Bata |
Greek armonia, lat. modulatio, modus, French ug English. mode, ital. modo, kagaw. Tongeschlecht; himaya. panag-uyon – panag-uyon, kalinaw, panag-uyon, kahusay
Kaundan:
I. Kahubitan sa mode II. Etimolohiya III. Esensya sa mode IV. Ang intonation nga kinaiya sa sound material sa mode V. Ang mga nag-unang mga kategoriya ug mga matang sa modal system, ang ilang genesis VI. Organismo ug diyalektika VII. Mekanismo sa pagporma sa fret VIII. Klasipikasyon sa fret IX. Kasaysayan sa kabalaka X. Kasaysayan sa Mga Pagtulun-an sa Mode
I. Kahulugan sa mode. 1) L. sa aesthetic. pagbati – nahiuyon sa pagkaparehas sa dalunggan tali sa mga tingog sa pitch system (ie, sa esensya, parehas sa panag-uyon sa musical-aesthetic sense); 2) L. sa musika-teoretikal nga diwa - ang sistematikong kinaiya sa mga koneksyon sa taas nga altitude, nga gihiusa sa usa ka sentral nga tingog o konsonans, ingon man usa ka piho nga sound system nga naglangkob niini (kasagaran sa porma sa usa ka timbangan). Busa, kini mao ang posible nga sa pagsulti mahitungod sa L. ingon sa bisan unsa nga expediently gimando intonational nga sistema, ug mahitungod sa mga paagi ingon nga mahitungod sa bulag. ingon nga mga sistema. Ang termino nga "L." gigamit usab kini sa pagtumong sa mayor o menor de edad (mas tukma, hilig), sa pagtumong sa usa ka sama sa timbangan nga sistema sa mga tingog (mas tukma, usa ka timbangan). Aesthetic ug music-theoretical. Ang mga aspeto naglangkob sa duha ka kilid sa usa ka konsepto sa L., ug aesthetic. ang higayon nag-una niini nga panaghiusa. Sa halapad nga diwa sa konsepto nga "L." ug ang "harmony" suod kaayo. Labaw nga espesipiko, ang panag-uyon mas sagad nga nalangkit sa mga konsonans ug sa ilang mga sunodsunod nga (kadaghanan sa bertikal nga aspeto sa pitch system), ug linearity sa interdependence ug semantic differentiation sa mga tingog sa sistema (ie, kasagaran sa horizontal nga aspeto). Russian nga mga sangkap. ang konsepto sa "L." tubaga ang ibabaw nga Greek, Lat., French, English, Italian, German. mga termino, ingon man ang mga termino sama sa "tonality", "scale" ug uban pa.
II. Ang etimolohiya sa termino nga "L." dili hingpit nga klaro. Czech nga bata - order; Polish nga batang lalaki - panag-uyon, kahusay; Ukrainian L. – pagtugot, order. May kalabotan nga Ruso. "mag-uban", "okay", "okay", uban pang Russian. "laditi" - aron makig-uli; "Lada" - bana (asawa), hinigugma usab (hinigugma). Tingali ang termino gilangkit sa mga pulong nga "lagoda" (kalinaw, kahusay, kahikayan, pagpahiangay), Czech. lahoda (kanindot, kaanyag), uban pang Ruso. lagoditi (pagbuhat ug maayo). Ang komplikado nga mga kahulugan sa pulong nga "L." duol sa Griyego nga armonia (pagtapot, koneksyon; panag-uyon, kalinaw, kahusay; kahusay, panag-uyon; panaghiusa; panag-uyon, panag-uyon); sumala niana, ang usa ka magtiayon maporma pinaagi sa "pagsinabtanay" (pag-adjust, pagpahiangay, pagbutang sa kahusay, pagpahimutang sa usa ka instrumento sa musika; pagpuyo nga malinawon, pag-uyon) ug armozo, armotto (paghaum, pag-ayo, pag-adjust, pag-tune, pag-ayo sa pag-ayo, pagminyo). Rus. ang konsepto sa "L." naglakip usab sa Grego. kategorya nga "genus" (genos), pananglitan. diatonic, chromatic, "enharmonic" genera (ug ang ilang katugbang nga mga grupo, mga kalidad sa mga mode).
III. Ang diwa sa panag-uyon. L. isip usa ka kasabutan tali sa mga tingog iya sa lumad nga aesthetic. mga kategoriya sa musika, nga nahiuyon niini nga diwa sa konsepto sa “harmony” (German: Harmonie; sukwahi sa Harmonik ug Harmonielehre). Bisan unsang musika. ang usa ka obra, bisan unsa pa ang espesipikong sulod niini, kinahanglan una sa tanan musika, ie harmonious interaction sa mga tingog; parehas nga aesthetic. ang kahulugan sa kategorya L. (ug panag-uyon) gilakip ingon usa ka hinungdanon nga bahin sa ideya sa musika nga matahum (ang musika dili ingon usa ka tunog nga pagtukod, apan usa ka matang sa panagsama nga naghatag kalipay sa dalunggan). L. isip aesthetic. kategoriya (“coherence”) mao ang basehan sa pagtungha ug pagkonsolida sa mga katilingban. gihubit ang panimuot. sistematikong relasyon tali sa mga tingog. Ang "pagsidlak sa kahusay" (ang lohikal nga bahin sa L.) nga gipahayag sa mga tunog ni L. nagtumong sa panguna nga paagi sa iyang aesthetic. epekto. Busa, L. sa usa ka partikular nga produkto. kanunay nagrepresentar sa focus sa musika. Ang gahum sa leksikon (sa tinagsa, ang aesthetic nga epekto niini) konektado sa iyang katahum sa aestheticizing sa pag-organisar sa "hilaw" nga materyal nga tunog, ingon usa ka sangputanan diin nahimo kini nga mga harmonious nga porma sa "mga tunog nga konsonante". Sa kinatibuk-an, ang L. gipadayag sa kinatibuk-an sa istruktura, nga naglangkob sa tibuok nga komplikado sa mga sangkap niini - gikan sa sound material ngadto sa lohikal. pag-order sa mga elemento sa crystallization ilabi na sa aesthetic. sistematikong mga relasyon sa sukod, proporsyonalidad, mutual correspondence (sa halapad nga diwa - simetriya). Importante usab ang indibidwal nga pagkonkreto sa usa ka L. sa usa ka gihatag nga komposisyon, nga nagpadayag sa pagkadato sa mga posibilidad niini ug natural nga nagpadayag sa usa ka halapad nga pagtukod sa modal. Gikan sa aesthetic essence sa L. nagsunod sa usa ka sirkulo sa mga batakang teoretikal nga mga problema: ang embodiment sa L. sa usa ka maayo nga pagtukod; fret gambalay ug sa mga matang niini; lohikal ug makasaysayanon ang ilang koneksyon sa usag usa; ang problema sa panaghiusa sa modal evolution; ang pag-obra sa L. ingon nga materyal ug tunog nga sukaranan sa mga muse. mga komposisyon. Ang nag-unang porma sa embodiment sa modal nga mga relasyon sa sound concreteness sa musika mao ang melodic. motibo (sa tingog nga ekspresyon - usa ka pinahigda nga pormula sa timbangan) - kanunay nagpabilin nga pinakasimple (ug busa labing importante, sukaranan) nga presentasyon sa esensya sa L. Busa ang partikular nga kahulogan sa termino nga "L." nakig-uban sa melodic. timbangan, nga sagad gitawag nga frets.
IV. Ang intonation nga kinaiya sa sound material sa mode. Ang tunog nga materyal nga gikan diin ang parol gihimo hinungdanon alang sa bisan unsang mga istruktura niini ug alang sa bisan unsang klase sa parol. d1-c1, d1-e1, f1-e1, ug uban pa) ug consonance (panguna nga c1-e1-g1 isip sentro), naglangkob sa kinaiya niini (“ethos”), ekspresyon, pagkolor, ug uban pang aesthetic nga kalidad.
