga hugpong sa mga pulong nga siya nagpakita nga hingpit nga armado sa iyang arte. Ang kabug-osan sa tingog ug dili masaway nga kaputli sa intonation kanunay nga kinaiyanhon sa pagkanta sa artist, ug ang katapusan nga kalidad nawala lamang sa diha nga siya midangop sa pinugos nga tingog sa iyang tingog sa dramatikong mga yugto. Ang talagsaon nga teknik ni Patti, ang talagsaon nga kasayon ​​diin ang mag-aawit nagpasundayag sa makuti nga mga fioridad (ilabi na ang mga trills ug nagsaka nga chromatic nga mga timbangan), nakapukaw sa pagdayeg sa tanan.

Sa tinuud, ang kapalaran ni Adeline Patti gitino sa pagkahimugso. Ang kamatuoran mao nga siya natawo (Pebrero 19, 1843) diha mismo sa bilding sa Madrid Opera. Ang inahan ni Adeline gikanta sa titulo nga papel sa "Norma" dinhi pipila lang ka oras sa wala pa matawo! Ang amahan ni Adeline, si Salvatore Patti, usa usab ka mag-aawit.

Human sa pagkahimugso sa babaye - na ang ikaupat nga anak, ang tingog sa mag-aawit nawad-an sa iyang labing maayo nga mga hiyas, ug sa wala madugay siya mibiya sa entablado. Ug sa 1848, ang pamilyang Patty miadto sa gawas sa nasud aron sa pagpangita sa ilang bahandi ug mipuyo sa New York.

Si Adeline interesado sa opera sukad pa sa pagkabata. Kasagaran, uban sa iyang mga ginikanan, siya mibisita sa New York teatro, diin daghang bantog nga mga mag-aawit niadtong panahona nagpasundayag.

Naghisgot bahin sa pagkabata ni Patti, ang iyang biograpo nga si Theodore de Grave mikutlo sa usa ka talagsaon nga yugto: “Pagpauli usa ka adlaw pagkahuman sa pasundayag sa Norma, diin ang mga performer gipaulanan og palakpak ug mga bulak, gipahimuslan ni Adeline ang minuto nga ang pamilya busy sa panihapon. , ug hilom nga misulod sa kwarto sa iyang inahan. Pagsaka sa sulod, ang batang babaye—mga unom pa lang siya ka tuig niadtong higayona—nagputos ug habol sa iyang kaugalingon, nagbutang ug purongpurong sa iyang ulo—ang panumduman sa pipila ka kadaugan sa iyang inahan—ug, importante nga nag-posing atubangan sa samin, uban ang hangin sa usa ka debutante kombinsido pag-ayo sa epekto nga iyang gihimo, gikanta sa pasiuna nga aria Norma. Sa diha nga ang katapusan nga nota sa tingog sa bata nagyelo sa hangin, siya, nga miagi sa papel sa mga tigpaminaw, gigantihan ang iyang kaugalingon sa kusog nga palakpak, gikuha ang wreath gikan sa iyang ulo ug gilabay kini sa iyang atubangan, aron, sa pagpataas niini, adunay oportunidad sa paghimo sa labing nindot nga mga pana, nga ang gitawag nga artist sukad o nagpasalamat sa iyang mga tigpaminaw.

Ang walay kondisyon nga talento ni Adeline nagtugot kaniya, human sa usa ka mubo nga pagtuon uban sa iyang igsoon nga si Ettore niadtong 1850, sa edad nga pito (!), Sa pagpasundayag sa entablado. Ang mga mahigugmaon sa musika sa New York nagsugod sa paghisgot bahin sa batan-ong bokalista, nga nag-awit sa klasikal nga arias nga adunay dili masabtan nga kahanas alang sa iyang edad.

Nasabtan sa mga ginikanan kung unsa ka delikado ang ingon nga sayo nga mga pasundayag alang sa tingog sa ilang anak nga babaye, apan ang panginahanglan wala’y nahabilin nga paagi. Dakong kalampusan ang bag-ong mga konsyerto ni Adeline sa Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans ug uban pang mga siyudad sa Amerika. Mibiyahe usab siya sa Cuba ug sa Antilles. Sulod sa upat ka tuig, ang batan-ong artista nagpasundayag ug kapin sa tulo ka gatos ka beses!

