Harmony |

Greek armonia - koneksyon, panag-uyon, proporsyonalidad

Ang mga paagi sa pagpahayag sa musika nga gibase sa paghiusa sa mga tono ngadto sa mga konsonans ug mga han-ay sa mga konsonante. Ang mga konsonansya gipasabot sa termino sa mode ug tonality. G. nagpakita sa iyang kaugalingon dili lamang sa polyphony, kondili usab sa monophony – melody. Ang sukaranang mga konsepto sa ritmo mao ang chord, modal, function (tan-awa ang Modal Functions), voice leading. Ang tertian nga prinsipyo sa chord formation nagdominar sulod sa daghang katuigan. mga siglo sa prof. ug Nar. kalainan sa musika. katawhan. Ang mga gimbuhaton sa fret mitungha sa harmonic. paglihok (sunod-sunod nga pagbag-o sa mga chord) ingon usa ka sangputanan sa pag-ilis sa mga muse. kalig-on ug pagkawalay kalig-on; mga gimbuhaton sa G. gihulagway pinaagi sa posisyon nga giokupar sa chords sa panag-uyon. Ang sentral nga chord sa mode naghatag sa impresyon sa kalig-on (tonic), ang nahabilin nga mga chord dili lig-on (dominant ug subdominant nga mga grupo). Ang pagpangulo sa tingog makonsiderar usab nga resulta sa harmonics. paglihok. Ang mga tingog nga naglangkob sa usa ka gihatag nga chord mopasa sa mga tingog sa sunod nga usa, ug uban pa; lihok sa chord tingog naporma, kon dili tingog nanguna, ubos sa pipila ka mga lagda nga naugmad sa proseso sa musika pagkamamugnaon ug partially updated.

Adunay tulo ka kahulugan sa termino nga "G.": G. isip usa ka artistikong paagi sa musikal nga arte (I), isip usa ka butang sa pagtuon (II), ug isip usa ka edukasyonal nga hilisgutan (III).

I. Aron masabtan ang mga arte. Ang mga hiyas ni G. mao ang iyang papel sa musika. trabaho, importante nga tagdon ang mga makapahayag nga posibilidad niini (1), harmonic. kolor (2), ang pag-apil ni G. sa pagmugna og muses. porma (3), ang relasyon sa G. ug uban pang mga sangkap sa musika. pinulongan (4), ang tinamdan ni G. sa musika. estilo (5), ang labing importante nga mga yugto sa kasaysayan nga kalamboan sa G. (6).

1) Ang pagkapahayag ni G. kinahanglan nga timbang-timbangon sa kahayag sa kinatibuk-ang mga ekspresyon. ang mga posibilidad sa musika. Ang harmonic nga ekspresyon espesipiko, bisan kung kini nagdepende sa mga termino sa mga muse. pinulongan, ilabina gikan sa melodiya. Ang usa ka piho nga pagpahayag mahimong kinaiyanhon sa indibidwal nga mga konsonante. Sa sinugdanan sa opera ni R. Wagner nga "Tristan ug Isolde" usa ka chord nga tingog, nga nagtino sa kinaiyahan sa musika sa tibuok nga trabaho:

Kini nga chord, nga gitawag nga "Tristan", mituhop sa tibuok nga komposisyon, makita sa mga climactic nga mga sitwasyon ug nahimong usa ka leitharmony. Ang kinaiyahan sa musika sa katapusan sa ika-6 nga symphony ni Tchaikovsky gitino nang daan sa pangbukas nga chord:

Ang pagpahayag sa usa ka gidaghanon sa mga chord sigurado kaayo ug lig-on sa kasaysayan. Pananglitan, ang usa ka pagkunhod sa ikapitong chord gigamit aron ipahayag ang grabe nga dramatiko. mga kasinatian (pagpaila sa mga sonata ni Beethoven No. 8 ug No. 32 para sa piano). Ang ekspresyon mao usab ang kinaiya sa pinakasimple nga chord. Pananglitan, sa katapusan sa pasiuna ni Rachmaninoff, op. 23 No 1 (fis-moll) daghang pagbalik-balik sa menor de edad nga tonic. triads nagpalawom sa kinaiya nga kinaiya niini nga buhat.

2) Sa pagpahayag sa G., ang modal-functional ug coloristic nga mga kalidad sa mga tingog gihiusa. harmonic ang pagkolor gipakita sa mga tunog nga ingon niini ug sa ratio sa mga tunog (pananglitan, duha ka dagkong triad sa gilay-on nga usa ka mayor nga ikatulo). Ang pagkolor ni G. sagad nagsilbi nga solusyon sa paglarawan sa programa. mga buluhaton. Sa pagpalambo sa 1st nga bahin sa Beethoven's 6th (“Pastoral”) symphony, adunay dugay na nga maj. triad; ang ilang regular nga pagbag-o, ang mohukom. ang predominance sa mga yawe, tonics to-rykh mahimong mahimutang sa tanang diatonic sounds. ang sound range sa nag-unang mga tonalities sa symphony (F-dur) talagsaon kaayo nga mga kolor sa panahon ni Beethoven. mga teknik nga gigamit sa paglangkob sa mga hulagway sa kinaiyahan. Ang imahe sa kaadlawon sa ikaduhang talan-awon sa opera ni Tchaikovsky nga "Eugene Onegin" gikoronahan sa usa ka mahayag nga tonic. triad nga C-dur. Sa sinugdanan sa dula ni Grieg nga "Morning" (gikan sa Peer Gynt suite), ang impresyon sa kalamdagan makab-ot pinaagi sa pataas nga paglihok sa dagkong mga yawe, ang mga tonic niini gibulag una sa usag usa sa usa ka mayor nga ikatulo, dayon sa usa ka gamay. usa (E-dur, Gis-dur, H-dur). Uban ang pagbati sa panag-uyon. kolor usahay gikombinar nga mga representasyon sa kolor sa musika (tan-awa ang Color hearing).

3) Si G. miapil sa pagmugna og muses. mga porma. Ang paagi sa pagtukod sa porma ni G. naglakip sa: a) chord, leitharmony, harmonic. pagkolor, punto sa organ; b) harmonic. pulsation (ritmo sa pagbag-o sa mga kaharmonya), harmonic. kalainan; c) cadences, sequence, modulasyon, deviations, tonal nga mga plano; d) panag-uyon, pagpaandar (kalig-on ug pagkawalay kalig-on). Kini nga mga paagi gigamit sa homophonic ug polyphonic nga musika. bodega.

Naa sa modal harmonics. function kalig-on ug kawalay kalig-on nalangkit sa paglalang sa tanan nga muses. mga istruktura – gikan sa panahon ngadto sa sonata nga porma, gikan sa gamay nga imbensyon ngadto sa halapad nga fugue, gikan sa romansa ngadto sa opera ug oratorio. Sa tripartite nga mga porma nga makita sa daghang mga buhat, ang pagkawalay kalig-on kasagaran nga kinaiya sa tunga-tunga nga bahin sa kinaiya sa pag-uswag, apan adunay kalabutan. kalig-on - ngadto sa grabeng mga bahin. Ang pag-uswag sa mga porma sa sonata gipalahi sa aktibo nga pagkawalay kalig-on. Ang pag-ilis sa kalig-on ug pagkawalay kalig-on mao ang tinubdan sa dili lamang sa paglihok, pag-uswag, kondili usab sa mapuslanon nga integridad sa mga muse. mga porma. Ang mga cadences ilabi na nga tin-aw nga nalangkit sa pagtukod sa porma sa panahon. tipikal nga harmonica. relasyon sa mga kataposan sa sentensiya, pananglitan ang relasyon tali sa dominante ug sa tonic nahimong lig-on nga mga kabtangan sa panahon – ang basehan sa daghang muse. mga porma. Ang Cadenzas concentrate sa functional, harmonious. mga koneksyon sa musika.

Ang tonal nga plano, nga mao, usa ka functionally ug coloristic nga makahuluganon nga han-ay sa tonalities, usa ka kinahanglanon nga kondisyon alang sa paglungtad sa mga muse. mga porma. Adunay mga tonal nga koneksyon nga gipili pinaagi sa praktis, nga nakadawat sa bili sa lagda sa fugue, rondo, komplikado nga tulo ka bahin nga porma, ug uban pa. koneksyon tali sa "layo" gikan sa usag usa muses. mga konstruksyon. Aron mahimong musikal ang tonal nga plano. reyalidad, ang performer ug ang tigpaminaw kinahanglan nga makahimo sa pagtandi sa musika sa dako nga "distansya". Sa ubos usa ka diagram sa tonal nga plano sa 1st nga bahin sa ika-6 nga symphony ni Tchaikovsky. Aron makadungog, aron maamgohan ang mga tonal correlations sa ingon nga usa ka taas nga tunog nga trabaho (354 nga mga lakang) nagtugot, una sa tanan, ang pagsubli sa mga muse. mga hilisgutan. Nigawas ang chap. yawe (h-moll), ubang importante nga yawe (eg D-dur), function. interaksyon ug subordination sa mga yawe isip mga gimbuhaton sa usa ka mas taas nga han-ay (pinaagi sa analohiya uban sa mga gimbuhaton sa chord han-ay). Tonal nga paglihok sa otd. ang mga seksyon giorganisar pinaagi sa mga relasyon sa ubos nga thermal; gihiusa o sirado nga mga siklo makita min. tonality, ang pagbalik-balik niini nakatampo sa panglantaw sa kinatibuk-an.

Tonal nga plano sa unang kalihukan sa ika-6 nga symphony ni Tchaikovsky

Ang pagsakop sa tibuok tonal nga plano gitabangan usab sa sistematikong paagi. ang paggamit sa mga han-ay, regular nga contrasting alternation sa tone-stable, non-modulating ug tone-unstable, modulating nga mga seksyon, pipila ka susama nga mga bahin sa climaxes. Ang tonal nga plano sa 1st nga bahin sa 6th symphony ni Tchaikovsky nagpakita sa "panaghiusa sa pagkalain-lain" ug, uban sa tanan nga mga bahin niini, nagpalahi niini. mga bahin, nagtagbo sa klasiko. mga lagda. Sumala sa usa niini nga mga lagda, ang han-ay sa dili lig-on nga mas taas nga han-ay nga mga gimbuhaton sukwahi sa naandan, cadence (S - D). Functional. ang pormula sa tonal nga paglihok sa tulo ka bahin (yano) nga mga porma ug sonata nga porma nagkuha sa porma nga T - D - S - T, sukwahi sa tipikal nga pormula sa cadence T - S - D - T (sama, pananglitan, ang tonal mga plano sa unang mga bahin sa unang duha ka symphony sa Beethoven). Ang paglihok sa tono usahay gi-compress sa usa ka chord o sunod-sunod nga mga chord - harmonic. turnover. Usa sa mga culmination sa unang bahin sa ika-1 nga symphony ni Tchaikovsky (tan-awa ang mga bar 6-263) gitukod sa usa ka taas nga gipadayon nga pagkunhod sa ikapitong chord, nga nag-generalize sa miaging pagsaka sa gamay nga tertz.