Sa baylo, ang tunog nga materyal gitino sa konkretong kasaysayan. ang mga kondisyon alang sa paglungtad sa musika, sa sulod niini, sa sosyal nga determinado nga mga porma sa musika-making. Ang usa ka matang sa "pagkatawo" ni L. (nga mao, ang gutlo sa transisyon sa musika isip usa ka emosyonal nga kasinatian ngadto sa iyang sound form) gitabonan sa konsepto sa intonation (usab intonation) nga gipaila ni BV Asafiev. Ingon nga "utlanan" sa esensya (nagtindog sa lugar nga direktang kontak tali sa natural nga kinabuhi ug artistic ug musikal), ang konsepto sa "intonasyon" sa ingon nakuha ang impluwensya sa socio-historical. hinungdan sa ebolusyon sa sound material – intonation. mga komplikado ug ang mga porma sa modal nga organisasyon nga nagdepende niini. Busa ang interpretasyon sa modal nga mga pormula isip usa ka pagpamalandong sa determinado sa kasaysayan nga sulod sa musika: "ang genesis ug paglungtad sa ... intonational complexes kay tungod sa ilang sosyal nga mga gimbuhaton," busa, ang intonational (ug modal) nga sistema sa usa ka partikular nga kasaysayan. Ang panahon gitino pinaagi sa "estruktura niining sosyal nga pagporma" (BV Asafiev). Busa, adunay sulod nga intonation sa embryo. ang sphere sa iyang panahon, ang pormula sa L. mao ang intonation. usa ka komplikado nga nalangkit sa panglantaw sa kalibutan sa iyang panahon (pananglitan, ang Middle Ages. frets sa katapusan - usa ka pagpamalandong sa kahimatngon sa pyudal nga panahon uban sa iyang pagkahimulag, pagkagahi; ang dur-moll nga sistema mao ang usa ka ekspresyon sa dynamism sa musical consciousness sa gitawag nga European modern time etc.). Niini nga pagsabut, ang modal nga pormula usa ka hilabihan ka mubo nga modelo sa kalibutan sa representasyon sa iyang panahon, usa ka matang sa "genetic code sa musika". Sumala kang Asafiev, L. mao ang "organisasyon sa mga tono nga naglangkob sa sistema sa musika nga gihatag sa usa ka panahon sa ilang interaksyon," ug "kini nga sistema dili gayud hingpit nga kompleto," apan "kanunay nga anaa sa usa ka kahimtang sa pagkaporma ug pagbag-o. ”; L. nag-ayo ug nag-generalize sa "intonasyon nga diksyonaryo sa panahon" nga kinaiya sa matag kasaysayan, panahon ("ang kantidad sa musika nga lig-on nga nahusay sa publiko nga panimuot" - Asafiev). Gipatin-aw usab niini ang "mga krisis sa intonasyon", nga labi o dili kaayo radikal nga pagbag-o sa parehas nga tunog nga tono. materyal, mao nga, sa pagsunod niini, ug ang kinatibuk-ang gambalay sa talan-awon (ilabi na sa mga verges sa dagkong mga panahon, pananglitan, sa turno sa ika-16-17 o ika-19-20 nga siglo). Pananglitan, ang paborito nga romantikong pagpasiugda sa dissonant dominant-like harmonies (L.'s sound material) sa ulahing mga obra ni Scriabin naghatag ug bag-ong qualitative nga resulta ug mitultol sa usa ka radikal nga pag-usab sa tibuok L. system sa iyang musika. Ang makasaysayanong kamatuoran - ang pagbag-o sa modal nga mga pormula - mao, busa, usa ka eksternal (naayo sa teoretikal nga mga laraw) nga pagpahayag sa lawom nga mga proseso sa ebolusyon sa linguistics isip usa ka buhi ug padayon nga pagporma sa intonation. mga modelo sa kalibutan.
V. Ang nag-unang mga kategoriya ug mga matang sa modal nga sistema, ang ilang genesis. Ang nag-unang mga kategorya ug mga tipo sa musika naporma ubos sa impluwensya sa pag-uswag sa musika. panimuot (bahin sa kinatibuk-ang proseso sa progresibong kalamboan sa panimuot, sa katapusan ubos sa impluwensya sa praktikal nga sosyal nga mga kalihokan sa tawo sa kalamboan sa kalibutan). Ang usa ka kinahanglanon nga kondisyon sa pagpatingog mao ang pag-order sa "pag-uyon" sa mga tunog (usa ka klase nga kanunay nga pag-andar sa tunog) nga adunay usa ka progresibo (sa kinatibuk-an) nga pagtaas sa gidaghanon sa volume sa sound material ug ang mga utlanan nga nasakup niini. Kini naghimo niini nga gikinahanglan sa pagpares. milestone nagpunting sa ebolusyon sa sukaranang qualitative kausaban sa mga porma sa paglungtad sa L. ug nagmugna sa posibilidad sa pagtunga sa bag-ong mga matang sa modal nga mga istruktura. Sa samang higayon, sumala sa esensya sa L. sa iyang tulo ka nag-unang mga aspeto - tingog (intonasyon), lohikal (koneksyon) ug aesthetic (pagkahugpong, katahum) - adunay usa ka internal. perestroika (sa tinuud, kini nga trinidad usa ug parehas nga dili mabahin nga diwa: pag-uyon, L., apan gikonsiderar lamang sa lainlaing mga aspeto). Ang gutlo sa pagmaneho mao ang pagbag-o sa tono. sistema (hangtod sa "krisis sa mga intonasyon" nga nagpahipi sa L.), nga naghimo sa dugang nga mga pagbag-o nga gikinahanglan. Sa espesipiko, ang mga tipo ug klase sa phonics naamgohan isip mga sistema sa mga agwat ug ang pinahigda nga mga laray ug bertikal nga mga grupo (chord) nga gilangkoban niini (tan-awa ang Sound system). "Ang mode usa ka pagpakita sa tanan nga mga pagpakita sa mga intonasyon sa panahon, nga gipamubu sa usa ka sistema sa mga agwat ug mga timbangan" (Asafiev). L. ingon sa usa ka piho nga sound system naporma sa basehan sa paggamit sa pisikal. (acoustic) nga mga kabtangan sa sound material, una sa tanan, ang mga relasyon sa sound kinship nga kinaiyanhon niini, gipadayag pinaagi sa mga interval. Bisan pa, ang agwat, melodic-scale, ug uban pang mga relasyon dili molihok ingon nga lunsay nga matematika. o pisikal. gihatag, apan ingon nga "quintessence" sa "maayong mga pahayag" sa usa ka tawo nga gi-generalize nila (Asafiev). (Busa ang sukaranang pagkadili tukma sa relasyon sa L. ang gitawag nga eksakto, ie, quantitatively nga pagsukod, mga pamaagi, "art-measurement".)
Ang una sa labing importante nga mga yugto sa ebolusyon sa mga kategoriya sa linear — ang pagporma sa mga patukoranan sa sulod sa gambalay sa primitive “ecmelic” (ie, walay usa ka pitch) gliding. Ang pagpadayon ingon usa ka kategorya sa modal nga panghunahuna mao ang genetically ang una nga pag-establisar sa kasiguroan sa linearity sa gitas-on (ang dominanteng tono isip usa ka lohikal nga pag-order sa sentral nga elemento) ug sa oras (ang identidad sa pagpadayon sa iyang kaugalingon, gipreserbar bisan pa sa pagkadalisay sa panahon pinaagi sa. pagbalik sa parehas nga tono nga nahabilin sa panumduman); sa pag-abot sa kategorya sa pundasyon, ang mismong konsepto sa L. isip usa ka matang sa sound structure mitungha. Ang makasaysayanong tipo ni L. – ang pag-awit sa tono (katugbang sa “stage of stability” sa ebolusyon ni L.) makita sa etniko. mga grupo sa medyo ubos nga yugto sa kalamboan. Ang sunod (lohikal ug historikal) nga matang sa lyricism mao ang monodic lyricism nga adunay naugmad ug tino nga melodic nga estilo. sound row (modal type, modal system) kay kasagaran sa mga karaang kanta sa Europe. katawhan, apil. ug Russian, Middle Ages. European chorale, laing Russian. kiha sa chanter; makita usab sa mga sugilanon sa daghang mga dili-European. katawhan. Ang matang sa "pag-awit sa tono", dayag, kasikbit sa modal (tungod kay monodic man kini). Ang usa ka espesyal nga matang sa modal mao ang gitawag nga. akordyon h. tonality europ. musika sa bag-ong panahon. Ang mga ngalan sa labing kadaghan nga mga henyo sa musika sa kalibutan nalangkit niini. harmonic ang tonality lahi kaayo gikan sa polyphony sa bagpipe o heterophonic bodega (taliwala sa karaang mga tawo, sa folk, extra-European nga musika). Sa ika-20 nga siglo (ilabi na sa mga nasud sa kultura sa Uropa) kaylap ang mga matang sa mga istruktura sa taas nga altitude nga lahi sa tanan nga nauna (sa serial, sonorous, electronic music). Ang posibilidad sa pagklasipikar kanila nga L. mao ang hilisgutan sa kontrobersiya; kini nga problema layo pa nga masulbad. Gawas pa sa mga nag-unang matang sa L., adunay daghang mga intermediate, medyo lig-on ug independente nga mga tipo (pananglitan, ang modal nga panag-uyon sa European Renaissance, labi na ang ika-15-16 nga siglo).