Niadtong 1855, si Adeline, nga hingpit nga mihunong sa mga pasundayag sa konsyerto, mikuha sa pagtuon sa Italian repertoire uban ni Strakosh, ang bana sa iyang magulang nga babaye. Siya ra, gawas sa iyang igsuon, vocal teacher. Kauban ni Strakosh, nag-andam siya og napulog siyam ka dula. Sa samang higayon, si Adeline nagtuon sa piano uban sa iyang igsoon nga si Carlotta.

“Ang Nobyembre 24, 1859 maoy usa ka hinungdanong petsa sa kasaysayan sa mga arte sa pagpasundayag,” misulat si VV Timokhin. – Niining adlawa, ang mamiminaw sa New York Academy of Music naa sa pagkahimugso sa bag-ong talagsaong opera singer: Si Adeline Patti mihimo sa iyang debut dinhi sa Donizetti's Lucia di Lammermoor. Ang talagsaon nga katahum sa tingog ug ang talagsaon nga teknik sa artist hinungdan sa usa ka saba nga palakpak gikan sa publiko. Sa una nga panahon, nag-awit siya nga adunay daghang kalampusan sa napulog-upat pa nga mga opera ug naglibot pag-usab sa mga syudad sa Amerika, niining higayona kauban ang bantog nga biyolinistang Norwegian nga si Ole Bull. Apan si Patty wala maghunahuna nga ang kabantog nga iyang naangkon sa Bag-ong Kalibutan igo na; ang batan-ong Girl nagdali sa Europe aron makig-away didto alang sa katungod nga tawgon nga unang mag-aawit sa iyang panahon.

Niadtong Mayo 14, 1861, nagpakita siya sa atubangan sa mga taga-London, nga nagpuno sa teatro sa Covent Garden nga nag-awas, sa papel ni Amina (Bellini's La sonnambula) ug gipasidunggan sa usa ka kadaugan nga kaniadto nahulog sa lote, tingali, sa Pasta lamang. ug Malibran. Sa umaabot, gipaila sa mag-aawit ang lokal nga mga mahigugmaon sa musika sa iyang paghubad sa mga bahin sa Rosina (The Barber of Seville), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , kinsa mi-nominate dayon niya sa han-ay sa mga sikat nga artista sa kalibutan.

Bisan kung pagkahuman si Patti balik-balik nga mibiyahe sa daghang mga nasud sa Europe ug America, ang England nga iyang gigugol ang kadaghanan sa iyang kinabuhi (sa katapusan nakapuyo didto gikan sa katapusan sa 90s). Igo na ang pag-ingon nga sulod sa baynte tres ka tuig (1861-1884) uban sa iyang pag-apil, ang mga pasundayag kanunay nga gihimo sa Covent Garden. Wala’y laing teatro nga nakakita kang Patti sa entablado sa dugay nga panahon.

Niadtong 1862, nagpasundayag si Patti sa Madrid ug Paris. Si Adeline diha-diha dayon nahimong paborito sa mga tigpaminaw nga Pranses. Ang kritiko nga si Paolo Scyudo, nga naghunahuna sa iyang pasundayag sa papel ni Rosina sa The Barber of Seville, nag-ingon: "Ang makaiikag nga sirena nagbuta kang Mario, nagpabungol kaniya sa pag-klik sa iyang mga castanet. Siyempre, ubos sa maong mga kondisyon, ni Mario o ni bisan kinsa nga wala sa pangutana; silang tanan gitagoan - sa dili boluntaryo, si Adeline Patty lamang ang gihisgutan, mahitungod sa iyang grasya, pagkabatan-on, talagsaon nga tingog, talagsaon nga kinaiya, dili hakog nga kabatid ug, sa katapusan ... sa tingog sa walay pagpihig nga mga maghuhukom, nga kon wala kini lagmit dili siya makaabot sa kinapungkayan sa iyang arte. Labaw sa tanan, kinahanglan nga magbantay siya sa madasigon nga mga pagdayeg diin ang iyang barato nga mga kritiko andam sa pagbomba kaniya - kadtong natural, bisan pa ang labing maayo nga mga kaaway sa pagtilaw sa publiko. Ang pagdayeg sa maong mga kritiko mas grabe pa kay sa ilang pagsaway, apan si Patti usa ka sensitibo nga artist nga, sa walay duhaduha, dili lisud alang kaniya ang pagpangita sa usa ka tingog sa pagpugong ug pagkadili-mapihigon taliwala sa naghugyaw nga panon, ang tingog sa usa ka tawo nga nagsakripisyo. ang tanan ngadto sa kamatuoran ug andam nga ipahayag kini kanunay uban ang bug-os nga pagtuo sa dili mahimo sa paghadlok. dili ikalimod nga talento.”