Kung ang usa o lain nga chord labi ka mamatikdan sa usa ka piraso, pananglitan. tungod sa koneksyon sa culmination o tungod sa importante nga papel sa musika. tema, siya labaw pa o dili kaayo aktibo nga nalambigit sa pagpalambo ug pagtukod sa mga muse. mga porma. Ang pagtusok, o "pinaagi", nga aksyon sa chord sa tibuok buhat usa ka panghitabo nga sa kasaysayan nag-uban ug gani nag-una sa monothematism; kini mahimong gihubit nga "monoharmonism" padulong sa leitharmony. Ang Monoharmonic usa ka papel gidula, pananglitan, pinaagi sa mga chord sa ikaduhang ubos nga ang-ang sa mga sonata ni Beethoven NoNo 14 ("Kahayag sa Bulan"), 17 ug 23 ("Appassionata"). Pagtimbang-timbang sa ratio sa G. ug muses. nga porma, kinahanglan nga tagdon sa usa ang lokasyon sa usa ka piho nga paagi sa paghulma sa geograpiya (eksposisyon, o reprise, ug uban pa), ingon man ang pag-apil niini sa pagpatuman sa hinungdanon nga mga prinsipyo sa pagporma sama sa pagbalik-balik, pagbag-o, pag-uswag, pag-deploy, ug kalainan.

4) Si G. anaa sa lingin sa ubang mga sangkap sa musika. pinulongan ug makig-uban kanila. Gitukod ang pipila ka mga stereotype sa ingon nga interaksyon. Pananglitan, ang mga pagbag-o sa metrically kusog nga mga beats, ang mga accent sagad motakdo sa kausaban sa chord; sa usa ka paspas nga tempo, ang mga harmonies dili kaayo mausab kay sa usa ka hinay; ang timbre sa mga instrumento sa ubos nga rehistro (ang sinugdanan sa ika-6 nga symphony ni Tchaikovsky) nagpasiugda sa kangitngit, ug sa taas nga rehistro ang kahayag nga harmonic. pagkolor (ang sinugdanan sa orkestra nga pasiuna sa opera Lohengrin ni Wagner). Ang labing hinungdanon mao ang mga interaksyon tali sa musika ug melody, nga adunay panguna nga papel sa musika. prod. Si G. nahimong labing masinabuton nga "maghuhubad" sa dato nga sulod sa melodiya. Sumala sa lawom nga gisulti ni MI Glinka, gitapos ni G. ang melodic. Ang hunahuna nagpamatuod kung unsa ang daw nahikatulog sa melody ug nga dili kini mapahayag sa kaugalingon nga "bug-os nga tingog". G. natago sa melody gipadayag pinaagi sa harmonization – pananglitan, sa diha nga ang mga kompositor moproseso nar. mga kanta. Salamat sa lainlaing mga kanta, parehas nga mga harmonies. ang mga turno makahatag ug lahi nga impresyon. Harmonious nga bahandi. Ang mga opsyon nga anaa sa melody nagpakita sa harmonic. pagkalainlain, ang usa ka pagputol mahitabo sa mga pagbalik-balik sa melodic. mga tipik sa mas dako o gamay nga gidak-on, nahimutang "sunod sa" o "sa layo" (sulod sa porma sa mga kalainan o sa bisan unsa nga musika nga porma). Nindot nga arte. harmonic nga bili. pagkalain-lain (ingon man usab sa kalainan sa kinatibuk-an) gitino pinaagi sa kamatuoran nga kini nahimong usa ka hinungdan sa pagbag-o sa musika. Sa parehas nga oras, ang pagkalainlain sa harmonic usa sa labing hinungdanon nga mga detalye. mga pamaagi sa self-harmonic. kalamboan. Sa "Turkish" gikan sa opera nga "Ruslan ug Lyudmila" ni Glinka, ug uban pa, ang mga mosunud nga kapilian sa pagharmonya sa melody nakit-an:

Ang ingon nga usa ka harmonic variation naglangkob sa usa ka importante nga pagpakita sa Glinka-type nga kalainan. Dili mausab nga diatonic. ang melody mahimong maharmonya sa lain-laing mga paagi: pinaagi lamang sa diatonic (tan-awa ang Diatonic) o chromatic lamang (tan-awa ang Chromatism) chord, o kombinasyon sa duha; single-tone harmonization o uban sa usa ka pagbag-o sa mga yawe, modulating, uban sa pagpreserba o pagbag-o sa mode (major o minor) posible; posible nga diff. funkt. mga kombinasyon sa kalig-on ug pagkawalay kalig-on (tonics, dominants ug subdominants); Ang mga kapilian sa pagharmonya naglakip sa mga pagbag-o sa mga apela, melodic. posisyon ug kahikayan sa mga chord, pagpili sa preim. triad, ikapitong chord o non-chord, ang paggamit sa chord sounds ug non-chord sounds, ug daghan pa. Sa proseso sa harmonic. mga kalainan ang gipadayag kadato ipahayag. mga posibilidad sa G., ang impluwensya niini sa melody, ug uban pang mga elemento sa musika. tibuok.

5) G. kauban ang ubang musa. mga sangkap nga nalangkit sa pagporma sa musika. estilo. Mahimo usab nimo ipiho ang mga timailhan sa husto nga harmonic. estilo. Talagsaon nga istilo nga harmonica. turns, chord, mga pamaagi sa tonal kalamboan nailhan lamang sa konteksto sa produkto, nga may kalabutan sa iyang tuyo. Ang paghinumdom sa kinatibuk-ang estilo sa kasaysayan sa panahon, mahimo nimo, pananglitan, magpintal sa usa ka hulagway sa usa ka romantikong. G. sa kinatibuk-an; posible nga i-highlight ang G. gikan niini nga hulagway. romantiko, unya, alang sa panig-ingnan, R. Wagner, unya – G. sa lain-laing mga panahon sa Wagner sa buhat, ngadto sa harmonic. estilo sa usa sa iyang mga buhat, pananglitan. "Tristan ug Isolde". Bisan unsa ka hayag, orihinal ang nat. pagpakita sa G. (pananglitan, sa Russian classics, sa Norwegian nga musika - sa Grieg), sa bisan unsa nga kaso, ang iyang internasyonal, kinatibuk-ang mga kabtangan ug mga prinsipyo anaa usab (sa natad sa mode, functionality, chord structure, ug uban pa), kung wala si G. sa iyang kaugalingon dili mahunahuna. Estilistiko sa tagsulat (komposer). Ang espesipiko ni G. gipakita sa daghang mga termino: "Tristan chord", "Prometheus chord" (ang leitharmony sa balak ni Scriabin nga "Prometheus"), "Prokofiev's dominant", ug uban pa. Ang kasaysayan sa musika nagpakita dili lamang sa usa ka pagbag-o, apan usab ang dungan nga paglungtad sa decomp. harmonic nga mga estilo.

6) Kinahanglang espesyal. ang pagtuon sa ebolusyon sa musika, tungod kay dugay na kini nga espesyal nga lugar sa musika ug musika. Diff. Ang mga kilid ni G. nag-uswag sa lainlaing mga rate, sila adunay kalabutan. lahi ang kalig-on. Pananglitan, ang ebolusyon sa chord mas hinay kaysa sa modal-functional ug tonal spheres. Ang G. anam-anam nga gipauswag, apan ang pag-uswag niini dili kanunay nga gipahayag sa komplikasyon. Sa ubang mga yugto (bahin usab sa ika-20 nga siglo), ang pag-uswag sa hydrogeography nanginahanglan, una sa tanan, usa ka bag-ong kalamboan sa yano nga paagi. Alang kang G. (maingon man sa bisan unsang arte sa kinatibuk-an) usa ka mabungahon nga pagsagol sa buhat sa mga klasikal nga kompositor. tradisyon ug tinuod nga kabag-ohan.

Ang gigikanan ni G. anaa sa Nar. musika. Kini magamit usab sa mga tawo nga wala makahibalo sa polyphony: bisan unsang melody, bisan unsang monophony sa potency adunay G.; sa kahulugan ubos sa paborableng mga kahimtang, kini nga mga tinago nga mga posibilidad gihubad ngadto sa kamatuoran. Nar. ang gigikanan sa G. labing klaro nga makita sa usa ka polyphonic nga kanta, pananglitan. sa mga Ruso. Sa ingon nga mga tawo Ang mga kanta naglangkob sa labing hinungdanon nga mga sangkap sa chord - chord, ang pagbag-o nga nagpadayag sa mga gimbuhaton sa modal, nanguna sa tingog. Sa Russian nga nar. ang kanta naglangkob sa mayor, menor de edad ug uban pang natural nga mga paagi nga duol kanila.

Ang pag-uswag ni G. dili mabulag sa homophonic harmonic. bodega sa musika (tan-awa. Homophony), sa pahayag to-rogo sa Europe. music claim-ve usa ka espesyal nga papel iya sa panahon gikan sa 2nd floor. 16 hangtod 1st floor. Ika-17 nga siglo Ang promosyon niini nga bodega giandam sa panahon sa Renaissance, sa dihang nagkadaghang dapit ang gihatag sa sekular nga mga muse. genres ug nagbukas sa halapad nga mga oportunidad sa pagpahayag sa espirituhanong kalibutan sa tawo. G. nakakaplag ug bag-ong mga insentibo alang sa kalamboan sa instr. musika, hiniusang instr. ug wok. presentasyon. Sa termino sa homophonic harmonic. bodega gikinahanglan nagtumong. panag-uyon nga awtonomiya. duyog ug ang interaksyon niini sa nag-unang melodiya. Bag-ong mga matang sa self-harmonics mitungha. texture, bag-ong mga pamaagi sa panag-uyon. ug melodic. mga hulagway. Ang pagpauswag ni G. usa ka sangputanan sa kinatibuk-ang interes sa mga kompositor sa lainlaing musika. Ang acoustic data, ang pag-apod-apod sa mga tingog sa choir, ug uban pang mga kinahanglanon misangpot sa pag-ila sa upat ka mga tingog isip naandan sa koro. Ang praktis sa kinatibuk-ang bass (basso continuo) adunay mabungahon nga papel sa pagpalawom sa pagbati sa panag-uyon. Mga henerasyon sa mga musikero nga nakit-an sa kini nga praktis ug sa teoretikal niini. ang regulasyon mao ang pinakaesensya sa G.; ang doktrina sa kinatibuk-ang bass mao ang doktrina sa bass. Sa paglabay sa panahon, ang prominenteng mga thinker ug musical scholars nagsugod sa pagkuha sa posisyon nga may kalabotan sa bass nga mas independente sa doktrina sa bass general (JF Rameau ug iyang mga sumusunod niini nga dapit).