VI. Organismo ug dialectics sa proseso sa ebolusyon sa mode. Ang proseso sa ebolusyon sa panghitabo ug ang konsepto sa "L." organiko ug, dugang pa, adunay dialectic. kinaiya. Ang organikong kinaiya sa proseso anaa sa pagpreserba ug pagpalambo sa parehas nga nag-unang mga kategorya sa linearity, ang pagtunga sa ubang mga kategorya sa ilang basehan. mga kategorya ug ang ilang pag-uswag ingon nga medyo independente, nga nagpailalom sa tanan nga ebolusyon sa parehas nga kinatibuk-ang mga prinsipyo. Ang labing hinungdanon kanila mao ang pagtubo (numero. pagdugang, eg. ang pagtubo sa sukdanan gikan sa tetrachord ngadto sa hexachord), ang komplikasyon sa mga porma sa kasabutan, ang pagbalhin sa gidaghanon. mga pagbag-o sa kwalitatibo, usa ka punto sa tibuuk nga ebolusyon. Sa ingon, ang pag-awit sa usa ka qualitatively nga gihubit, kanunay nga gibag-o nga tono, mikaylap sa usa ka grupo sa uban. tono (pagtubo), nanginahanglan bag-ong mga porma sa koordinasyon - ang pag-inusara sa kasikbit nga mga tono ug ang pagpili sa labing duol nga melodic ingon nga ikaduha nga pundasyon. consonances (komplikasyon sa mga porma sa kasabutan; tan-awa. Konsonante); sa resulta nga mas taas nga tipo L. na ang tanan nga mga tono (ang kanhi nga kalidad) nahimo nga qualitatively gihubit ug matag karon ug unya gibag-o; bisan pa, ang kagawasan sa kadaghanan kanila limitado sa pagdominar sa usa, usahay duha o tulo (usa ka bag-ong kalidad). Ang pagpalig-on sa quart o quint, isip single-functional tones sa fret rod, nga nagkahinog sa sulod sa gambalay sa modality, nagpaposible sa paghimo niini nga pinahigda nga mga consonance ngadto sa bertikal. Sa kasaysayan, kini katumbas sa Edad Medya. Oo, sa V. Oddington (ca. 1300) ang pagkaparehas sa pinahigda ug bertikal nga mga konsonans isip mga kategorya sa L. gitakda sa ilang kahulugan sa parehas nga termino nga "harmony" (harmonia simplex ug harmonia multiplex). Ang konsepto sa consonance isip usa ka pagpahayag sa functional identity molugway pa ngadto sa sunod nga komplikado nga mga agwat - ikatulo (pagtubo); busa ang pag-organisar pag-usab sa tibuok sistema sa L. (komplikasyon sa mga porma sa kasabutan). Sa 20 in. usa ka bag-ong lakang ang gihimo sa parehas nga direksyon: ang mosunud nga grupo sa mga agwat gipaila sa lingin sa mga aesthetically kamalaumon nga mga agwat - segundo, ikapito ug tritones (pagtubo), ug ang paggamit sa bag-ong mga paagi sa tunog nalangkit usab niini (sonorally interpreted consonances , serye sa usa o lain nga komposisyon sa interval, ug uban pa) ug katugbang nga mga pagbag-o sa mga porma sa pag-harmonya sa mga elemento sa tunog sa usag usa. Ang dialectic sa ebolusyon L. naglangkob sa kamatuoran nga ang genetically sunod-sunod nga, mas taas nga matang sa modal nga organisasyon, sa katapusan nga pagtuki, walay lain kondili ang nauna, naugmad sa bag-ong mga kahimtang. Busa, ang modalidad, ingon nga kini, usa ka "pag-awit" sa usa ka mas taas nga han-ay: ang sukaranan nga pagpabilin sa tono gidayandayanan sa usa ka paglihok sa lain. tono, to-rye, sa baylo, mahimong hubaron ingon nga mga pundasyon; diha sa panag-uyon. Pipila ka mga sistema adunay susama nga papel sa tonality (sa lain-laing lebel sa modal structure): ang reference chord tone ug kasikbit nga sounds (auxiliary), tonic ug non-tonic chords, local ch. tonality ug deviations, general ch. tonality ug subordinate tonalities. Dugang pa, ang mas taas nga mga porma sa modal nagpadayon nga mga pagbag-o sa istruktura sa usa, melodic sa kinaiyahan nga panguna nga porma - intonasyon ("ang diwa sa tono mao ang melodic" - Asafiev). Ang chord usab intonational (konsonansya, naporma isip usa ka verticalization sa usa ka temporaryo nga yunit, nagpabilin sa orihinal nga kalidad niini sa usa ka "gipilo" nga porma - melodic. kalihukan), ug usa ka timbre-sonor complex (dili "gipakaylap" sama sa usa ka chord, apan gihubad base sa usa ka chord sa bag-ong kalidad niini). Tinuod usab kini alang sa ubang mga sangkap sa L. Busa ang dialectical main metamorphosis. kategorya L.
PAGSUKO: – panguna. batakang tingog. pangunang interval conson. nag-unang chord. diss. chord series – finalis tonic center. sound or consonance – tone (=mode) tonality certain intonation. sphere – nag-unang yawe nga main intonation. lingin
Busa ang dialectic sa konsepto sa "L." (kini mosuhop ug naglangkob sa iyang kaugalingon, ingon nga lain-laing mga semantiko nga mga lut-od, ang tibuok kasaysayan sa iyang mga siglo-daan nga pormasyon-deployment):
1) ang ratio sa kalig-on ug pagkawalay kalig-on (gikan sa yugto sa "pag-awit sa tono"; busa ang tradisyon nga nagrepresentar sa L. ch. tingog, pananglitan, "IV simbahan tono", ie tono Mi),
2) usa ka melodic-sound system sa qualitatively differentiated tonal nga mga relasyon (gikan sa stage of modality; busa ang tradisyon sa pagrepresentar sa phonation sa panguna diha sa porma sa usa ka scale table, aron sa pag-ila tali sa duha ka phonics nga adunay usa ka batakang tono, ie tonality proper ug tonality) ,
3) assignment ngadto sa kategoriya L. sa mga sistema ug harmonic-chord type, dili kinahanglan nga differentiated sa relasyon ngadto sa definiteness sa sukdanan ug ang unambiguity sa nag-unang. mga tono (pananglitan, sa ulahi nga mga buhat sa Scriabin; gimodelo sa harmonic tonality). Ang mga pormula sa tunog nga nagrepresentar sa L. nagbag-o usab sa dialektiko. Ang prototype (karaan ra kaayo) mao ang sentral nga tono-stand, nga gilibutan sa melismatic. panapton ("variation" sa tono). Ang karaang prinsipyo sa melody-model (sa lain-laing mga kultura: nom, raga, poppies, pathet, etc.; Russian vowel nga pag-awit) kinahanglan nga isipon nga usa ka tinuod nga panig-ingnan sa L.. Ang prinsipyo sa melody-modelo mao ang kinaiya sa panguna alang sa silangan. mga mode (India, Soviet East, Middle East nga rehiyon). Sa harmonic. tonality - lihok sa timbangan, adjustable center. triad (gipadayag sa mga buhat ni G. Schenker). Ang serye sa dodecaphone, nga nagtino sa intonation, mahimong isipon nga usa ka analogue. ang istruktura ug pitch structure sa usa ka serial composition (tan-awa ang Dodecaphony, Series).
