Plácido Domingo (Plácido Domingo) |
Placido Domingo
Si José Placido Domingo Embil natawo niadtong Enero 21, 1941 sa Madrid sa usa ka pamilya sa mga mag-aawit. Ang iyang inahan (Pepita Embil) ug amahan (Plácido Domingo Ferer) mga ilado nga tigpasundayag sa zarzuela genre, ang Espanyol nga ngalan sa usa ka komedya nga adunay pagkanta, pagsayaw ug sinultihan nga dayalogo.
Bisan kung ang bata misulod sa kalibutan sa musika gikan sa pagkabata, lainlain ang iyang mga kalingawan. Sa edad nga otso, nahimo na niya atubangan sa publiko isip usa ka pianista, sa ulahi nahimo siyang interesado sa pag-awit. Bisan pa, si Placido nahigugma sa football ug nagdula sa usa ka team sa sports. Sa 1950, ang mga ginikanan mibalhin sa Mexico. Dinhi sila malampuson nga nagpadayon sa ilang artistic nga mga kalihokan, nag-organisar sa ilang kaugalingong tropa sa Mexico City.
"Sa edad nga katorse ... ang akong mga ginikanan nag-atubang sa pangutana kung andam ba ako sa usa ka propesyonal nga karera isip usa ka musikero," misulat si Domingo. “Sa kataposan, nakahukom sila nga ipadala ako sa National Conservatory, diin ang mga estudyante nagtuon sa musika ug sa katibuk-ang edukasyon. Lisod para nako sa una. Gimahal nako si Barajas, naanad ko niya ug naka-adjust sa akong bag-ong magtutudlo sa dugay kaayong panahon. Apan mituo ko sa la fona del destino, sa providence, ang tanan nga nahitabo sa akong kinabuhi kasagaran nahimong labing maayo. Sa pagkatinuod, kon buhi pa ang akong magtutudlo, dili unta ako mahiadto sa conservatory ug ang akong kapalaran dili unta mahitabo ang maong rebolusyon nga nahitabo sa dili madugay niining bag-ong dalan sa kinabuhi. Kon nagpabilin pa ko sa Barajas, lagmit nangandoy ko nga mahimong pianista sa konsyerto. Ug bisan tuod ang pagtugtog sa piano sayon - maayo ang akong pagbasa gikan sa panan-aw, adunay natural nga musika - nagduhaduha ako nga nakahimo ako og usa ka bantugan nga pianista. Sa kataposan, kon walay bag-ong mga kahimtang, dili na unta ko magsugod sa pagkanta sama sa nahitabo.
Sa edad nga napulog-unom, si Placido unang nagpakita sa tropa sa iyang mga ginikanan isip usa ka mag-aawit. Sa teatro sa sarsuwela, nagpahigayon siya og daghang mga pasundayag ug isip konduktor.
“Si Manuel Aguilar, ang anak sa usa ka iladong Mexican nga diplomat nga nagtrabaho sa United States, nagtuon kanako sa conservatory,” misulat si Domingo. “Kanunay niyang giingon nga nag-usik ko sa akong oras sa musical comedy. Niadtong 1959 gipa-audition ko niya sa National Opera. Dayon mipili kog duha ka arias gikan sa baritone repertoire: ang prologue gikan sa Pagliacci ug ang aria gikan kang André Chénier. Ang mga miyembro sa komisyon nga nakadungog kanako miingon nga ganahan sila sa akong tingog, apan, sa ilang opinyon, ako usa ka tenor, dili usa ka baritone; Gipangutana ko kung pwede ba ko mokanta ug tenor aria. Wala gyud ko kahibalo niini nga repertoire, apan nakadungog ko og pipila ka mga arias ug misugyot nga kantahon nila ang usa ka butang gikan sa panan-aw. Gidala nila kanako ang mga nota sa aria ni Loris nga "Ang gugma dili gidili" gikan sa "Fedora" ni Giordano, ug, bisan pa sa sayup nga pagkanta sa taas nga "la", gitanyagan ako nga tapuson ang usa ka kontrata. Ang mga membro sa komisyon kombinsido nga ako usa ka tenor.