Mga kalampusan sa Europe. musika 2nd floor. Ika-16-17 nga siglo sa rehiyon sa G. (wala pay labot ang mga eksepsiyon nga wala pa makasulod sa mas lapad nga praktis) gisumada sa panguna. sa sunod: natural nga mayor ug harmonic. menor de edad nga nakuha niining panahona nga dominasyon. posisyon; Ang melodic adunay dakong papel. menor de edad, mas gamay, apan medyo bug-at - harmonic. mayor. Prežnie diatonic. frets (Dorian, Mixolydian, ug uban pa) adunay usa ka dungan nga kahulogan. Usa ka tonal diversity naugmad sa sulod sa mga limitasyon sa tonalities sa suod, ug usahay, layo nga kamag-anak. Ang makanunayon nga tonal correlations gilatid sa daghang mga porma ug genre, pananglitan. paglihok sa dominanteng direksyon sa sinugdanan sa mga produksyon, nga nakatampo sa pagpalig-on sa tonic; temporaryo nga pagbiya padulong sa subdominant sa katapusang mga seksyon. Natawo ang mga modulasyon. Ang mga han-ay aktibo nga nagpakita sa ilang mga kaugalingon sa pagsumpay sa mga yawe, ang regulatory significance nga sa kasagaran importante alang sa pagpalambo sa G. Ang dominanteng posisyon iya sa diatonic. Ang gamit niini, e. ang ratio sa tonic, dominante ug subdominant, gibati dili lamang sa usa ka pig-ot, apan usab sa usa ka halapad nga sukod. Ang mga pagpakita sa pagkalainlain sa function naobserbahan (tan-awa ang Fig. function variables). Naporma ang mga function. mga grupo, ilabina sa natad sa subdominant. Ang permanente nga mga timailhan sa harmonics natukod ug naayo. rebolusyon ug cadences: tinuod, plagal, nabalda. Taliwala sa mga kuwerdas, ang mga triad (mayor ug menor de edad) ang nagdominar, ug adunay ikaunom usab nga chord. Ang quartz-sext chord, ilabi na ang cadence chord, nagsugod sa praktis. Sa duol nga lingin sa ikapitong chord, ang ikapitong chord sa ikalimang degree (dominante nga ikapitong chord) mibarog, ang ikapitong chord sa ikaduha ug ikapitong grado dili kaayo komon. Kinatibuk-an, kanunay nga naglihok nga mga hinungdan sa pagporma sa bag-ong mga consonance - melodic. kalihokan sa polyphonic voices, non-chord sounds, polyphony. Ang Chromatics nakasulod sa diatonic, nga gihimo batok sa background niini. Chromatic. ang mga tingog kasagarang chordal; harmonic Ch. nagsilbi nga mga insentibo alang sa dagway sa chromaticity. arr. modulasyon. mga proseso, mga pagtipas sa tonality sa ika-XNUMX nga degree, sa ika-XNUMX nga degree, parallel (major o minor - tan-awa. parallel nga tono). Main chromatic chords 2nd floor. 16th-17th nga mga siglo - ang mga prototype sa dobleng dominanteng, ang Neapolitan nga ika-unom nga chord (nga, sukwahi sa kasagarang gidawat nga ngalan, nagpakita dugay na sa wala pa ang pagtunga sa Neapolitan nga eskwelahan) naporma usab may kalabotan sa mga modulasyon. Chromatic. Ang mga han-ay sa mga chord usahay mitungha tungod sa "pag-slide" sa mga tingog, pananglitan. pagbag-o sa usa ka mayor nga triad sa usa ka menor de edad nga parehas nga ngalan. Ang mga pagtapos sa gagmay nga mga komposisyon o ang ilang mga bahin sa usa. pamilyar na ang mayor niadtong mga adlawa. T. o., mga elemento sa mayor-minor nga paagi (tan-awa. Major-minor) anam-anam nga naporma. Ang pagbati sa nahigmata nga panag-uyon. kolor, ang mga kinahanglanon sa polyphony, ang inertia sa sequencing, ang mga kondisyon sa voicing nagpatin-aw sa dagway sa talagsaon, apan ang tanan nga mas mamatikdan ubos-terts ug bol-terts kombinasyon sa diatonically walay kalabutan triads. Sa musika, ang 2nd floor. Ika-16-17 nga siglo ang ekspresyon sa mga kuwerdas nga ingon niini nagsugod na nga mabati. Ang pipila ka mga relasyon naayo ug mahimong permanente. ug mga porma: ang gihisgutan nga labing importante nga mga kinahanglanon alang sa tonal nga mga plano gihimo (modulation ngadto sa yawe sa dominante, mayor nga parallel), ang ilang tipikal nga dapit giokupar sa nag-unang. matang sa mga cadences, mga timailhan sa eksposisyon, kalamboan, katapusan nga presentasyon sa G. Dili makalimtan nga melodic harmonica. Ang mga han-ay gisubli, sa ingon nagtukod og usa ka porma, ug G. nakadawat sa usa ka sukod nga tema. bili. Sa musika. tema, nga naporma niining panahona, G. nag-okupar sa usa ka importante nga dapit. Ang mga harmonika naporma ug gihashasan. paagi ug mga teknik nga naglangkob sa dagkong mga seksyon sa usa ka trabaho o produksyon. ingon usa ka kinatibuk-an. Dugang pa sa mga han-ay (incl. h "bulawan nga han-ay")), ang paggamit niini limitado pa, sila naglakip sa org. mga punto sa tonic ug dominante, ostinato sa bass (tan-awa. Bass ostinato) ug uban pa. mga tingog, kalainan sa panag-uyon. Kining makasaysayanong mga resulta sa pag-uswag g. sa panahon sa pagporma ug pag-uyon sa homophonic harmonic. bodega sa tanan nga mas talagsaon nga alang sa pipila. mga siglo sa wala pa kana sa prof. musika, polyphony mao lamang sa iyang pagkamasuso, ug consonances limitado sa quarts ug fifths. Sa ulahi, nakit-an ang ikatulo nga agwat ug nagpakita ang triad, nga mao ang tinuod nga sukaranan sa mga chord ug, sa ingon, si G. Sa mga resulta sa pag-uswag sa G. sa mando. Ang panahon mahimong hukman, pananglitan, pinaagi sa mga buhat ni Ya. AP Sweelinka, K. Monteverdi, J.

Oo. P. Sweelinck. "Kromatikong Pantasya". eksposisyon

Didto, kodigo.

Usa ka importante nga yugto sa dugang nga ebolusyon sa musika mao ang buhat ni JS Bach ug uban pang mga kompositor sa iyang panahon. Ang pag-uswag sa G., suod nga may kalabutan sa homophonic harmonic. balay tipiganan sa musika, tungod usab sa polyphonic. bodega (tan-awa ang Polyphony) ug ang interweaving niini sa homophony. Ang musika sa mga klasiko sa Viennese nagdala niini usa ka kusog nga pagtaas. Ang usa ka bag-o, labi pa nga labi ka hayag nga pag-uswag sa gypsum naobserbahan sa ika-19 nga siglo. sa musika sa mga romantikong kompositor. Kini nga panahon gimarkahan usab sa mga nahimo sa nat. mga eskwelahan sa musika, pananglitan. Russian nga classic. Usa sa labing hayag nga mga kapitulo sa kasaysayan ni G. mao ang musika. impresyonismo (hinapos sa ika-19 ug sayo sa ika-20 nga siglo). Ang mga kompositor niining panahona nahilig na sa moderno. harmonic nga yugto. ebolusyon. Ang pinakabag-o nga hugna niini (gikan sa mga 10-20s sa ika-20 nga siglo) gihulagway sa mga kalampusan niini, ilabi na sa Sov. musika.

Oo. P. Sweelinck. Mga kalainan sa "Mein Junges Leben hat ein End". Ika-6 nga kalainan.

Pag-uswag sa panag-uyon sa ser. ika-17 nga siglo ngadto sa ser. Ika-20 nga siglo kini grabe kaayo.

Sa natad sa mode sa kinatibuk-an, usa ka mahinungdanon kaayo nga ebolusyon sa diatonic major ug minor ang nahitabo: ang tanan nga ikapitong chord nagsugod nga kaylap nga gigamit, ang mga non-chords ug chords sa mas taas nga mga istruktura nagsugod sa paggamit, ang mga variable function nahimong mas aktibo. Ang mga kahinguhaan sa diatonic science wala pa mahurot bisan karon. Ang modal richness sa musika, ilabi na sa mga romantiko, miuswag tungod sa panaghiusa sa mayor ug menor de edad ngadto sa eponymous ug parallel major-minor ug minor-major; ang mga posibilidad sa minor-major medyo gamay ra nga gigamit hangtod karon. Sa ika-19 nga siglo sa bag-ong basehan, ang karaang diatonic nga mga letra gibuhi pag-usab. mga frets. Nagdala sila og daghang presko nga mga butang ngadto sa prof. musika, gipalapdan ang mga posibilidad sa mayor ug menor de edad. Ang ilang pag-uswag gipadali sa mga impluwensya sa modal nga naggikan sa nat. nar. mga kultura (pananglitan, Russian, Ukrainian ug uban pang mga tawo sa Russia; Polish, Norwegian, ug uban pa). Gikan sa 2nd floor. Ang ika-19 nga siglo nga komplikado ug hayag sa kolor nga chromatic modal formation nagsugod nga mas kaylap nga gigamit, ang kinauyokan niini mao ang tertian nga mga laray sa mayor o menor nga mga triad ug tibuok-tono nga han-ay.

Ang dili lig-on nga sphere sa tonality kaylap nga naugmad. Ang labing layo nga mga chord nagsugod nga giisip nga mga elemento sa sistema sa tonal, ubos sa tonic. Nakuha sa tonic ang dominasyon sa mga pagtipas dili lamang sa suod nga relasyon, apan usab sa layo nga mga yawe.

Dakong kausaban usab ang nahitabo sa tonal nga relasyon. Kini makita sa panig-ingnan sa tonal nga mga plano sa labing importante nga mga porma. Uban sa quarto-quint ug terts, ang ikaduha ug tritone nga mga ratios sa tonal nanguna usab. Sa paglihok sa tonal adunay usa ka alternation sa suporta sa tonal ug dili suporta, tino ug medyo dili tino nga mga yugto. Ang kasaysayan sa G., hangtod karon, nagpamatuod nga ang labing maayo, bag-o ug lig-on nga mga panig-ingnan sa pagkamamugnaon dili makaguba sa panag-uyon ug tonality, nga nagbukas sa walay kinutuban nga mga palaaboton alang sa praktis.