VII. Mekanismo sa pagporma sa fret. Ang mekanismo sa paglihok sa mga hinungdan nga nag-umol sa L. dili parehas sa decomp. mga sistema. Ang kinatibuk-ang prinsipyo sa fret formation mahimong irepresentar isip pagpatuman sa pagkamamugnaon. molihok pinaagi sa high-rise nga paagi, gamit ang mga posibilidad sa pag-order nga anaa niini nga tingog, intonation. materyal nga. Gikan sa tech. Sa laing bahin, ang tumong mao ang pagkab-ot sa usa ka makahuluganon nga pagkahiusa sa mga tingog, nga gibati isip usa ka butang nga harmonious sa musika, ie L. Ang labing karaan nga prinsipyo sa komposisyon sa L. gibase sa mga kabtangan sa unang consonance - unison (1). : 1; ang pagporma sa abutment ug ang melismatic nga pag-awit niini). Sa daan nga melodic L. ang nag-unang hinungdan sa istruktura, ingon nga usa ka lagda, mahimo usab nga mosunod nga pinakasimple nga mga agwat. Sa mga naghatag ug mga tingog sa lahi nga kalidad, kini mao ang ikalima (3:2) ug ang ikaupat (4:3); salamat sa interaksyon sa linear melodic. regularities sila sa pag-ilis sa mga dapit; isip resulta, ang ikaupat nahimong mas importante kay sa ikalima. Ang kwarte (ingon man ang ikalima) nga koordinasyon sa mga tono nag-organisar sa sukdanan; kini usab nag-regulate sa pagtukod ug pag-ayo sa ubang mga reference tones sa L. (tipikal sa daghang folk songs). Busa ang diatonic nga estraktura susama sa L. Ang reperensiya nga tono mahimong makanunayon, apan usab pagbalhin (modal variability), nga usa ka bahin tungod sa genre nga kinaiya sa mga melodies. Ang presensya sa usa ka tono sa pakisayran ug ang pagbalik-balik niini mao ang nag-unang kinauyokan sa L.; ikaupat nga quint diatonic mao ang usa ka ekspresyon sa pinakasimple nga modal nga koneksyon sa tibuok istruktura.
"Opekalovskaya" manuskrito (ika-17 nga siglo?). “Dali, pahamut-an ta si Joseph.”
Tindog – tingog g1; a1 – tapad sa g1 ug suod nga kalambigitan niini pinaagi sa d1 (g:d=d:a). Dugang pa, ang a1 ug g1 nagpatunghag tetrachord a1-g1-f1-e1 ug ang ikaduha, ubos nga tingog sa pag-awit f1 (lokal nga suporta). Ang pagpadayon sa linya sa gamma naghatag sa tetrachord f1-e1-d1-c1 nga adunay lokal nga paghunong d1. Ang interaksyon sa mga pundasyon g1-d1 naglangkob sa gambalay sa L. Sa katapusan sa panig-ingnan mao ang kinatibuk-ang laraw sa L. sa tibuok stichera (nga 1/50 lamang sa bahin niini ang gihatag dinhi). Ang espesipiko sa modal nga estraktura anaa sa "naglutaw" nga kinaiya, ang pagkawala sa kusog sa paglihok ug grabidad (ang pagkawala sa grabidad wala magsalikway sa linearity, tungod kay ang presensya sa kalig-on ug grabidad mao ang nag-unang kabtangan sa dili tanang matang sa linearity).
L. sa mayor-minor nga tipo gibase sa relasyon dili sa "troika" (3:2, 4:3), kondili sa "lima" (5:4, 6:5). Usa ka lakang sa sukdanan sa maayo nga mga relasyon (human sa quarter-quint, ang tert mao ang labing duol) nagpasabot, bisan pa niana, usa ka dako nga kalainan sa istruktura ug ekspresyon sa L., usa ka pagbag-o sa musikal-kasaysayan. mga kapanahonan. Ingon nga ang matag tono sa karaang L. gikontrolar sa hingpit nga mga relasyon sa konsonante, dinhi kini gikontrolar sa dili hingpit nga mga relasyon sa konsonante (tan-awa ang pananglitan sa ubos; n maoy usa ka paglabay, ang c usa ka auxiliary nga tingog).
Sa musika sa mga klasiko sa Viennese, kini nga mga relasyon gipasiugda usab sa regularidad sa mga ritmo. pagbalhin ug simetriya sa mga accent (bar 2 ug ang panag-uyon niini D - lisud nga panahon, ika-4 - ang T - doble nga gahi).
(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|
Busa ang tinuod nga mga proporsiyon sa modal naghisgot sa pagpatigbabaw sa tonic. panag-uyon labaw sa dominante. (Niini nga kaso, walay S; alang sa mga klasiko sa Viennese, kasagaran nga likayan ang mga lakang sa kilid nga makapauswag sa L., apan sa samang higayon gihikawan kini sa paglihok.) Ang pagkalahi sa L. - nagwagtang. sentralisasyon, dinamika, kahusayan; kaayo gihubit ug kusog nga grabidad; ang multilayered nga kinaiya sa sistema (pananglitan, sa usa ka layer ang usa ka gihatag nga chord lig-on nga may kalabotan sa mga tunog nga nag-gravitate niini; sa pikas, kini dili lig-on, mismo nag-gravitate sa lokal nga tonic, ug uban pa).
WA Mozart. Ang Magic Flute, ang aria ni Papageno.
Sa modernong musika, adunay kalagmitan sa pag-indibidwal sa L., ie ang pag-ila niini sa usa ka indibidwal nga piho nga komplikado sa mga intonasyon (melodic, chordal, timbre-coloristic, ug uban pa) nga kinaiya sa usa ka piraso o tema. Sukwahi sa tipikal nga modal nga mga pormula (melody-modelo sa karaang L., gihulagway nga melodic o chord sequence sa Middle Ages L., sa klasikal nga mayor-minor nga modal nga sistema), usa ka indibidwal nga komplikadong-modelo ang gikuha isip basehan, usahay hingpit. pag-ilis sa tradisyonal. mga elemento sa L., bisan sa mga kompositor nga kasagarang nagsunod sa prinsipyo sa tonal. Niining paagiha, naporma ang modal nga mga istruktura nga naghiusa sa bisan unsang modal nga elemento sa bisan unsang proporsiyon (pananglitan, major mode + whole-tone scales + softly dissonant chord progressions gawas sa major-minor system). Ang ingon nga mga istruktura sa kinatibuk-an mahimong maklasipikar nga polymodal (dili lamang sa dungan, apan usab sa sunud-sunod ug sa kombinasyon sa ilang mga sangkap nga sangkap).
Ang indibidwal nga kinaiya sa tipik gihatag dili sa triad T C-dur, kondili sa kuwerdas cgh-(d)-f (itandi sa 1st chord sa nag-unang tema: chdfgc, numero 3). Ang pagpili sa mga kaharmonya lamang sa usa ka mayor nga basehan ug uban sa mahait nga mga dissonance, ingon man ang sonorant (timbre-coloristic) nga pagkolor sa mga konsonans nga nagdoble sa melodiya, moresulta sa usa ka piho nga epekto, bisan pa nga talagsaon lamang niini nga tipik - usa ka hilabihan ka grabe ug hait. mayor, diin ang kahayag nga landong sa tingog nga kinaiyanhon sa mayor gidala ngadto sa usa ka makapasilaw nga kahayag.
WA Mozart. Ang Magic Flute, ang aria ni Papageno.
VIII. Ang klasipikasyon sa mga mode labi ka komplikado. Ang mga hinungdan niini mao ang: ang genetic nga yugto sa pag-uswag sa modal nga panghunahuna; pagkakomplikado sa agwat sa istruktura; etniko, kasaysayan, kultural, estilo nga mga bahin. Lamang sa kinatibuk-an ug sa katapusan nga pagtuki nga ang linya sa ebolusyon sa L. nahimo nga unidirectional. Daghang mga pananglitan kung giunsa ang pagbalhin sa usa ka mas taas sa kinatibuk-ang genetic. Ang mga lakang sa parehas nga oras nagpasabut sa pagkawala sa bahin sa mga kantidad sa nauna ug, sa kini nga pagsabut, usa ka paglihok balik. Busa, ang pagsakop sa polyphony sa Kasadpang Uropa. sibilisasyon mao ang pinakadako nga lakang sa unahan, apan kini giubanan (sa 1000-1500 ka tuig) sa pagkawala sa bahandi chromatic. ug “enarmonic.” genera sa monodic antique. sistema sa kabalaka. Ang pagkakomplikado sa buluhaton tungod usab sa kamatuoran nga daghang mga kategorya ang nahimo nga suod nga may kalabutan, dili mauyon sa pagkompleto sa pagbulag: L., tonality (tonal system), sound system, scale, ug uban pa. Maayo nga limitahan ang atong kaugalingon sa nagtudlo sa labing importante nga mga matang sa modal nga sistema ingon nga mga punto sa konsentrasyon sa mga nag-unang. mga sumbanan sa fret formation: ecmelica; anhemitonics; diatonic; chromaticity; microchromatic; espesyal nga matang; nagkasagol nga mga sistema (ang pagkabahin niini nga mga matang sa batakan motakdo sa pagkalahi sa genera, Greek genn).