Ang sunod nga siyudad diin si Patty naghulat alang sa kalampusan mao ang St. Niadtong Enero 2, 1869, miawit ang mag-aawit sa La Sonnambula, ug dayon adunay mga pasundayag sa Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore ug Don Pasquale ni Donizetti. Sa matag pasundayag, nidako ang kabantog ni Adeline. Sa katapusan sa panahon, ang publiko miila kaniya ingon nga usa ka talagsaon, dili hitupngan nga artist.

Si PI Tchaikovsky misulat sa usa sa iyang kritikal nga mga artikulo: “… Si Mrs. Patti, sa tanan nga kaangayan, na-ranggo nga una sa tanang vocal celebrity sulod sa daghang sunodsunod nga mga tuig. Talagsaon sa tingog, maayo sa pagkamaunat ug kusog nga tingog, dili masaway nga kaputli ug kahayag sa coloratura, talagsaon nga pagkamahunahunaon ug artistikong pagkamatinud-anon diin iyang gihimo ang matag usa sa iyang mga bahin, grasya, kainit, kaanyag - kining tanan gihiusa niining talagsaon nga artist sa angay nga proporsyon ug sa harmonic nga proporsiyon. Usa kini sa pipila nga mga napili nga mahimong ma-ranggo sa una nga klase sa una nga klase nga mga personalidad sa arte.

Sulod sa siyam ka tuig, ang mag-aawit kanunay nga miadto sa kaulohan sa Russia. Ang mga pasundayag ni Patty nakaani og nagkalain-laing review gikan sa mga kritiko. Ang Petersburg musical society gibahin sa duha ka mga kampo: Adeline's fans – “pattists” ug supporters sa laing sikat nga singer, Nilson – “Nilsonists”.

Tingali ang labing katuyuan nga pagtimbang-timbang sa mga kahanas sa pasundayag ni Patty gihatag ni Laroche: "Nadani niya ang kombinasyon sa usa ka talagsaon nga tingog nga adunay usa ka talagsaon nga kahanas sa vocalization. Talagsaon kaayo ang tingog: kini nga sonority sa taas nga mga nota, kini nga dako nga volume sa taas nga rehistro ug sa samang higayon kini nga kusog, kini nga hapit mezzo-soprano density sa ubos nga rehistro, kini nga kahayag, bukas nga timbre, sa samang higayon kahayag ug lingin, kining tanan nga mga hiyas sa tingub naglangkob sa usa ka butang nga talagsaon. Daghan kaayo ang gisulti bahin sa kahanas nga gigamit ni Patty sa paghimog mga timbangan, trills, ug uban pa, nga wala akoy nakit-an nga idugang dinhi; Mamatikdan lang nako nga tingali ang labing dako nga pagdayeg takus sa pagbati sa katimbang nga iyang gihimo lamang ang mga kalisud nga dali makuha sa tingog ... Ang iyang ekspresyon - sa tanan nga sayon, makalingaw ug madanihon - dili masaway, bisan pa niini. mga butang nga wala nako makit-i kay sa kabug-osan sa kinabuhi nga usahay makita taliwala sa mga mag-aawit nga adunay dili kaayo maayo nga paagi sa tingog… Sa walay duhaduha, ang iyang palibot limitado sa usa ka kahayag ug birtuoso nga genre, ug ang iyang kulto isip unang mag-aawit sa atong panahon nagpamatuod lamang nga ang publiko gipabilhan kini nga partikular nga genre labaw sa tanan ug alang niini andam nga ihatag ang tanan.