Dako nga pag-uswag ang nahimo sa natad sa modulasyon, sa mga teknik, nagsumpay sa duol ug layo nga mga tonalidad - hinay-hinay ug paspas (kalit). Ang mga modulasyon nagkonektar sa mga seksyon sa porma, muses. Mga Hilisgutan; sa samang higayon, ang mga modulasyon ug mga pagtipas nagsugod sa pagsulod sa mas lawom ug mas lawom ngadto sa mga dibisyon, ngadto sa pagporma ug pagdeploy sa mga muse. Mga topiko. Ang Dep. Ang mga teknik sa modulasyon nakasinati og daghang ebolusyon. Gikan sa enharmonic modulations (tan-awa. Anharmonism), nga nahimong posible human sa pagtukod sa usa ka uniporme nga kinaiya, sa sinugdan ang hunahuna base sa anharmonism gigamit. ikapitong chord (Bach). Unya ang mga modulasyon mikaylap pinaagi sa usa ka anharmonically interpreted dominanteng ikapitong chord, ie, mas komplikado enharmonics gisulod sa praktis. pagkaparehas sa mga chord, dayon nagpakita ang enharmonic. modulasyon pinaagi sa medyo talagsaon nga SW. triads, ingon man sa tabang sa ubang mga chord. Ang matag ginganlan nga espisye kay enharmonic. Ang modulasyon adunay espesyal nga linya sa ebolusyon. Kahayag, pagpahayag, pagkabulok, kontra-kritikal nga papel sa ingon nga mga modulasyon sa produksiyon. ipakita, pananglitan, ang Bach's Organ Fantasy sa g-moll (seksyon sa wala pa ang fugue), Confutatis gikan sa Mozart's Requiem, Beethoven's Pathetique Sonata (bahin 1, pagbalik-balik sa Grave sa sinugdanan sa kalamboan), pasiuna sa Wagner's Tristan ug Isolde (sa wala pa ang coda), Glinka's Song of Margarita (sa wala pa ang reprise), Tchaikovsky's Romeo and Juliet Overture (sa wala pa ang kilid nga bahin). Adunay mga komposisyon nga puno sa enharmonics. modulasyon:

R. Schuman. "Gabii", op. 12, dili 5.

Ibid.

Ang pagbag-o hinayhinay nga gipaabot sa tanan nga mga chord sa subdominant, dominant ug doble nga dominant, ingon man sa mga chord sa nahabilin nga mga sekondaryang dominante. Gikan sa katapusan sa ika-19 nga siglo ang ikaupat nga pagkunhod sa lakang sa menor de edad nagsugod sa paggamit. Nagsugod sa paggamit sa parehas nga oras. pag-usab sa usa ka tingog sa lain-laing direksyon (doble nga giusab nga mga chord), ingon man sa samang higayon. pag-usab sa duha ka lain-laing mga tingog (kaduha giusab chords):

Usa ka Scriabin. 3rd symphony.

NA Rimsky-Korsakov. "Dalaga sa Niyebe". Aksyon 3.

N. Oo. Myaskovsky. Ika-5 nga symphony. Bahin II.

Sa decomp. chord, ang bili sa mga tono sa kilid (sa laing pagkasulti, gisukip o gipuli nga mga tingog) anam-anam nga motaas. Sa mga triad ug sa ilang mga inversion, ang ikaunom nagpuli sa ikalima o gihiusa uban niini. Dayon, sa ikapitong chord, ang quarts mopuli sa ikatulo. Sama kaniadto, ang gigikanan sa pagporma sa chord mao ang mga tunog nga dili chord, labi na ang mga paglangan. Pananglitan, ang dominanteng nonchord nagpadayon nga gigamit may kalabotan sa mga detensyon, apan sugod sa Beethoven, labi na sa 2nd half. Ika-19 nga siglo ug sa ulahi, kini nga chord gigamit usab ingon usa ka independente. Ang pagporma sa mga chords padayon nga naimpluwensyahan sa org. puntos - tungod sa mga function. mismatches sa usa ka bass ug uban pang mga tingog. Ang mga chord komplikado, puno sa tensiyon, diin ang pag-usab ug pag-ilis sa mga tunog gihiusa, pananglitan, ang "Prometheus chord" a (konsonansya sa ikaupat nga istruktura).

Usa ka Scriabin. "Prometheus".

Ang ebolusyon sa harmonica. paagi ug mga teknik nga gipakita sa koneksyon sa enharmonic. modulasyon, makita usab sa paggamit sa usa ka yano nga mayor nga tonic. triad, ingon man sa bisan unsang chord. Talalupangdon ang ebolusyon sa mga pagbag-o, org. butang, etc.

Sa Russian nga classics sa modal functions. Ang mga posibilidad ni G. giusab ngadto sa Ch. arr. sa folk-song spirit (variable mode, plagality, tan-awa ang Medieval mode). Rus. gipaila sa eskwelahan ang bag-ong mga bahin sa paggamit sa diatonic side chords, sa ilang ikaduhang koneksyon. Nindot ang mga nahimo sa Russia. mga kompositor ug sa natad sa chromatics; pananglitan, ang pagprograma nakapadasig sa pagtungha sa komplikadong mga porma sa modal. Ang impluwensya sa orihinal nga G. rus. Ang mga klasiko dako kaayo: kini mikaylap sa kalibutan nga paglalang nga praktis, kini tin-aw nga gipakita sa musika sa Sobyet.

Ang pipila ka mga uso sa moderno. G. gipakita sa gihisgotan nga mga pagbag-o sa usa ka tono sa presentasyon sa usa ka medyo dili tino, sa "fouling" sa chords uban sa non-chord tingog, sa usa ka pagtaas sa papel sa ostinato, ug ang paggamit sa mga parallel. nanguna sa tingog, ug uban pa. Bisan pa, ang pag-ihap sa mga bahin dili igo alang sa kompleto nga mga konklusyon. Hulagway G. moderno. Ang realistiko nga musika dili mahimo sa mekanikal nga mga sumada sa mga obserbasyon bahin sa kronolohikal nga nag-uban nga naglungtad apan lahi kaayo nga mga kamatuoran. Sa modernong Wala'y ingon nga mga bahin sa G. nga dili unta giandam sa kasaysayan. Sa labing talagsaon nga mga innovative nga mga buhat, pananglitan. SS Prokofiev ug DD Shostakovich, gipreserbar ug gipalambo ang modal-function. ang sukaranan sa G., ang mga koneksyon niini sa Nar. awit; Si G. nagpabiling makapahayag, ug ang dominanteng papel iya gihapon sa melodiya. Ingon niana ang proseso sa pag-uswag sa modal sa musika ni Shostakovich ug uban pang mga kompositor, o ang proseso sa pagpalapad sa mga utlanan sa tonality sa layo, lawom nga mga pagtipas sa musika ni Prokofiev. Ang tonality sa mga deviations, ilabi na ang mga nag-unang. tonality, sa plural nga mga kaso gipresentar sa Prokofiev tin-aw, tonic gipakamatarung sa duha sa tema ug sa iyang kalamboan. Sikat sa kasaysayan. pag-update sa sample. interpretasyon sa tonality gibuhat ni Prokofiev sa Gavotte sa Classical Symphony.

SS Prokofiev. "Klasikal nga Symphony". Gavotte.

Sa G. mga bukaw. Ang mga kompositor gipakita nga kinaiya sa mga ngiwngiw. kultura cross-fertilization musika dec. mga nasud. Ang Russian nagpadayon sa pagdula sa usa ka importante kaayo nga papel. mga bukaw. musika uban sa labing bililhon nga klasikal nga mga tradisyon.

II. Ang konsiderasyon ni G. isip usa ka butang sa siyensya naglangkob sa moderno. ang doktrina sa G. (1), ang modal-functional nga teorya (2), ang ebolusyon sa mga doktrina sa G. (3).

1) Moderno. ang doktrina ni G. naglangkob sa usa ka sistematiko ug makasaysayanon. mga bahin. Ang sistematikong bahin gitukod sa mga sukaranan sa kasaysayan ug naglakip sa datos sa pagpalambo sa otd. harmonic nga pondo. Sa kinatibuk-ang konsepto sa G., dugang pa sa mga gihulagway sa ibabaw (consonance-chord, modal function, voice leading), iya usab sa mga ideya mahitungod sa natural nga sukdanan, mahitungod sa musika. sistema (tan-awa ang Sistema) ug mga temperament nga may kalabutan sa pisikal ug acoustic. preconditions alang sa harmonic phenomena. Sa sukaranang mga konsepto sa dissonance consonance, adunay duha ka bahin - acoustic ug modal. Ang modal nga pamaagi sa esensya ug perception sa consonance ug dissonance mausab, nag-uswag uban sa musika mismo. Sa kinatibuk-an, adunay usa ka kalagmitan sa pagpahumok sa panglantaw sa dissonance sa consonances uban sa usa ka pagtaas sa ilang tensyon ug pagkalain-lain. Ang panglantaw sa mga dissonance kanunay nagdepende sa konteksto sa trabaho: human sa grabe nga mga dissonance, ang dili kaayo grabe mahimong mawad-an sa ilang kusog alang sa tigpaminaw. Adunay prinsipyo tali sa consonance ug stability, dissonance ug instability. koneksyon. Busa, sa walay pagtagad sa mga kausaban sa assessment sa mga piho nga dissonances ug consonances, kini nga mga butang kinahanglan nga mapreserbar, tungod kay kon dili ang interaksyon sa kalig-on ug pagkawalay kalig-on mohunong - usa ka gikinahanglan nga kondisyon alang sa paglungtad sa panag-uyon ug functionality. Sa katapusan, ang grabidad ug resolusyon nahisakop sa sukaranang mga konsepto sa grabidad. Ang mga musikero tin-aw nga gibati ang grabidad sa modally unstable nga mga tingog sa melody, ang mga tingog sa mga chord, tibuok chord complex ug ang resolusyon sa grabidad ngadto sa stable nga mga tingog. Bisan tuod ang usa ka kompleto, nag-generalize nga siyentipikanhong pagpatin-aw niining tinuod nga mga proseso wala pa mahatag, ang gisugyot nga partial nga mga paghubit ug mga interpretasyon (pananglitan, grabidad ug resolusyon sa nag-unang tono) medyo makapakombinsir. Sa doktrina bahin sa G. diatonic gisusi. frets (natural major ug minor, etc.), diatonic. chords ug ang ilang mga compound, modal features sa chromatic ug chromatic. chord isip derivatives sa diatonic. Ang mga pagtipas ug mga kausaban ilabinang gitun-an. Usa ka dako nga dapit sa doktrina sa G. gihatag sa modulasyon, to-rye giklasipikar sumala sa dec. mga bahin: ang ratio sa mga yawe, mga agianan sa modulasyon (hinay-hinay ug kalit nga mga pagbalhin), mga pamaagi sa modulasyon. Sa usa ka sistematikong bahin sa doktrina ni G., ang gihisgotan sa ibabaw nga lain-laing mga koneksyon tali sa G. ug muses gisusi. mga porma. Sa parehas nga oras, ang harmonic nga paagi gipalahi sa usa ka halapad nga aksyon, hangtod sa pagsakup sa tibuuk nga trabaho, pananglitan, usa ka punto sa organo ug pagkalainlain sa harmonic. Ang mga isyu nga gipatungha sa sayo pa gipakita sa sistematiko ug makasaysayan nga mga seksyon sa doktrina ni G.