Ang Ekmelika (gikan sa Griyego nga exmelns – extra-melodic; usa ka sistema diin ang mga tingog walay ensakto nga pitch) kay halos dili na makit-an ang usa ka sistema sa tukma nga diwa sa pulong. Gigamit lamang kini isip usa ka teknik sulod sa mas naugmad nga sistema (sliding intonation, mga elemento sa speech intonation, usa ka espesyal nga paagi sa pagbuhat). Ang Ekmelik naglakip usab sa melismatic (altitude indefinite) nga pag-awit sa usa ka tukma nga gitakda nga tono - upstoi (sumala ni Yu. N. Tyulin, sa pag-awit sa Armenian Kurds "usa ka mapadayonon nga tono ... giputos sa nagkalainlaing mga grasya nga puno sa talagsaon nga ritmikong kusog"; ”).
Anhemitonics (mas tukma, anhemitonic pentatonics), kinaiya sa daghan. sa karaang mga kultura sa Asia, Africa ug Europe, dayag, naglangkob sa usa ka kinatibuk-ang yugto sa pagpalambo sa modal thinking. Ang constructive nga prinsipyo sa anhemitonics mao ang komunikasyon pinaagi sa pinakasimple nga consonances. Ang limitasyon sa istruktura usa ka semitone (busa ang limitasyon sa lima ka mga lakang sa usa ka oktaba). Ang kasagarang intonasyon kay trichord (eg ega). Ang mga anhemitonics mahimong dili kompleto (3-4, usahay bisan 2 nga mga lakang), kompleto (5 nga mga lakang), variable (pananglitan, mga pagbalhin gikan sa cdega ngadto sa cdfga). Ang Semitone pentatonic (pananglitan, tipo nga hcefg) nagklasipikar sa transisyonal nga porma ngadto sa diatonic. Usa ka pananglitan sa anhemitonics mao ang kanta nga "Paraiso, Paraiso" ("50 kanta sa mga Ruso nga mga tawo" ni AK Lyadov).
Diatonic (sa lunsay nga porma niini - usa ka 7-lakang nga sistema, diin ang mga tono mahimong gihan-ay sa mga oras sa ikalima) - ang labing importante ug komon nga sistema sa L. Ang structural limit mao ang chromatism (2 semitones sa usa ka laray). Lahi ang mga prinsipyo sa disenyo; ang labing importante mao ang ikalima (Pythagorean) diatonic (usa ka structural elemento mao ang usa ka lunsay nga ikalima o quart) ug triadic (usa ka structural elemento mao ang usa ka konsonante ikatulo nga chord), mga pananglitan mao ang karaang Griyego mode, medieval mode, European mode. nar. musika (daghang ubang mga dili-European nga mga tawo); simbahan polyphonic L. europ. musika sa Renaissance, L. mayor-minor nga sistema (walay chromatization). Ang kasagaran nga mga intonasyon mao ang tetrachord, pentachord, hexachord, nga nagpuno sa mga kal-ang tali sa mga tono sa tertian chords, ug uban pa. Ang diatonic puno sa mga tipo. Mahimong dili kompleto (3-6 ka lakang; tan-awa, pananglitan, guidon hexachords, folk ug Greek tetrachords; usa ka pananglitan sa 6-step diatonic mao ang himno nga “Ut queant laxis”), kompleto (7-step hcdefga type o octave cdefgahc; dili maihap ang mga pananglitan), variable (eg pag-usab-usab sa ahcd ug dcba sa 1st nga tono sa simbahan), composite (eg Russian nga adlaw-adlaw L.: GAHcdefgab-c1-d1), conditional (eg "hemiol" frets uban ang incremental second – harmonic minor ug major, “Hungarian” scale, ug uban pa; “Podgalian scale”: gah-cis-defg; melodic minor and major, etc.), polydiatonic (pananglitan, usa ka piraso ni B. Bartok “Sa Russian nga estilo” sa koleksyon nga "Microcosmos", No 90). Ang dugang nga mga komplikasyon mosangpot sa chromatics.
Chromatics. Piho nga ilhanan – ang han-ay sa duha o labaw pa nga mga semitone sa usa ka laray. Ang limitasyon sa istruktura mao ang microchromatics. Lahi ang mga prinsipyo sa disenyo; ang labing importante - melodic. chromatic (pananglitan, sa eastern monody), chord-harmonic (alteration, side D ug S, chords nga adunay chromatic linear tones sa European major-minor system), enharmonic. Chromatics sa European (ug dugang pa sa non-European) nga musika sa ika-20 nga siglo. base sa patas nga kinaiya. Ang Chromatics mahimong dili kompleto (Greek chromatic; pagbag-o sa European harmony; L. simetriko nga istruktura, ie pagbahin sa 12 ka semitone sa usa ka oktaba ngadto sa managsama nga mga bahin) ug kompleto (komplementaryong polydiatonic, pipila ka matang sa chromatic tonality, dodecaphonic, microserial ug serial structures).
Microchromatic (microinterval, ultrachromatic). Sign – ang paggamit sa mga agwat nga ubos sa usa ka semitone. Kini mas kanunay nga gigamit ingon nga usa ka bahin sa L. sa miaging tulo ka mga sistema; mahimong i-merge sa ecmelica. Kasagaran nga microchromatic - Greek. enharmonic genus (pananglitan, sa mga tono - 2, 1/4, 1/4), Indian shruti. Sa modernong musika gigamit sa lahi nga basehan (ilabi na ni A. Khaba; usab ni V. Lutoslavsky, SM Slonimsky, ug uban pa).
Pananglitan, ang East Asian slindro ug pylog (tinagsa - 5- ug 7-step, medyo patas nga dibisyon sa octave) mahimong ikapasangil sa espesyal nga L.. Ang bisan unsang modal nga sistema (ilabi na ang anhemitonic, diatonic ug chromatic) mahimong isagol sa usag usa , sa dungan ug sa sunodsunod nga (sulod sa sama nga pagtukod).
IX. Ang kasaysayan sa mga moda sa kataposan maoy sunodsunod nga pagbutyag sa mga posibilidad sa “kasabutan” (“L.”) tali sa mga tingog; sa pagkatinuod ang kasaysayan dili lamang usa ka alternation sa pagkadunot. sistema sa L., ug ang anam-anam nga pagsakup sa labi pa ka layo ug komplikado nga maayong relasyon. Na sa Dr. kalibutan mitungha (ug sa usa ka sukod gipreserbar) ang modal nga sistema sa mga nasud sa Sidlakan: China, India, Persia, Ehipto, Babylonia, ug uban pa (tan-awa ang katugbang nga mga artikulo). Ang non-semitone pentatonic scales (China, Japan, ubang mga nasud sa Far East, partly India), 7-step (diatonic ug non-diatonic) nga mga phonics kay kaylap na; kay daghang mga kultura ang espesipiko sa L. nga adunay pagtaas. ikaduha (Arabic nga musika), microchromatic (India, Arab nga mga nasud sa Sidlakan). Ang pagpahayag sa mga paagi giila isip usa ka natural nga puwersa (kaparehas sa mga ngalan sa mga tono ug celestial nga mga lawas, natural nga mga elemento, mga panahon, mga organo sa lawas sa tawo, etikal nga mga kabtangan sa kalag, ug uban pa); ang pagkadali sa epekto sa L. sa kalag sa tawo gipasiugda, ang matag L. gitugahan sa usa ka piho nga ekspresyon. kahulogan (sama sa modernong musika - mayor ug menor de edad). Si A. Jami (ika-2 nga katunga sa ika-15 nga siglo) misulat: “Ang matag usa sa napulog-duha (maqam), ang matag avaze ug shu'be adunay kaugalingong espesyal nga epekto (sa mga tigpaminaw), dugang pa sa propiedad nga komon sa tanan kanila sa paghatag kalipay.” Ang labing importante nga mga ang-ang sa kasaysayan sa European linguistics mao ang karaang modal system (dili kaayo European sama sa Mediteranyo; hangtud sa tunga-tunga sa 1st milenyo) ug ang "husto nga European" modal nga sistema sa ika-9-20 nga siglo, sa kasaysayan ug kultural. typological nga mga termino. kahulugan - "Kasadpan" nga sistema, German. abendländische, gibahin ngadto sa sayong bahin sa Middle Ages. modal nga sistema (makasaysayanon nga mga utlanan walay tino: kini naggikan sa mga melodiya sa unang Kristohanong simbahan, nga nakagamot sa ika-7-9 nga siglo, unya sa hinay-hinay mitubo ngadto sa modal nga panag-uyon sa Renaissance; sa tipolohiya, ang uban nga Russian nga modal nga sistema usab iya dinhi), cf. ang modal nga sistema sa ika-9-13 nga siglo, ang Renaissance nga sistema (kondisyon sa ika-14-16 nga siglo), ang tonal (major-minor) nga sistema (17-19 nga siglo; sa usa ka giusab nga porma gigamit usab kini sa ika-20 nga siglo), ang bag-ong sistema sa gitas-on sa ika-20. (Tan-awa ang mga artikulo nga Key, Natural nga mga mode, Symmetrical nga mga mode).