Niadtong Pebrero 1, 1877, ang pasundayag sa benepisyo sa artist nahitabo sa Rigoletto. Walay usa nga naghunahuna nga sa imahe ni Gilda siya moatubang sa mga tawo sa St. Petersburg sa katapusang higayon. Sa bisperas sa La Traviata, ang artista nasakit, ug labut pa, kalit niyang gipulihan ang nag-unang performer sa bahin ni Alfred sa usa ka understudy. Ang bana sa mag-aawit, ang Marquis de Caux, nangayo nga kanselahon niya ang pasundayag. Si Patti, human sa daghang pagduha-duha, nakahukom sa pagkanta. Sa unang intermisyon, iyang gipangutana ang iyang bana: “Bisan pa, morag maayo ko nga mokanta karong adlawa, bisan pa sa tanan?” “Oo,” mitubag ang marquis, “apan, unsaon nako sa pagpahayag niini nga mas diplomatiko, nakadungog ako kanimo sa mas maayong porma …”

Kini nga tubag ingon nga ang mag-aawit dili igo nga diplomatiko. Nasuko, iyang gigisi ang iyang peluka ug gilabay sa iyang bana, giabog siya sa gawas sa dressing room. Dayon, gamay nga naayo, ang mag-aawit bisan pa niana nagdala sa pasundayag ngadto sa katapusan ug adunay, sama sa naandan, usa ka lanog nga kalampusan. Apan dili niya mapasaylo ang iyang bana tungod sa iyang pagkaprangka: sa wala madugay ang iyang abogado sa Paris mihatag kaniya og demanda alang sa diborsyo. Kini nga talan-awon uban sa iyang bana nakadawat sa halapad nga publisidad, ug ang mag-aawit mibiya sa Russia sa dugay nga panahon.

Sa kasamtangan, si Patti nagpadayon sa pagpasundayag sa tibuok kalibutan sulod sa laing baynte ka tuig. Human sa iyang kalampusan sa La Scala, si Verdi misulat sa usa sa iyang mga sulat: "Busa, si Patti usa ka dako nga kalampusan! Kinahanglang mao na!.. Sa dihang nakadungog ko niya sa unang higayon (18 anyos pa siya niadto) sa London, nakugang ko dili lang sa nindot nga pasundayag, kondili sa pipila usab ka bahin sa iyang dula, diin bisan pa niana. mitungha ang usa ka bantugang aktres … nianang higayuna… Gihubit nako siya isip usa ka talagsaon nga mag-aawit ug aktres. Sama sa eksepsiyon sa arte.”

Gitapos ni Patti ang iyang karera sa entablado sa 1897 sa Monte Carlo nga adunay mga pasundayag sa mga opera nga Lucia di Lammermoor ug La Traviata. Sukad niadto, ang artist naghalad sa iyang kaugalingon nga eksklusibo sa kalihokan sa konsyerto. Sa 1904 siya mibisita pag-usab sa St. Petersburg ug miawit uban sa dakong kalampusan.

Si Patti nanamilit sa publiko hangtod sa hangtod kaniadtong Oktubre 20, 1914 sa Albert Hall sa London. Siya niadto kapitoan ka tuig ang panuigon. Ug bisan pa nga ang iyang tingog nawad-an sa kusog ug kabag-o, ang iyang timbre nagpabilin nga ingon ka nindot.

Gigugol ni Patti ang kataposang mga tuig sa iyang kinabuhi sa iyang nindot kaayong nahimutangan nga kastilyo sa Craig-ay-Nose sa Wells, diin siya namatay niadtong Septiyembre 27, 1919 (gilubong sa sementeryo sa Père Lachaise sa Paris).