2) Moderno. lado-func. Ang teorya, nga adunay taas ug lawom nga tradisyon, nagpadayon sa pag-uswag kauban ang musika. art. Ang kalig-on sa kini nga teorya gipatin-aw pinaagi sa kasaligan niini, ang husto nga pagpatin-aw sa labing hinungdanon nga mga kabtangan sa klasikal. ug modernong musika. Pag-andar. Ang teorya, nga mitumaw gikan sa relasyon sa modal nga kalig-on ug pagkawalay kalig-on, nagpakita sa panag-uyon, kahapsay sa lain-laing harmonics. nagpasabot, ang lohika sa harmonics. kalihokan. Harmonic. Ang mga pagpakita sa modal nga kalig-on ug pagkawalay kalig-on nga may kalabutan sa mayor ug menor de edad gikonsentrar sa panguna sa palibot sa tonic, dominante ug subdominant. Ang mga pagbag-o sa kalig-on ug pagkawalay kalig-on makita usab sa alternation sa non-modulation (usa ka taas nga pagpabilin sa usa ka gihatag nga yawe nga walay c.-l. mga pagtipas gikan niini) ug modulasyon; sa pag-ilis sa tono-tino ug tono-dili tino nga presentasyon. Ang ingon nga gipalapdan nga paghubad sa pagpaandar sa musika usa ka kinaiya sa modernong musika. ang doktrina ni G. Naglakip usab kini sa detalyado nga mga generalisasyon bahin sa mga funkt. mga grupo sa mga chord ug ang posibilidad sa function. mga pagpuli, bahin sa mas taas nga pagkahan-ay nga mga gimbuhaton, bahin sa sukaranan ug variable nga mga gimbuhaton. Pag-andar. mga grupo naporma lamang sulod sa duha ka dili lig-on nga mga gimbuhaton. Kini nagsunod gikan sa esensya sa mode ug gipamatud-an sa usa ka gidaghanon sa mga obserbasyon: sa han-ay sa decomp. chord niini nga function. mga grupo (pananglitan, VI-IV-II nga mga lakang), ang pagbati sa usa (sa kini nga kaso, subdominant) nga function gipreserbar; sa diha nga, human sa tonic, ie e. Stage I, bisan unsang uban nga makita. chord, lakip. h VI o III nga mga lakang, adunay pagbag-o sa mga gimbuhaton; ang pagbalhin sa V nga lakang ngadto sa VI sa usa ka nabalda nga cadence nagpasabot sa paglangan sa pagtugot, ug dili ang pagpuli niini; Ang maayo nga komunidad sa iyang kaugalingon wala maporma nga funkt. mga grupo: duha ka komon nga mga tingog ang matag usa adunay I ug VI, I ug III nga mga lakang, apan usab VII ug II nga mga lakang - "grabe" nga mga representante sa dec. dili lig-on nga mga gimbuhaton. mga grupo. Ang mas taas nga pagkahan-ay nga mga gimbuhaton kinahanglan sabton nga funkt. relasyon tali sa mga tono. Adunay subdominant, dominant ug tonic. tonality. Gipulihan sila ingon usa ka sangputanan sa mga modulasyon ug gihikay sa usa ka piho nga pagkasunud sa mga plano sa tonal. Ang modal function sa chord, ang posisyon niini sa panag-uyon - tonicity o non-tonicity makita gikan sa mga muse niini. "kalibotan", sa pag-ilis-ilis sa mga chord nga nagporma og harmonic. turns, ang labing kinatibuk-ang klasipikasyon sa nga may kalabutan sa tonic ug dominante mao ang mosunod: kalig-on - instability (T - D); pagkawalay kalig-on - kalig-on (D - T); kalig-on - kalig-on (T - D - T); instability – instability (D – T – D). Ang lohika sa han-ay sa ugat sa mga gimbuhaton T - S - D - T, nga nagpahayag sa tonality, lawom nga gipamatud-an sa X. Riemann: pananglitan, sa han-ay sa C major ug F major triads, ang ilang modal functions ug tonality dili pa klaro, apan ang dagway sa ikatulo, G major triad nagpatin-aw dayon sa tonal nga kahulogan sa matag chord; ang natipon nga pagkawalay kalig-on nagdala ngadto sa kalig-on - usa ka C mayor nga triad, nga giisip nga usa ka tonic. Usahay sa function nag-analisar si G. ang angay nga pagtagad wala ibayad sa pagkolor sa modal, ang pagka-orihinal sa tingog, ang istruktura sa chord, ang sirkulasyon niini, lokasyon, ug uban pa. ug uban pa, ingon man melodic. mga proseso nga mitumaw sa paglihok sa G. Kini nga mga kakulangan, bisan pa, gitino pinaagi sa pig-ot, dili siyentipikanhong paggamit sa modal functions. teorya, dili ang esensya niini. Sa paglihok sa modal functions, ang kalig-on ug pagkawalay kalig-on nagpalihok sa usag usa. Uban sa sobra nga pagbalhin sa kalig-on, ang pagkawalay kalig-on usab makapahuyang. Ang hypertrophy niini base sa grabe, walay kutub nga komplikasyon G. modala ngadto sa pagkawala sa pag-andar ug, sa samang higayon, panag-uyon ug tonality. Ang pagtumaw sa fretlessness - atonalism (atonality) nagpasabot sa pagporma sa disharmony (antiharmony). Nagsulat si Rimsky-Korsakov: "Ang panag-uyon ug kontra, nga nagrepresentar sa daghang lainlaing mga kombinasyon sa daghang pagkalainlain ug pagkakomplikado, sa walay duhaduha adunay ilang mga limitasyon, pagtabok nga among nakit-an ang among kaugalingon sa lugar nga dili pagkakaharmonya ug cacophony, sa lugar sa mga aksidente, dungan ug sunodsunod” (N. A. Rimsky-Korsakov, Sa auditory delusyon, Poln. Sobr. op., vol.

3) Ang pagtumaw sa doktrina ni G. giunhan sa dugay. panahon sa ebolusyon sa teorya sa musika, nga gibuhat sa karaang kalibutan. Ang doktrina ni G. sa esensya nagsugod sa pagporma dungan sa pagkaamgo sa papel ni G. sa musikal nga pagkamamugnaon. Usa sa mga nagtukod niini nga doktrina mao si J. Tsarlino. Sa iyang sukaranang buhat nga "Foundations of Harmony" ("Istituzioni harmoniche", 1558), naghisgot siya bahin sa kahulogan sa mayor ug menor nga mga triad, ang ilang tertian nga mga tono. Ang duha ka mga chord nakadawat og katarungan sa natural nga siyensya. Ang lawom nga impresyon nga gihimo sa mga ideya ni Tsarlino gipamatud-an sa kontrobersiya nga nahitabo sa ilang palibot (V. Galilei) ug ang tinguha sa mga katalirongan sa pagpalambo ug pagpabantog kanila.

Alang sa teorya ni G. sa moderno. Ang pagsabut sa mahukmanon nga importansya nakuha ang mga buhat ni Rameau, labi na ang iyang kapitan. "Treatise on Harmony" (1722). Diha na sa ulohan sa libro gipakita nga kini nga pagtulon-an nagsalig sa natural nga mga prinsipyo. Ang sinugdanan sa pagtudlo ni Rameau mao ang tingog nga lawas. Sa natural nga sukdanan, nga gihatag sa kinaiyahan mismo ug adunay sulod nga mazh. triad, Rameau nakakita sa kinaiyahan. base G. Maj. ang triad nagsilbi nga prototype sa tertian nga istruktura sa mga chord. Sa pagbag-o sa mga chord, una nga naamgohan ni Rameau ang ilang mga gimbuhaton, nga nagpasiugda sa harmonic. ang sentro ug ang ubos nga mga konsonans niini (tonic, dominant, subdominant). Gipahayag ni Rameau ang ideya sa mayor ug menor de edad nga mga yawe. Nagtudlo sa labing importante nga mga cadences (D - T, VI nga mga lakang, ug uban pa), iyang gikonsiderar ang posibilidad sa pagtukod niini pinaagi sa analohiya usab gikan sa ubang diatonic. mga lakang. Kini nga katuyoan naglakip na sa usa ka mas lapad ug mas flexible nga pamaagi sa pagpaandar, hangtod sa paghunahuna sa mga variable function. Nagsunod kini sa pangatarungan ni Rameau nga ang dominante gimugna sa tonic ug nga sa cadenza VI ang dominanteng mibalik sa gigikanan niini. Ang konsepto sa pundasyon nga gimugna ni Ramo. bass nalangkit sa kahibalo sa panag-uyon. functionality ug, sa baylo, nakaimpluwensya sa pagpalawom sa mga ideya bahin niini. Pundasyon. ang mga basses, una sa tanan, mga basses sa tonics, dominants ug subdominants; sa kaso sa inversion sa mga chord (usa ka konsepto nga una usab nga gipaila ni Rameau), ang pundasyon. giapil ang bass. Ang konsepto sa chord inversions mahimong makita salamat sa posisyon nga gitukod ni Rameau sa pag-ila sa mga tunog sa parehas nga ngalan dec. octaves Taliwala sa mga chord, gipalahi ni Rameau ang mga konsonansya ug mga dissonance ug gipunting ang kahinungdanon sa una. Nakatampo siya sa pagpatin-aw sa mga ideya bahin sa mga pagbag-o sa mga yawe, bahin sa modulasyon sa usa ka functional nga interpretasyon (pagbag-o sa kantidad sa tonic), gipasiugda ang uniporme nga pamatasan, nagpauswag sa modulasyon. mga kapabilidad. Sa kinatibuk-an, gitukod ni Rameau ang preim. harmonic nga panglantaw sa polyphony. Ang klasiko nga teorya ni Rameau, nga nag-generalize sa kasiglohan-daan nga mga nahimo sa musika, direkta nga nagpakita sa mga muse. pagkamamugnaon 1st floor. Ika-18 nga siglo - usa ka pananglitan sa teoretikal. konsepto, nga sa baylo mabungahon nga nakaimpluwensya sa mga muse. praktis.