Nahingangha ug naghinam-hinam ko, ilabina kay ang kontrata naghatag ug desente nga kantidad sa kuwarta, ug disiotso anyos pa lang ako. Adunay duha ka matang sa mga panahon sa National Opera: nasyonal, diin ang mga lokal nga artist mipasundayag, ug internasyonal, diin ang mga nag-unang bahin sa bantog nga mga bokalista gikan sa tibuok kalibutan gidapit sa pag-awit, ug ang mga mag-aawit sa teatro gigamit niini nga mga pasundayag sa pagsuporta. mga papel. Sa pagkatinuod, gidapit ako sa pagpasundayag sa maong mga bahin panahon sa internasyonal nga mga panahon. Ang akong mga gimbuhaton naglakip usab sa pagkat-on sa mga bahin sa ubang mga mag-aawit. Nahitabo nga ako usa ka kompanista samtang nagtrabaho sa daghang mga opera. Lakip kanila mao ang Orpheus ni Faust ug Glukovsky, sa panahon sa pagpangandam nga akong giubanan sa mga ensayo sa koreograpo nga si Anna Sokolova.
Ang una nakong papel sa opera mao ang Borsa sa Rigoletto. Sa kini nga produksiyon, si Cornell McNeill ang naghimo sa titulo nga papel, si Flaviano Labo gikanta ang Duke, ug si Ernestina Garfias gikanta si Gilda. Usa kadto ka kulbahinam nga adlaw. Ang akong mga ginikanan, isip mga tag-iya sa ilang kaugalingong negosyo sa teatro, naghatag kanako og nindot nga sinina. Natingala si Labo kung giunsa nakuha sa bag-ong tenor ang ingon ka matahum nga suit. Paglabay sa pipila ka bulan, nagpasundayag ko sa mas mahinungdanong bahin – pagkanta sa chaplain sa Mexican nga premiere sa Poulenc's Dialogues des Carmelites.
Sa panahon sa 1960/61, sa unang higayon, nakahigayon ko sa pagpasundayag kauban sa talagsaong mga mag-aawit nga sila si Giuseppe Di Stefano ug Manuel Ausensi. Lakip sa akong mga tahas mao si Remendado sa Carmen, Spoletta sa Tosca, Goldfinch ug Abbe sa Andre Chenier, Goro sa Madama Butterfly, Gaston sa La Traviata ug ang Emperador sa Turandot. Ang emperador halos dili mokanta, apan ang iyang sinina maluho. Si Martha, nga bag-o pa lang nakong nakaila niadtong panahona, bisan karon wala mosipyat sa kahigayonan sa pagpahinumdom kanako kon unsa ako ka mapasigarbuhon sa maanindot nga besti, bisan tuod ang papel mismo gamay ra. Sa dihang gitanyagan ako nga mahimong Emperador, wala gayod ako makaila kang Turandot. Dili gyud nako makalimtan ang akong unang pagtunga sa rehearsal room, diin niadtong higayona ang choir ug orchestra nagkat-on sa numero nga “Oh bulan, nganong naglangan ka?”. Tingali, kon akong masaksihan ang ilang trabaho karon, akong mamatikdan nga ang orkestra motugtog ug patag, ug ang choir dili kaayo maayo mokanta, apan niadtong mga higayona ang musika hingpit nga nakadani kanako. Usa kini sa labing hayag nga mga impresyon sa akong kinabuhi - wala pa ako makadungog sa ingon ka nindot nga butang.
Wala madugay human sa iyang debut, si Domingo miawit na sa Dallas Opera House, unya sulod sa tulo ka mga panahon siya usa ka soloista sa opera sa Tel Aviv, diin siya nakahimo sa pag-angkon sa gikinahanglan nga kasinatian ug pagpalapad sa iyang repertoire.
Sa ikaduha nga katunga sa 60s, kaylap nga pagkapopular miabut sa mag-aawit. Sa tingdagdag sa 1966, nahimo siyang soloista sa New York City Opera House ug sa daghang mga panahon nga gihimo sa entablado niini ang mga nanguna nga tahas sama ni Rudolf ug Pinkerton (La Boheme ug Madama Butterfly ni G. Puccini), Canio sa Pagliacci ni R. Leoncavallo, José sa "Carmen" ni J. Bizet, Hoffmann sa "The Tales of Hoffmann" ni J. Offenbach.
Sa 1967, si Domingo nakadayeg sa kadaghanan sa iyang versatility, maayo nga nagpasundayag sa Lohengrin sa Hamburg stage. Ug sa katapusan sa 1968, salamat sa usa ka aksidente, gihimo niya ang iyang debut sa Metropolitan Opera: tunga sa oras sa wala pa ang pasundayag, ang bantog nga Franco Corelli mibati nga dili maayo, ug si Domingo nahimong kauban ni Renata Tebaldi sa Adrienne Lecouvreur. Ang mga review gikan sa mga kritiko nagkahiusa sa kadasig.