Antich. ang modal nga sistema gibase sa mga tetrachords, gikan sa kombinasyon nga sa usag usa octave Ls naporma. Sa tunga-tunga sa mga tono sa usa ka quart, ang labing nagkalainlain nga midtones sa gitas-on posible (tulo ka matang sa tetrachords: diatone, chromium, "enarmony"). Sa L., ang ilang direktang-sensory nga impluwensya gipabilhan (sumala niini o kana nga "ethos"), ang pagkalain-lain, pagkalainlain sa tanan nga posible nga lahi sa L. (pananglitan: Skoliya Seikila).
L. sayo nga western-European. Ang Edad Medya tungod sa mga bahin sa kasaysayan sa panahon nga mikunsad kanato Ch. arr. may kalabotan sa simbahan. musika. Ingon usa ka salamin sa usa ka lahi nga sistema sa intonasyon, sila gihulagway sa grabe (hangtod sa asetisismo) nga diatonicism ug daw walay kolor ug emosyonal nga usa ka kilid kon itandi sa sensual nga kapuno sa mga karaan. Sa samang higayon, ang Middle Ages. L. gipalahi sa usa ka mas dako nga pagtagad sa sulod nga gutlo (sa sinugdan, bisan sa kadaut sa aktuwal nga artistikong bahin sa arte, sumala sa mga giya sa simbahan). Wed-siglo. L. nagpakita ug dugang komplikasyon sa istruktura sa diatonic. L. (guidonian hexachord imbes sa karaang tetrachord; West-European harmonic polyphony nagpadayag sa usa ka sukaranan nga lahi nga kinaiya kon itandi sa karaang heterophony). Ang folk ug sekular nga musika sa Middle Ages, dayag, gipalahi sa usa ka lahi nga istruktura ug pagpahayag sa L.
Susama nga app. Wed-siglo. kultura sa chorale lain-rus. Ang chanter art-va naglakip usab sa mas karaan nga mga sangkap sa modal (quart extra-octave sa "adlaw-adlaw nga sukdanan"; usa ka mas kusgan nga impluwensya sa karaang prinsipyo sa melody-model anaa sa mga awit, mga tingog).
Sa Middle Ages (ika-9-13 nga siglo), usa ka bag-o (itandi sa karaan) nga polyphony ang mitungha ug milambo, nga nakaimpluwensya kaayo sa modal system ug sa mga kategorya niini, ug nag-andam sa kasaysayan. sukaranan nga lahi nga tipo. L. (L. isip polyphonic structure).
Ang modal nga sistema sa Renaissance, samtang nagpabilin ang daghan gikan sa sistema sa Middle Ages, gipalahi sa emosyonal nga bug-os-dugo nga naugmad sa usa ka bag-ong basehan, ang kainit sa katawhan, ug ang dato nga pag-uswag sa espesipiko. mga kinaiya sa L. (ilabi na nga kinaiya: lush polyphony, pasiuna nga tono, dominasyon sa triads).
Sa panahon sa gitawag nga. bag-ong panahon (17-19 siglo), ang mayor-minor nga modal nga sistema, nga naggikan sa Renaissance, nakaabot sa dominasyon. Sa aesthetically, ang labing adunahan kon itandi sa tanan nga nauna (bisan pa sa limitasyon sa minimum nga gidaghanon sa phonics) mayor-minor nga sistema mao ang usa ka lain-laing mga matang sa lyric, diin polyphony, chord dili lamang usa ka matang sa presentasyon, apan usa ka importante nga bahin sa li . ang prinsipyo sa mayor-minor nga sistema, sama sa L., maoy lahi nga kausaban sa “micro-modes,” o chords. Sa tinuud, ang "harmonic tonality" nahimo nga usa ka espesyal nga pagbag-o sa kategorya nga L., "single mode" (Asafiev) nga adunay duha nga mga mood (major ug minor).
Kaamgid sa nagpadayon nga pag-uswag sa harmonic tonality sa ika-19 ug ika-20 nga siglo. naay rebaybal isip independente. kategoriya ug L. melodic. matang. Gikan sa pagpalapad ug pag-usab sa mayor nga menor de edad nga sistema sa tonal, espesyal nga diatonic L. (gi-outline na ni Mozart ug Beethoven, kaylap nga gigamit sa ika-19 ug sayo sa ika-20 nga siglo sa mga romantiko ug mga kompositor sa bag-ong mga nasyonal nga eskwelahan - F. Chopin, E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky ug uban pa), ingon man ang anhemitone pentatonic scale (ni F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, sa unang mga buhat sa Stravinsky, ug uban pa). Ang nagkadaghan nga chromatization sa L. nagdasig sa pagtubo sa simetriko L., ang sukdanan niini nagbahin sa 12 ka semitone sa octave ngadto sa mga bahin nga managsama ang gidak-on; kini naghatag sa tibuok nga tonic, equal-thermal ug tritone nga sistema (sa Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin ug uban pa ).
Sa European nga musika sa ika-20 nga siglo ang tanan nga mga matang sa L. ug mga sistema adjoin ug mix sa usag usa ngadto sa microchromatic (A. Haba), ang paggamit sa mga non-European. modalidad (Messian, J. Cage).