Ang paspas nga pagtubo sa gidaghanon sa mga buhat sa gypsum sa ika-19 nga siglo. kadaghanan tungod sa mga panginahanglan sa pagbansay: kini nagpasabut. pagdugang sa gidaghanon sa mga muse. mga institusyon sa edukasyon, ang pagpalambo sa prof. edukasyon sa musika ug pagpalapad sa mga buluhaton niini. Treatise SS Katel (1802), nga gisagop sa Paris Conservatory isip panguna. pagpangulo, alang sa daghang mga tuig determinado sa kinaiya sa kinatibuk-ang theoretical. panglantaw ug mga paagi sa pagtudlo G. Usa sa orihinal. Ang mga inobasyon ni Katel mao ang ideya sa dako ug gamay nga dominanteng non-chord isip mga consonance nga adunay daghang uban pang mga consonance (major ug minor triads, mind triad, dominant seventh chord, etc.). Kini nga generalization mas talagsaon tungod kay ang dominanteng nonchord talagsaon pa niadtong panahona ug, sa bisan unsa nga kaso, giisip nga ikapitong chord nga adunay pagkalangan. Ang espesyal nga kahulogan sa treatise ni Katel alang sa Russian. musika BV Asafiev nakakita sa iyang kinabuhi sa kamatuoran nga pinaagi sa Z. Den naimpluwensyahan niya si Glinka. Sa langyaw Sa literatura sa ritmikong musika, gikinahanglan nga dugang nga ipasiugda ang buhat ni FJ Fetis (1844), nga nagpalalom sa pagsabot sa mode ug tonality; ang termino nga "tonality" unang gipaila niini. Si Fetis mao ang magtutudlo sa FO Gevart. Ang sistema sa pagtan-aw sa ulahi bahin sa G. gidawat ug gipalambo pag-ayo ni GL Catoire. Ang libro ni FE Richter (1853) nakabaton ug dakong kabantog. Ang mga pag-imprinta usab niini makita usab sa ika-20 nga siglo; kini gihubad ngadto sa daghang mga pinulongan, lakip ang Russian (1868). Si Tchaikovsky mihatag ug taas nga pagtasa sa libro ni Richter ug gigamit kini sa pag-andam sa iyang giya sa gramopon. Kini nga libro naglangkob sa usa ka mas lapad nga hanay sa diatonic ug chromatic nga paagi sa gramophone, voice-leading techniques, ug systematized ang praktis sa harmonic writing.

Ang kinadak-ang lakang sa pagpalambo sa doktrina sa G. gihimo sa labing unibersal nga theoretician sa ulahing bahin sa ika-19 - sayo sa ika-20 nga siglo. Ika-19 nga siglo X. Riemann. Alang kaniya ang dako nga merito sa pagpalambo sa funkts. theory G. Iyang gipaila ang termino nga "function" ngadto sa musicology. Sa mga kalampusan sa modernong funkt. konsepto, nga nakadawat bag-ong musika ug mamugnaon. mga insentibo, nakit-an ang pagpalambo sa labing mabungahon nga mga probisyon sa Riemann. Lakip kanila mao ang: ang ideya sa funkt. mga grupo sa mga chord ug ang ilang pag-ilis sulod sa mga grupo; prinsipyo sa function. kinship sa mga yawe ug pagsabot sa modulasyon gikan sa punto sa panglantaw sa mga gimbuhaton sa tonic, dominante ug subdominant; usa ka pagtan-aw sa ritmo sa kinatibuk-an ug sa modulasyon ilabina isip lawom nga mga hinungdan sa pagporma; pagtuki sa harmonic logic. pag-uswag sa cadence. Daghan ang nahimo ni Riemann sa natad sa acoustic ug saktong kahibalo sa musika sa mayor (napakyas siya sa pagkab-ot sa susamang kalampusan sa pagpalig-on sa menor de edad). Naghimo siya og usa ka bililhon nga kontribusyon sa pagtuon sa problema sa consonance ug dissonance, nga nagtanyag sa usa ka medyo mas lapad ug mas flexible nga pamaagi sa pagtuon niini. Sa esensya, ang panukiduki ni Riemann sa natad sa geolohiya nagkonsentrar ug nagpalambo sa lawom nga mga ideya sa Rameau, ug nagpakita sa mga nahimo sa daghang mga teorista sa ika-90 nga siglo. Ang pagdani sa atensyon sa Ruso nga magbabasa sa mga buhat ni Riemann nakatampo sa dagway sa ulahing bahin sa 19s. Mga hubad sa 1889 nga siglo (gimantala pag-usab), ilabina ang iyang mga libro sa modulasyon isip basehan sa porma sa musika ug pagtrabaho sa panag-uyon (sa tonal functions sa chords). Ang sikat nga libro ni E. Prout (XNUMX) ug usa ka serye sa uban pang mga manwal nga pang-edukasyon sa kini nga tagsulat nagpakita sa usa ka bag-ong yugto sa teorya sa musika, nga gimarkahan sa pag-uswag ug pag-systematization sa mga functional generalization bahin sa G. Kini naghimo sa Prout nga may kalabutan sa Riemann.

Lakip sa teoretikal nga mga buhat sa sinugdanan sa ika-20 nga siglo ang doktrina sa panag-uyon ni R. Louis ug L. Thuil (1907) nagbarug - usa ka libro nga duol sa modernong siyentipikanhon ug pedagogical nga praktis: ang mga tagsulat nagbutang sa unahan sa usa ka gipalapdan nga punto sa panglantaw sa tonality, delve sa ingon ka komplikado nga mga problema sa panag-uyon, sama sa anharmonism, ug nagpatunghag mga pangutana bahin sa espesyal nga diatonic frets, ug uban pa, nga lapas pa sa sakup sa tradisyonal nga mga buhat sa G. nga mga hilisgutan. Gikuha ni Louis ug Tuile ang komplikadong mga pananglitan sa musika ni Wagner, R. Strauss, ug uban pang kontemporaryong mga kompositor alang sa ilustrasyon.

Usa ka importante nga dapit sa ebolusyon sa kahibalo mahitungod sa G. giokupar sa E. Kurt sa pagtuon sa panag-uyon sa Romantics (1920). Gipunting ni Kurt ang panag-uyon ni R. Wagner, nga mao ang "Tristan ug Isolde", nga giisip nga kritikal. mga punto sa gidugayon nga pagpalambo sa mode ug tonality. Ang mga ideya ni Kurt, nga gipamatud-an sa detalye, hapit sa moderno. Mga teyoriya ni G.: pananglitan, mga hunahuna bahin sa melodic. Ang stimuli ni G., ang kamahinungdanon sa pagpaila sa tono, ang relasyon tali sa pag-andar ug kolor, usa ka taas nga interpretasyon sa tonality, ingon man usab sa pag-usab, pagkasunod-sunod, ug uban pa. mga kasaypanan ug mga kontradiksyon sa musika ug kasaysayan nga mga panglantaw.

Sa 20s. ang mga buhat ni G. Sh. Ang Köklen nagpakita, nga naglakip sa makasaysayanon. sketch sa geology gikan sa sinugdanan niini sa unang bahin sa Middle Ages hangtod karon. Koeklen labing hingpit nga mitubag sa panginahanglan sa kasaysayan. kahibalo sa G. Kini nga kalagmitan, nga nakaapekto sa Kurt, gipadayag usab sa daghang mga pribado nga pagtuon, pananglitan. sa mga buhat sa pagporma ug ebolusyon sa mga chord – sa mga libro ni G. Haydon sa cadence quarter-sextakcord (1933) ug P. Hamburger sa otd. subdominant ug double dominant chords (1955), ingon man usab sa komentaryo nga magbabasa ni A. Casella, nga nagpakita sa kasaysayan. pagpalambo sa cadence (1919). Ang partikular nga pagtagad kinahanglan ibayad sa pinakabag-o nga kapital nga mga pagtuon sa libro ni Y. Khominsky sa kasaysayan sa H. ug counterpoint (1958-62).

A. Schoenberg, nga mibarug sa iyang kaugalingon nga buhat sa mga posisyon sa atonality, sa iyang siyentipikanhon ug pedagogical. nagtrabaho, tungod sa daghang mga hinungdan (pananglitan, pagpugong sa kaugalingon sa akademiko) nga nagsunod sa prinsipyo sa tonal. Ang iyang pagtudlo sa geology (1911) ug sa ulahi nagtrabaho niini nga dapit (40-50s) nagpalambo sa usa ka halapad nga mga problema sa geology sa espiritu sa updated apan lig-on nga mga tradisyon. Ang siyentipikanhon ug pang-edukasyon nga mga libro ni P. Hindemith, nga gipahinungod sa G. (30-40s), nagpadayon usab gikan sa ideya sa tono. mga sukaranan sa musika, bisan kung ang konsepto sa tonality gihubad sa kanila sa lapad kaayo ug sa usa ka lahi nga paagi. Ang mga modernong teoretikal nga mga buhat nga nagsalikway sa mode ug tonality dili, sa esensya, makaalagad sa kahibalo sa G., kay si G., isip usa ka panghitabo sa kasaysayan, dili mabulag gikan sa paagi sa tono. Ang ingon, pananglitan, mga buhat sa dodecaphony, seriality, ug uban pa.

Ang pag-uswag sa musika-teoretikal. Ang hunahuna sa Russia suod nga konektado sa pagkamamugnaon. ug praktis sa pedagogical. Ang mga tagsulat sa una nagpasabot. Ang mga buhat sa Russia sa gypsum mao ang PI Tchaikovsky ug NA Rimsky-Korsakov. Sa mga bukaw AN Alexandrov, MR Gnesin, ug uban pa naghatag ug dakong pagtagad sa geolohiya.