Sa samang tuig, ang Espanyol nga mag-aawit gipasidunggan sa pag-awit sa pagbukas sa panahon sa La Scala, sa Hernani, ug sukad niadto nagpabilin nga usa ka dili mausab nga dayandayan niini nga teatro.
Sa kataposan, niadtong 1970, sa kataposan nabuntog ni Domingo ang iyang mga kababayan, una nga nagpasundayag sa La Gioconda ni Ponchielli ug sa nasodnong opera nga Magbabalak ni F. Torroba, ug dayon sa mga konsyerto. Niadtong Oktubre sa samang tuig, si Domingo mipasundayag sa unang higayon sa Verdi's Masquerade Ball, sa usa ka ensemble kauban ang sikat nga Spanish singer nga si Montserrat Caballe. Sa ulahi nahimo silang usa sa labing nailhan nga mga duet.
Sukad niadto, ang paspas nga karera ni Placido Domingo dili na masubay balik sa panulat sa chronicler, lisud bisan ang pag-ihap sa iyang mga kadaugan. Ang gidaghanon sa mga bahin sa opera nga gilakip sa iyang permanente nga repertoire milapas sa walo ka dosena, apan, dugang pa, siya kinabubut-on nga miawit sa zarzuelas, usa ka paboritong genre sa Spanish folk musical performance. Nakigtambayayong sa tanan nga dagkong konduktor sa atong panahon ug sa daghang mga direktor sa pelikula nga nag-film sa mga opera uban sa iyang pag-apil - Franco Zeffirelli, Francesco Rosi, Joseph Schlesinger. Atong idugang nga sukad niadtong 1972 si Domingo sistematikong nagpasundayag usab isip konduktor.
Sa tibuok dekada 70 ug 80, si Domingo kanunay nga mikanta sa mga pasundayag sa mga nag-unang teatro sa kalibutan: London's Covent Garden, Milan's La Scala, Paris' Grand Opera, Hamburg ug Vienna Opera. Ang mag-aawit nakatukod og lig-on nga relasyon sa Verona Arena festival. Usa ka iladong Ingles nga musikologo ug historyano sa opera house nga si G. Rosenthal misulat: “Si Domingo maoy tinuod nga pagpadayag sa mga pasundayag sa pista. Pagkahuman sa Björling, wala pa ako makadungog sa usa ka tenor, kansang pasundayag adunay daghang makapakurat nga liriko, tinuod nga kultura ug delikado nga lami.
Sa 1974, Domingo - sa Moscow. Ang kinasingkasing nga pasundayag sa mag-aawit sa bahin ni Cavaradossi nagpabilin sa panumduman sa daghang mga mahigugmaon sa musika sa dugay nga panahon.
“Ang akong Rusong debut nahitabo niadtong Hunyo 8, 1974,” misulat si Domingo. - Ang pagdawat nga gihatag sa Moscow sa La Scala troupe dili gyud katuohan. Pagkahuman sa pasundayag, kami gipakpak, gipahayag ang pag-uyon sa tanan nga mga paagi nga naa sa sulod sa kwarentay singko minuto. Ang gisubli nga mga pasundayag sa "Tosca" niadtong Hunyo 10 ug 15 gipahigayon uban sa samang kalampusan. Ang akong mga ginikanan kauban nako sa Unyon Sobyet, ug nagbiyahe kami sakay sa tren sa gabii, nga matawag nga "puti nga tren sa gabii", tungod kay wala gyud mongitngit, hangtod sa Leningrad. Kini nga siyudad nahimong usa sa labing nindot nga akong nakita sa akong kinabuhi.”
Si Domingo gipalahi sa talagsaong pasundayag ug dedikasyon. Ang mga rekording sa mga rekord, trabaho sa radyo ug telebisyon, mga pasundayag isip konduktor ug magsusulat nagpamatuod sa gilapdon ug daghag gamit nga talento sa artistikong kinaiya sa mag-aawit.
“Usa ka halangdon nga mag-aawit nga adunay malumo, dugaon, naglupad nga tingog, si Placido Domingo nakabuntog sa mga mamiminaw uban ang pagkabuotan ug pagkasinsero,” misulat si I. Ryabova. – Ang iyang performance mao ang kaayo musika, walay affectation sa mga pagbati, pagdula alang sa mamiminaw. Ang artistic nga paagi ni Domingo gipalahi sa taas nga vocal culture, kadato sa timbre nuances, kahingpitan sa phrase, talagsaon nga stage charm.