X. Ang kasaysayan sa mga pagtulon-an bahin sa mode. Ang teorya ni L., nga nagpakita sa ilang kasaysayan, mao ang labing karaan nga hilisgutan sa panukiduki sa musika. syensya. Ang problema ni L. misulod ngadto sa teorya sa panag-uyon ug sa usa ka bahin motakdo sa problema sa panag-uyon. Busa, ang pagtuon sa problema ni L. orihinal nga gihimo ingon nga usa ka pagtuon sa problema sa panag-uyon (armonia, harmonie). Ang unang siyentipikanhong katin-awan L. (harmony) sa Europe. musicology iya sa Pythagorean school (6-4 siglo BC). BC.). Pagpatin-aw sa panag-uyon ug L. base sa teorya sa numero, gipasiugda sa mga Pythagorean ang kamahinungdanon sa pinakasimple nga maayong relasyon (sa sulod sa gitawag nga. tetrad) isip usa ka butang nga nag-regulate sa pagporma sa yelo (pamalandong sa teorya sa L. phenomena sa mga tetrachords ug "stable" nga mga tunog sa ikaupat nga consonance). Ang siyensya sa Pythagorean gihubad ni L. ug musika. panag-uyon ingon nga usa ka salamin sa panag-uyon sa kalibutan, kung wala niini ang kalibutan mabungkag (ie mitan-aw gyud kang L. isip usa ka modelo sa kalibutan - usa ka microcosm). Gikan dinhi naugmad sa ulahi (sa Boethius, Kepler) cosmological. идеи kalibutanon nga musika ug musika sa tawo. Ang kosmos mismo (sumala sa mga Pythagorean ug Plato) gipahiangay sa usa ka paagi (ang celestial nga mga lawas gipakasama sa mga tono sa Grego. Dorian mode: e1-d1-c1-hagfe). Ang siyensya sa Gresya (Pythagoreans, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides, ug uban pa) nagmugna ug nagpalambo sa musika. teorya L. ug piho nga mga paagi. Nahimo niya ang labing hinungdanon nga mga konsepto sa L. – tetrachord, octave row (armonia), pundasyon (nstotes), sentral (tunga-tunga) nga tono (mesn), dynamis (dunamis), ecmelika (rehiyon sa mga agwat nga adunay komplikadong mga relasyon, ingon man mga tingog nga walay piho nga pitch), ug uban pa. Sa tinuud, ang tanan nga Greek ang teorya sa panag-uyon mao ang teorya ni L. ug frets isip monophonic high-pitched structures. Musika ang siyensiya sa unang bahin sa Edad Medya nagbag-o sa antik sa bag-ong basehan. (Pythagorean, Platonic, Neoplatonic) mga ideya bahin sa panag-uyon ug L. isip usa ka aesthetic nga mga kategoriya. Ang bag-ong interpretasyon konektado sa Kristiyano-teolohiya. interpretasyon sa panag-uyon sa uniberso. Ang Edad Medya nagmugna ug bag-ong doktrina sa frets. Nagpakita una sa mga buhat ni Alcuin, Aurelian sa Reome ug Regino sa Prüm, sila una nga tukma nga girekord sa notasyon sa musika sa wala mailhi nga tagsulat sa treatise nga "Alia musica" (c. ika-9 nga siglo). Gihulaman gikan sa Greek ang teorya sa ngalan nga L. (Dorian, Phrygian, ug uban pa), tunga-tunga nga siglo. ang siyensya mipasangil kanila sa ubang mga timbangan (usa ka ubiquitous nga bersyon; bisan pa, lain nga punto sa panglantaw ang gipahayag usab; tan-awa. ang trabaho ni M. Dabo-Peranycha, 1959). Uban sa istruktura sa Middle Ages. L. ang gigikanan sa mga termino nga "finalis", "repercussion" (tenor, tuba; gikan sa ika-17 nga siglo ngadto usab sa "dominant"), "ambitus", nga nagpabilin sa ilang kahulogan alang sa ulahing monophonic L. Susama sa teorya sa octaves L. gikan sa ika-11 nga siglo (gikan sa Guido d'Arezzo) nahimong praktikal. usa ka solmization system nga gibase sa mayor nga hexachord isip usa ka structural unit sa modal system (tan-awa. Solmization, Hexachord). Ang praktis sa solmization (naglungtad hangtod sa ika-18 nga c. ug nagbilin ug usa ka mamatikdan nga marka sa terminolohiya sa teorya ni L.) nag-andam sa pipila ka mga kategoriya sa kasaysayan nga nagsunod sa mga paagi sa Middle Ages ug sa Renaissance sa mayor-minor nga modal nga sistema. Sa treatise ni Glarean nga "Dodecachord" (1547), duha ka L. – Ionian ug Aeolian (uban sa ilang mga plagal nga barayti). Gikan sa ika-17 nga siglo nga gimandoan ni L. mayor-minor tonal-functional nga sistema. Ang unang versatile systematic usa ka pagpatin-aw sa istruktura sa mayor ug minor nga ingon niini (sukwahi ug bahin sa pagsupak sa ilang mga gisundan - ang Ionian ug Aeolian nga simbahan. tono) gihatag sa mga buhat ni J. F. Rameau, ilabina sa "Treatise on Harmony" (1722). Bag-ong L. Europ.
Ang hcdefga nagpatingog sa mga nag-unang tono sa GCFCCF. | – || – |
Ang mode (mode) mao ang balaod sa han-ay sa mga tingog, ug ang han-ay sa pagkasunodsunod niini.
Isip bahin sa doktrina sa panag-uyon 18-19 siglo. Ang teorya sa tonality naugmad isip usa ka teorya sa tonality nga adunay mga konsepto ug termino nga kinaiya niini (ang termino nga "tonality" unang gigamit ni FAJ Castile-Blaz niadtong 1821).
Bag-ong mga sistema sa modal (parehong non-diatonic ug diatonic) sa Kasadpang Uropa. ang mga teorya gipakita sa mga buhat ni F. Busoni ("113 lain-laing mga timbangan", microchromatics), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba ug uban pa.
Ang detalyado nga teorya ni L. naugmad sa panukiduki Nar. musika V. F. Odoevsky A. N. Serova, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, B. M. Belyaeva X. C. Kushnareva, K. AT. Mga tiket, ug uban pa. Sa Russia, usa sa unang mga buhat nga naglangkob sa mga panghitabo sa L. mao ang “Musician Ideagrammar…” ni N. AP Diletsky (ika-2 nga katunga. ika-17 nga siglo). Ang tagsulat nagpamatuod sa usa ka tulo ka pilo nga dibisyon sa musika ("sumala sa kahulogan"): ngadto sa "kasadya" (usa ka dayag nga susama sa pagtudlo sa mayor nga gipaila ni Zarlino - harmonie "allegra"), "makaluluoy" (nga katumbas sa menor; sa Tsarlino - "mesta"; sa panig-ingnan sa musika, Diletsky harmonic minor) ug "mixed" (diin ang duha ka tipo nagpuli-puli). Ang sukaranan sa "merry music" mao ang "tono ut-mi-sol", "makaluluoy" - "tono re-fa-la". Sa 1st sex. 19 sa. M. D. Si Frisky (nga, sumala ni Odoevsky, "nagtukod sa unang higayon sa among teknikal nga musikal nga pinulongan") nga nakuha sa mga yutang natawhan. ice terminology mismo ang termino nga "L.". Ang pagpalambo sa modal nga sistema nga may kalabutan sa Russian. simbahan. musika sa ika-19 ug ika-20 nga siglo. nagbuhat D. AT. Razumovsky, I. UG. Voznesensky, V. M. Metalov, M. AT. Brazhnikov, N. D. Uspensky. Gi-systematize ni Razumovsky ang mga sistema sa kasaysayan nga nag-uswag sa L. simbahan. musika, nagpalambo sa teorya sa Russian. kasabutan nga may kalabotan sa mga kategorya sa "rehiyon", "dominante" ug "katapusan" nga mga tunog (analogy sa zap. «ambitus», «reperkusse» ug «finalis»). Gihatagan og gibug-aton ni Metallov ang kamahinungdanon sa kinatibuk-an sa mga kanta sa kinaiya sa tingog. N. A. Ang Lvov (1790) nagpunting sa pagtagad sa piho nga mga pasidungog aka L. gikan sa European nga sistema. Gitun-an ni Odoevsky (1863, 1869) ang mga kinaiya sa fret formation sa Russian. Nar (ug simbahan) musika ug mga kabtangan nga nagpalahi niini gikan sa app. melodics (paglikay sa pipila ka mga paglukso, ang pagkawala sa pasiuna nga tono gravitation, estrikto nga diatonicism), gisugyot sa paggamit sa termino nga "glamor" (diatonic. heptachord) imbes sa kasadpan nga "tono". Alang sa pagkaharmonya sa espiritu sa Ruso. Giisip ni Frets Odoevsky nga angayan nga puro triad, nga walay ikapitong chord. Ang kalainan tali sa istruktura sa mga tabla. performance ug "ugly tempered scale" fp. nagdala kaniya ngadto sa ideya sa "paghan-ay sa usa ka untempered nga piano" (gipreserbar ang instrumento ni Odoevsky). Serov, nagtuon sa modal nga bahin sa Rus. Ang mga kanta sa Nar “sa pagsupak niini sa musika sa Kasadpang Uropa” (1869-71), misupak sa “pagpihig” sa Kasadpan. Giisip sa mga siyentista ang tanang musika “gikan sa punto de bista sa duha ka yawe (ie mode) - mayor ug menor de edad. Iyang giila ang pagkaparehas sa duha ka matang sa “grupo” (estruktura) sa sukdanan – oktaba ug ikaupat (nga may kalabotan sa teorya sa Grego. L.). Rus. ang kalidad sa L. siya (sama ni Odoevsky) nagkonsiderar sa estrikto nga diatonicism - sukwahi sa zap. mayor ug menor de edad (uban sa iyang nota sensible), kakulang sa modulasyon ("Russian nga kanta nahibalo ni mayor o minor, ug dili gayud modulate"). Ang istruktura sa L. iyang gihubad ingong usa ka clutch (“mga pungpong”) sa mga tetrachord; imbes nga modulasyon, nagtuo siya nga “libre nga paglabay sa mga tetrachords.” Sa pagharmonya sa mga kanta alang sa pag-obserbar sa Russian. kinaiya, misupak siya sa paggamit sa tonic, dominant ug subdominant chords (ie I, V ug IV nga mga lakang), nagrekomendar sa kilid ("minor") triads (sa mayor nga - II, III, VI nga mga lakang). Gitun-an ni Famintsyn (1889) ang mga salin sa labing karaan (sa gihapon pagano) nga mga lut-od sa Nar. musika ug pagporma sa mode (bahin nga nagpaabut niini nga pipila ka mga ideya sa B. Bartoka ug Z. Kodaya). Iyang gibutang sa unahan ang teorya sa tulo ka "layers" sa makasaysayanon nga pagpalambo sa sistema sa fret formation - ang "labing karaan" - pentatonic, "bag-o" - 7-step diatonic, ug "labing bag-o" - mayor ug menor de edad. Gipakita ni Kastalsky (1923) "ang pagka-orihinal ug kagawasan sa sistema sa Russia. Nar polyphony gikan sa mga lagda ug dogma sa Europe. Mga sistema.