Alang sa pagporma sa siyentipikanhon ug teoretikal. Ang mga pahayag sa mga kompositor naglangkob, pananglitan, sa Rimsky-Korsakov's Chronicle of My Musical Life, ug sa autobiographies ug mga artikulo ni N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, ug DD Shostakovich, mabungahon. Naghisgot sila bahin sa koneksyon ni G. sa musika. porma, mahitungod sa pagpamalandong sa G. sa arts. ang ideya sa mga komposisyon, bahin sa kalagsik sa arte. realistiko. mga prinsipyo, mahitungod sa folk, nat. Mga gamot sa musika nga pinulongan, ug uban pa. Ang mga pangutana ni G. natandog sa epistolary nga kabilin sa Russian. mga kompositor (pananglitan, sa sulat ni PI Tchaikovsky ug HA Rimsky-Korsakov bahin sa libro ni G. ang ulahi). Gikan sa mga buhat sa pre-rebolusyonaryo. Ang Russian Valuable nga mga artikulo ni GA Laroche (60-70s sa ika-19 nga siglo) gipili sa mga kritiko sumala sa hilisgutan. Gidepensahan niya ang panginahanglan sa pagtuon sa unang musika sa panahon sa wala pa ang Bach, nagpamatuod sa kasaysayan. pagduol sa G. Sa mga buhat sa Laroche makanunayon (bisan medyo one-sidedly) ang ideya sa melodic. ang sinugdanan sa G. Kini nagdala sa Laroche nga mas duol sa Tchaikovsky ug sa pipila ka modernong mga awtor. Pananglitan, ang siyentipikong mga konsepto ni G. uban ni Kurt ug Asafiev. Ang usa ka Serov adunay mga buhat nga direktang may kalabutan sa panag-uyon, pananglitan. impormasyon nga artikulo sa hilisgutan sa mga chord. Gipunting ni VV Stasov (1858) ang prominenteng papel sa musika sa ika-19 nga siglo. espesyal nga diatonic (simbahan.) mga paagi nga nakatampo sa iyang artistikong bahandi. Importante alang sa doktrina ni G. gipahayag niya (sa biography ni MI Glinka) ang ideya nga fabulously hinanduraw. mga laraw nakatampo sa kasaysayan. Pag-uswag G. Sa Russian nga sakop sa classics. mga kritiko sa musika - Serov, Stasov ug Laroche nag-analisar sa mga muse. mga buhat, sa partikular L. Beethoven, F. Chopin, MI Glinka ug PI Tchaikovsky, adunay daghang mga bililhon nga obserbasyon sa G.

Ang panahon sa prof. pagkat-on sa G. sa Russian. mga institusyon sa edukasyon sa Russian. Ang mga libro gibuksan gamit ang mga libro ni Tchaikovsky (1872) ug Rimsky-Korsakov. Ang ilado nga libro ni Rimsky-Korsakov ("Practical Course of Harmony", 1886) giunhan sa una nga bersyon niini ("Textbook of Harmony", nga gipatik pinaagi sa lithographic nga pamaagi sa 1884-85 ug gimantala pag-usab sa nakolekta nga mga buhat). Sa Russia, kini nga mga libro nagtimaan sa sinugdanan sa doktrina ni G. sa tukma nga diwa sa pulong. Ang duha ka libro mitubag sa mga hangyo gikan sa Rus. mga konserbatoryo.

Ang libro ni Tchaikovsky nagpunting sa pagpangulo sa tingog. Ang katahum ni G., sumala ni Tchaikovsky, nagdepende sa melodic. mga hiyas sa naglihok nga mga tingog. Ubos niini nga kondisyon, ang mga bililhon nga mga resulta sa arte mahimong makab-ot sa yano nga mga harmonic. nagpasabot. Mahinungdanon nga sa pagtuon sa modulasyon, gihatag ni Tchaikovsky ang panguna nga tahas sa pagpangulo sa tingog. Sa samang higayon, si Tchaikovsky tin-aw nga naggikan sa mga konsepto sa modal-functional, bisan tuod siya (ingon man si Rimsky-Korsakov) wala mogamit sa ekspresyong "function". Si Tchaikovsky, sa pagkatinuod, miduol sa ideya sa mas taas nga han-ay nga mga gimbuhaton: iyang gihubit ang usa ka function. chord dependencies sa tonic, dominante ug subdominant gikan sa mga koneksyon sa katugbang. yawe nga anaa sa usa ka quarto-fifth ratio.

Ang libro sa panag-uyon ni Rimsky-Korsakov nakakuha og halapad nga pag-apod-apod sa Russia ug daghang pagkapopular sa gawas sa nasud. Sila nagpadayon sa paggamit sa mga institusyon sa USSR. Diha sa libro ni Rimsky-Korsakov, ang mga kalampusan sa siyensya gihiusa uban sa usa ka panig-ingnan nga han-ay sa presentasyon, ang higpit nga pagkaayo, pagpili sa mga harmonic. paagi sa labing tipikal, gikinahanglan. Ang mando nga gitukod ni Rimsky-Korsakov alang sa pag-master sa mga sukaranan sa gramatika, nga kadaghanan nagporma sa kinaiyahan sa mga panan-aw sa siyensya sa kalibutan sa mga harmonika. pundo, nakadawat og halapad nga pag-ila ug sa kadaghanan nagpabilin ang importansya niini. Usa ka dako nga siyentipikanhong kalampusan sa libro mao ang teorya sa kinship (affinity) sa mga yawe: "Ang suod nga mga tuning, o naa sa 1st degree sa affinity sa usa ka gihatag nga tuning, giisip nga 6 tunings, kansang tonic triads anaa niini nga tuning" (HA). Rimsky-Korsakov, Practical Harmony Textbook, Kompleto nga koleksyon sa mga buhat, vol. IV, M., 1960, p. 309). Kini nga pag-generalization, nga hinungdanon nga magamit, adunay epekto sa musika sa kalibutan. siyensya.

Sama sa hunahuna nga mga tawo ug mga sumusunod ni Tchaikovsky ug Rimsky-Korsakov sa musical-theoretical. dapit, sa pagbansay sa G. mao ang mga musikero sama sa AS Arensky, J. Vitol, RM Glier, NA Hubert, VA Zolotarev, AA Ilyinsky, MM Ippolitov-Ivanov, PP Keneman, PD Krylov, NM Ladukhin, AK Lyadov, NS Morozov , AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky, MO Steinberg, PF Yuon ug uban pa.

Si SI Taneev nakaabot usab sa bililhon nga mga generalisasyon mahitungod sa mga sulat nga nagpabilin sa ilang hingpit nga kahulogan sa pasiuna sa iyang pagtuon sa kontra nga punto sa estrikto nga pagsulat (1909). Gitudlo niya nga mazh.-min. ang sistema sa tonal “…nag-grupo sa mga laray sa mga chord sa palibot sa usa ka sentral nga tonic chord, nagtugot sa mga sentral nga chord sa usa nga mausab sa panahon sa piraso (pagtipas ug modulasyon) ug grupo sa tanang menor nga mga yawe sa palibot sa nag-unang usa, ug ang yawe sa usa ka departamento makaapekto sa yawe sa lain, ang sinugdanan sa piraso makaapekto sa konklusyon niini” (S. Taneev, Mobile counterpoint of strict writing, M., 1959, p. 8). Ang pagsubay nagpunting sa ebolusyon sa mode, pagpaandar. Ang posisyon ni S. Taneyev: "Ang tonal nga sistema anam-anam nga gipalapad ug gipalalom pinaagi sa pagkaylap sa lingin sa tonal harmonies, lakip na ang dugang ug mas bag-ong mga kombinasyon niini ug pagtukod sa usa ka tonal koneksyon tali sa harmonies iya sa layo nga mga sistema" (ibid., p. 9). Kini nga mga pulong naglangkob sa mga hunahuna mahitungod sa kalamboan sa G. nga nag-una Taneyev ug sa iyang kadungan, ug ang mga dalan sa iyang pag-uswag gilatid. Apan gipunting usab ni Taneyev ang atensyon sa makadaot nga mga proseso, nga nagpunting nga "...

Nagpasabot. yugto sa kasaysayan sa siyensiya ni G., nga bug-os nga gipanag-iya ni Sov. panahon, mao ang mga buhat ni GL Catoire (1924-25). Gihimo ni Catuar ang una sa Sov. Unyon sa teoretikal nga kurso G., gisumada sa Russian. ug internasyonal nga siyentipikanhong kasinatian. Kauban sa mga pagtulon-an ni Gevaart, ang kurso ni Catoire nabantog tungod sa makapaikag ug halapad nga pag-uswag sa sukaranang mga problema. Adunay musika. tingog pinaagi sa fifths, Catoire, depende sa gidaghanon sa ikalima nga mga lakang, makadawat sa tulo ka mga sistema: diatonic, mayor-minor, chromatic. Ang matag sistema naglangkob sa lain-laing mga chord nga kinaiyanhon niini, sa pagporma diin ang prinsipyo sa melodic gipasiugda. mga koneksyon. Gikuha ni Catoire ang usa ka progresibo nga pagtan-aw sa tonality, ingon nga ebidensya, pananglitan, pinaagi sa iyang pagtratar sa mga deviations ("mid-tonal deviations"). Sa usa ka bag-ong paagi, mas lawom nga naugmad ang doktrina sa modulasyon, nga gibahin sa Catoire sa panguna sa modulasyon pinaagi sa usa ka komon nga chord ug sa tabang sa anharmonism. Sa paningkamot nga masabtan ang mas komplikado nga mga harmonika. nagpasabot, Catoire nagpunting, sa partikular, ang papel sa secondary tono sa pagtunga sa pipila ka mga consonances. Ang isyu sa mga han-ay, ang ilang mga koneksyon sa org. parapo.

Praktikal nga panag-uyon nga kurso sa duha ka bahin sa team sa mga magtutudlo Mosk. conservatory II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov ug IV Sposobina (1934-1935) nag-okupar sa usa ka prominenteng dapit sa Sobyet. musika-teoretikal. siyensiya ug pedagogy; sa giusab nga porma sa mga tagsulat, kini nailhan nga "Textbook of Harmony", giimprinta pag-usab sa daghang mga higayon. Ang tanan nga mga posisyon gisuportahan sa art. mga sample, ch. arr. gikan sa klasiko nga musika. Ang koneksyon sa mamugnaon nga praktis sa ingon nga sukdanan wala pa makita kaniadto sa lokal o langyaw nga literatura sa edukasyon. Ang mga pangutana bahin sa dili chord nga mga tunog, mga pagbag-o, ang interaksyon sa mayor ug menor de edad, diatonic gisakup sa detalye ug sa daghang mga paagi sa bag-ong paagi. frets sa Russian nga musika. Sa unang higayon, ang mga pangutana sa harmonics gi-systematize. presentasyon (tekstura). Sa duha ka mga buhat, ang moscow brigade. Ang conservatory nga siyentipikanhong pagpadayon uban sa mga tradisyon sa karaang Russian nga mga libro ug ang labing maayo nga langyaw nga mga buhat mao ang dayag. Usa sa mga tagsulat sa "brigada" nga trabaho - ang IV Sposobin nagmugna og usa ka espesyal. ang kurso sa unibersidad ni G. (1933-54), nga gipakita sa unang bukaw nga gihipos ug gipatik niya. programa (1946); Importante kaayo ug bag-o ang pagpaila sa usa ka seksyon sa kasaysayan sa Georgia—gikan sa sinugdanan niini hangtod karon. Lakip sa mga nakab-ot sa departamento sa Sposobin sa natad sa gramatika labi nga gipalahi: usa ka bag-ong teorya sa pagkadugtong sa mga yawe, nga gitukod sa fret-function. mga prinsipyo, ang pag-uswag sa ideya sa mga gimbuhaton sa usa ka mas taas nga han-ay, usa ka bag-ong daghag gamit nga sistematiko sa natad sa anharmonism, ang katarungan sa usa ka lahi nga grupo sa mga mode ("dominant modes"), usa ka detalyado nga pag-uswag sa isyu sa espesyal nga diatonic . (daan) mga frets.