Usa ka versatile ug maliputon nga artista, nag-awit siya sa liriko ug dramatikong tenor nga mga bahin nga adunay managsama nga kalampusan, ang iyang repertoire dako - mga usa ka gatos nga mga tahas. Daghang mga bahin ang girekord niya sa mga rekord. Ang halapad nga diskograpiya sa mag-aawit naglakip usab sa mga sikat nga kanta - Italyano, Espanyol, Amerikano. Usa ka walay duhaduha nga kalampusan mao ang pasundayag ni Domingo sa mga nanguna nga mga tahas sa labing hinungdanon nga mga adaptasyon sa opera sa bag-ohay nga mga panahon - La Traviata ug Otello ni F. Zeffirelli, Carmen ni F. Rosi.
Si Alexey Parin misulat: “Ang mga Amerikano ganahang magrekord ug mga rekord. Sa tinglarag sa 1987, walo ka beses nga giablihan ni Domingo ang Metropolitan Opera season. Nalabwan lang siya ni Caruso. Si Domingo nakadawat sa labing taas nga standing ovation sa kalibutan sa opera, siya ang tag-iya sa labing daghang mga pana pagkahuman sa pasundayag. “Wala lang siya nagpasundayag sa main crater sa Etna, miapil sa live broadcast gikan sa spaceship, ug wala mokanta sa usa ka charity concert atubangan sa mga penguin sa Antarctica,” misulat ang suod nga higala ni Domingo, konduktor ug kritiko nga si Harvey Sachs. Ang kusog sa tawo ug artistikong mga posibilidad ni Domingo dako kaayo – sa pagkakaron, siyempre, walay bisan usa ka tenor nga adunay ingon ka lapad ug lain-laing repertoire sa tessitura sama sa kang Domingo. Kung ang umaabot ibutang ba siya sa parehas nga laray nila ni Caruso ug Callas, oras na ang magbuot. Bisan pa, usa ka butang ang sigurado: sa tawo ni Domingo, nakig-atubang kami sa labing kadaghan nga representante sa tradisyon sa opera nga Italyano sa ikaduha nga katunga sa ika-XNUMX nga siglo, ug ang iyang kaugalingon nga ebidensya sa iyang masulub-on nga artistikong karera adunay dakong interes.
Si Domingo anaa sa kinapungkayan sa iyang mga gahom sa paglalang. Ang mga musikero ug mga mahigugmaon sa musika nagtan-aw kaniya isip usa ka nagpadayon sa talagsaon nga mga tradisyon sa talagsaong mga tenor sa nangagi, usa ka artist nga mamugnaon nga nagpadato sa kabilin sa iyang mga gisundan, usa ka hayag nga representante sa vocal nga kultura sa atong panahon.
Ania ang usa ka kinutlo gikan sa usa ka pagrepaso nga giulohan og "Othello again at La Scala" (Musical Life magazine, Abril 2002): kadasig ug kusog, nga maoy kinaiya sa mag-aawit sa iyang pinakamaayong katuigan. Ug bisan pa, usa ka milagro ang nahitabo: Si Domingo, bisan kung adunay mga kalisud sa taas nga rehistro, nagtanyag usa ka labi ka hamtong, labi ka mapait nga paghubad, ang bunga sa taas nga pagpamalandong sa bantugan nga artista, ang maalamat nga Othello sa ikaduha nga katunga sa ika-XNUMX nga siglo nga adunay bag-o lang natapos.
"Ang opera usa ka imortal nga arte, kini kanunay nga naglungtad," ingon ni Domingo. - Ug mabuhi samtang ang mga tawo nabalaka bahin sa sinsero nga mga pagbati, romansa ...
Ang musika makahimo sa pagbayaw kanato hapit sa kahingpitan, kini makahimo sa pag-ayo kanato. Usa sa labing dakong kalipay sa akong kinabuhi mao ang pagdawat ug mga sulat gikan sa mga tawo nga natabangan sa akong arte sa pagpasig-uli sa kahimsog. Sa matag adlaw nga molabay, mas ug mas kombinsido ako nga ang musika makapauswag, makatabang sa pagpakigsulti sa mga tawo. Ang musika nagtudlo kanato sa panag-uyon, nagdala og kalinaw. Nagtuo ko nga kini ang iyang panguna nga tawag.