Naghatag si BL Yavorskii og espesyal nga pag-uswag sa siyensya sa konsepto ug teorya sa linearity. Ang iyang merito mao ang pagpili sa kategoryang L. isip usa ka independente. Mga museyo. ang usa ka obra, sumala ni Yavorsky, walay lain kondili ang pagpadayag sa ritmo sa panahon (ang ngalan sa konsepto ni Yavorsky mao ang "Teorya sa Modal Rhythm"; tan-awa ang Modal Rhythm). Sukwahi sa tradisyonal nga dual fret sa European Sa mayor-minor nga sistema, gipamatud-an ni Yavorsky ang multiplicity sa L. (gidugangan, kadena, variable, diminished, double major, double minor, double augmented, X-modes, ug uban pa). Gikan sa teorya sa modal ritmo moabut ang tradisyon sa Ruso. Ang musikalolohiya dili angayng ipasangil ang mga sistema sa pitch nga milapas sa mayor ug menor ngadto sa usa ka matang sa dili organisado nga "atonalismo", apan ipasabut kini isip espesyal nga mga paagi. Gibahin ni Yavorsky ang mga konsepto sa linearity ug tonality (usa ka piho nga organisasyon sa taas nga altitude ug ang posisyon niini sa usa ka lebel sa taas nga lebel). Gipahayag ni BV Asafiev ang daghang lawom nga ideya bahin sa L. sa iyang mga sinulat. Pagdugtong sa istruktura sa L. uban sa intonasyon. kinaiyahan sa musika, siya sa esensya naghimo sa kinauyokan sa orihinal ug mabungahon nga konsepto sa L. (tan-awa usab ang inisyal nga mga seksyon niini nga artikulo).
Gipalambo usab ni Asafiev ang mga problema sa pagpaila sa mga tonalidad sa Europe. L., ang iyang ebolusyon; bililhon sa teorya. kalabot sa iyang pagbutyag sa modal diversity sa Glinka's Ruslan ug Lyudmila, ang interpretasyon ni Asafiev sa 12-step L., pagsabot sa L. isip usa ka komplikadong mga intonasyon. Nagpasabot. ang kontribusyon sa pagtuon sa mga problema ni L. gihimo sa buhat sa ubang mga bukaw. theoreticians – Belyaev (ang ideya sa usa ka 12-lakang nga ritmo, systematization sa mga paagi sa oriental nga musika), Yu. segundos; ang teorya sa modal variable function, ug uban pa),
AS Ogolevets (independence – “diatonicity” – 12 ka tingog sa tonal system; semantics of steps; theory of modal genesis), IV Sposobina (pagtuon sa formative role sa modal tonal functionality, systematic harmony of modes dugang sa mayor ug minor, interpretasyon sa ritmo ug metro isip mga hinungdan sa pagporma sa yelo), VO Berkova (systematics sa usa ka gidaghanon sa mga panghitabo sa yelo formation). Ang problema ni L. gipahinungod. mga buhat (ug mga seksyon sa mga buhat) ni AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi ug uban pa.
mga pakisayran: Odoevsky V. F., sulat para kay V. F. Odoevsky sa magmamantala bahin sa primordial Great Russian nga musika, sa Sat: Crossing Kaliki. Sabado mga balak ug panukiduki ni P. Bessonova, h. 2, dili. 5, Moscow, 1863; iyang kaugalingon, Mirskaya nga kanta, nga gisulat sa walo ka mga tingog nga adunay mga kaw-it nga adunay mga marka sa cinnabar, sa koleksyon: Proceedings of the first archaeological congress in Moscow, 1869, vol. 2, M., 1871; iyang kaugalingon, (“Russian commoner”). Fragment, 1860s, sa libro: B. F. Odoevsky. Musical and literary heritage, M., 1956 (naglakip sa mga reprints sa mga artikulo nga gihisgotan sa ibabaw); Razumovsky D. V., Pag-awit sa Simbahan sa Russia, vol. 1-3, M., 1867-69; Serov A. N., Russian folk song ingon nga usa ka hilisgutan sa siyensiya, "Musical Season", 1869-71, sa mao gihapon nga, Izbr. mga artikulo, ug uban pa. 1, M., 1950; Sokalsky P. P., Russian folk music..., Har., 1888; Famintsyn A. S., Karaang Indochinese gamma sa Asia ug Europe …, St. Petersburg, 1889; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; Yavorsky B. L., Ang istruktura sa musikal nga sinultihan. Mga materyales ug mga nota, dili. 1-3, M., 1908; Kastalskiy A. D., Mga bahin sa folk-Russian nga sistema sa musika, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky-Korsakov G. M., Pagmatarung sa quarter-tone nga sistema sa musika, sa libro: De Musica, vol. 1, L., 1925; Nikolsky A., Tingog sa folk songs, sa libro: Koleksyon sa mga buhat sa etnograpikong seksyon sa HYMN, vol. 1, M., 1926; Asafiev B. V., Musical nga porma isip proseso, libro. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; iyang kaugalingon, Pasiuna. sa Russian per. libro: Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; iyaha, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., Mga sanaysay sa kasaysayan sa theoretical musicology, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., Ang doktrina sa panag-uyon, vol. 1, L., 1937, M., 1966; iyang kaugalingon, Natural ug alteration modes, M., 1971; Gruber R. I., Kasaysayan sa kultura sa musika, vol. 1, h. 1, M., 1941; Ogolevets A. S., Introduction to modern musical thinking, M.-L., 1946; Dolzhansky A. N., Sa modal nga basehan sa mga komposisyon ni Shostakovich, "SM", 1947, No 4; Kushnarev X. S., Mga pangutana sa kasaysayan ug teorya sa Armenian monodic music, L., 1958; Belyaev V. M., Mga Komento, sa libro: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, trans. gikan sa Persian, ed. ug uban sa mga komento. AT. M. Belyaeva, Tash., 1960; iyang, Essay sa kasaysayan sa musika sa mga katawhan sa USSR, vol. 1-2, Moscow, 1962-63; Berkov V. O., Harmony, h. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimsky S. M., Prokofiev's Symphony, M.-L., 1964; Kholopov Yu. N., Mga tulo ka langyaw nga sistema sa panag-uyon, sa: Music and Modernity, vol. 4, M., 1966; Tiftikidi H. F., Chromatic system, sa: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Skoryk M. M., Ladovaya nga sistema S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I. V., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Alekseev E., Sa dinamikong kinaiya sa mode, "SM", 1969, No 11; Mga problema sa kabalaka, Sat. Art., M., 1972; Tarakanov M. E., Bag-ong tonality sa musika sa ika-XNUMX nga siglo, sa: Problema sa Musical Science, vol. 1, M., 1972; Ticket K. V., Esq. nagtrabaho, ie 1-2, M., 1971-73; Harlap M. G., Folk-Russian nga sistema sa musika ug ang problema: ang gigikanan sa musika, sa koleksyon: Sayo nga mga porma sa arte, M., 1972; Silenok L., Russian nga musikero-teorist nga si M. D. Rezvoy, "Soviet musician", 1974, Abril 30; cm.
Yu. N. Kholopov