Yu.N. Si Tyulin (1937) nahimong tagsulat sa usa ka bag-ong harmonious nga konsepto sa gypsum. Gipauswag ug gipalapdan kini, labi na, sa buhat sa teoretikal. sukaranan sa G., nga gihimo niya kauban sa NG Privano (1956). Ang konsepto ni Tyulin, pinasukad sa labing kaayo nga mga nahimo sa mga amahan. ug siyensya sa kalibutan, nagpaila sa komprehensibo nga pagsakup sa mga harmonika. problematics, ang pagpauswag sa teorya ni G. uban sa bag-ong mga konsepto ug termino (pananglitan, ang mga konsepto sa chord phonism, melodic-harmonic modulasyon, ug uban pa), usa ka halapad nga musikal-kasaysayan. base. Ang mga mayor nga siyentipikanhong generalization sa Tyulin naglakip sa teorya sa variable functions; tupad sa klasiko nga mga tradisyon sa musikaolohiya, kini nga teorya mahimong magamit sa musika. porma sa kinatibuk-an. Sumala sa kini nga teorya, direkta nga makit-an ang mga function sa chord. ilang relasyon sa tonic. chord. Sa pagporma sa mga variable function, ang c.-l. dili lig-on nga triad sa ladotonality (major o minor) makadawat ug pribado, lokal nga tonic. nagpasabot, nga nagporma og bag-ong fret center of gravity. Usa ka ilustrasyon sa mga baryable (sumala sa ubang terminolohiya – lokal) nga mga gimbuhaton mahimong hunahunaon pag-usab ang relasyon sa VI-II-III nga mga lakang sa natural nga mayor:

Ang teorya sa mga variable function nagpatin-aw sa pagporma sa produkto. Ang mga tudling sa espesyal nga diatonic frets ug diatonic deviations, nagpunting sa atensyon sa pagkadili klaro sa mga chord. Kini nga teorya nagpakita sa interaksyon sa mga sangkap sa muses. pinulongan – metro, ritmo ug G.: naglinya sa non-tonic. (gikan sa punto sa panglantaw sa mga nag-unang gimbuhaton) sa usa ka chord uban sa usa ka lig-on nga beat sa usa ka sukod, ang usa ka mas dako nga gidugayon pabor sa iyang panglantaw ingon sa usa ka lokal nga tonic. Si Sposobin ug Tyulin maoy usa sa talagsaong mga tawo nga nangulo sa mga eskwelahan sa mga bukaw. mga teorista.

Usa sa labing inila nga mga muse sa Sobyet. mga siyentipiko BL Yavorsky, naningkamot sa pagsabut sa mga buhat sa AN Skryabin, NA Rimsky-Korsakov, F. Liszt, K. Debussy, nga komplikado sa termino sa G., nagtuon sa usa ka bug-os nga komplikado sa harmonics sa usa ka hilabihan orihinal nga paagi. mga problema. Ang sistema sa teoretikal nga Yavorsky naglangkob, sa usa ka halapad nga diwa, dili lamang sa mga pangutana ni G., kondili usab sa mga problema sa musika. porma, ritmo, metro. Ang mga ideya ni Yavorsky gipahayag sa iyang mga buhat, nga nagpakita sa 10-40s, sila usab gipakita sa mga buhat sa iyang mga estudyante, pananglitan. SV Protopopova (1930). Sa natad sa pagtagad ni G. Yavorsky nadani ni Ch. arr. kabalaka; ang popular nga ngalan sa iyang konsepto mao ang teorya sa modal ritmo. Gibutang ni Yavorsky ang usa ka teoretikal nga mga konsepto sa daghang mga paagi (mas tukma, mga pormasyon sa modal) nga gigamit sa mga buhat sa nahisgutan nga mga kompositor, pananglitan. pagkunhod sa mode, nadugangan nga mode, chain mode, ug uban pa. Ang panaghiusa sa teorya ni Yavorsky nagsunod gikan sa modal nga panguna nga elemento nga gisagop niya - ang tritone. Salamat sa mga kalihokan sa Yavorsky, ang pipila ka importante nga musika-teoretikal nga mga buhat nahimong kaylap. mga konsepto ug termino (bisan tuod si Yavorsky kanunay nga naghubad niini dili sa kasagarang gidawat nga diwa), pananglitan, ang ideya sa kalig-on ug pagkawalay kalig-on sa musika. Ang mga panan-aw ni Yavorsky balik-balik nga misangpot sa mga panagsumpaki sa opinyon, labing grabe sa 20s. Bisan pa sa mga panagsumpaki, ang pagtulon-an ni Yavorsky adunay seryoso ug dakong epekto sa Sobyet ug langyaw nga siyensiya sa musika.

Si BV Asafiev, ang labing bantugan nga siyentista sa musika sa Sobyet, nagpauswag sa siyensya sa ritmikong musika sa panguna sa iyang teorya sa tono. Ang mga hunahuna ni Asafiev bahin kang G. nasentro sa iyang labing importante nga teoretikal nga pagtuon sa musika. porma, ang ika-2 nga bahin niini gipahinungod sa preim. mga pangutana sa intonasyon (1930-47). Ang paglalang sa G., ingon man usab sa ubang mga sangkap sa muses. pinulongan, sumala ni Asafiev, nagkinahanglan sa pagkamamugnaon gikan sa mga kompositor. pagkasensitibo sa intonation. palibot, nagpatigbabaw nga mga intonasyon. Gitun-an ni Asafiev ang gigikanan ug ebolusyon sa ritmikong musika sa kaugalingon nga harmonic (bertikal, tan-awa ang bertikal) ug melodic (horizontal, tan-awa ang pinahigda) nga mga aspeto. Alang kaniya, si G. usa ka sistema sa "resonators - amplifier sa mga tono sa mode" ug "cooling lava sa Gothic polyphony" (B. Asafiev, Musical Form as a Process, book 2, Intonation, M.-L., 1947, p. 147 ug 16). Asafiev ilabi na nga gipasiugda melodic. ang mga gamot ug mga bahin sa G., ilabi na sa melodious G. Rus. mga klasiko. Sa mga pahayag ni Asafiev bahin sa teorya sa pag-andar, ang pagsaway sa eskematiko, usa ka bahin nga aplikasyon nagbarug. Si Asafiev mismo nagbilin ug daghang mga pananglitan sa maayong pag-analisa sa pag-andar ni G.

Acoustic nga representante. direksyon sa pagtuon sa G. mao ang NA Garbuzov. Sa iyang kapitan. labor (1928-1932) nagpalambo sa ideya sa acoustic. Pagkuha sa modal consonances gikan sa pipila. nataran; mga overtone nga namugna dili sa usa, apan sa daghan. orihinal nga mga tunog, mga konsonante. Ang teorya ni Garbuzov mibalik sa ideya nga gipahayag balik sa panahon ni Rameau, ug sa orihinal nga paagi nagpadayon ang usa sa mga tradisyon sa musikaolohiya. Sa 40-50s. usa ka gidaghanon sa mga buhat ni Garbuzov mahitungod sa zonal nga kinaiya sa muses gipatik. pandungog, ie, ang perception sa pitch, tempo ug ritmo, kusog, timbre ug intonation. ratios sulod sa pipila ka gidaghanon. range; kini nga kalidad sa tingog gipabilin alang sa panglantaw sa tibuok katugbang nga sona. Kini nga mga probisyon, nga adunay maayo nga panghunahuna ingon man praktikal. interes, gipamatud-an sa eksperimento ni Garbuzov.

Ang panukiduki sa acoustic nakapadasig sa panukiduki sa natad sa musikal nga mga timbangan, temperament, ug nag-aghat usab sa pagpangita sa natad sa disenyo sa instrumento. Kini gipakita sa mga kalihokan sa AS Ogolevets. Ang iyang mayor nga musikal ug teoretikal nga mga buhat hinungdan sa usa ka bug-os nga siyentipikong panaghisgot (1947); ubay-ubay sa mga probisyon sa tagsulat ang gipailalom sa daghang mga pagsaway.

Sa iladong mga bukaw. mga siyentista ug mga edukador nga henerasyon - ang mga espesyalista sa gynecology iya usab sa Sh. S. Aslanishvili, FI Aerova, SS Grigoriev, II Dubovsky, SV Evseev, VN Zelinsky, Yu. G. Kon, SE Maksimov, AF Mutli, TF Muller, NG Privano, VN Rukavishnikov, PB Ryazanov, VV Sokolov, AA Stepanov, VA Taranushchenko, MD Tits, IA Tyutmanov, Yu. N. Kholopov, VM Tsendrovsky, NS Chumakov, MA Etinger ug uban pa. ginganlan ug uban pang mga numero nagpadayon sa malampuson nga pagpalambo sa pinakamaayo, progresibong mga tradisyon sa pagtuon sa G.

Kung magtuon sa modernong G. uyon sa prinsipyo sa historicism, gikinahanglan nga tagdon ang kasaysayan niini. kalamboan sa musika ug sa kasaysayan sa mga pagtulon-an mahitungod sa G. Kini mao ang gikinahanglan nga sa lain-laing mga kronolohiya coexisting moderno. mga estilo sa musika. Gikinahanglan nga magtuon dili lamang sa lainlain nga prof. genre sa musika, apan usab Nar. pagkamamugnaon. Ilabi na nga gikinahanglan mao ang mga kontak sa tanan nga mga departamento sa theoretical. ug historical musicology ug assimilation sa labing maayong mga kalampusan sa gawas sa nasud. musicology. Sa kalampusan sa pagtuon sa modernong pinulongan sa USSR. Ang musika napamatud-an sa mga buhat nga gipahinungod sa mga kinahanglanon sa kasaysayan sa modernong G. (pananglitan, usa ka artikulo ni Tyulin, 1963), ang modal ug tonal nga mga bahin niini (pananglitan, daghang mga artikulo ni AN Dolzhansky sa musika ni Shostakovich, 40-50s ), mga pagtuon sa monograpiko. tipo (libro ni Yu. N. Kholopov bahin sa SS Prokofiev, 1967). Monographic nga genre sa pagtuon sa geolohiya, pagpalambo sa Sov. Unyon sukad sa 40s, gipakita sa mga problema sa usa ka gidaghanon sa mga koleksyon sa estilo sa SS Prokofiev ug DD Shostakovich (1962-63), sa musika sa ika-20 nga siglo. sa kinatibuk-an (1967). Sa usa ka libro bahin sa kontemporaryo nga panag-uyon SS Skrebkov (1965) gipasiugda ang problema sa tema. Ang mga kantidad ni G. may kalabotan sa usa ka tonality, otd. consonances, melody (base sa iyang nag-unang papel), texture; Kini nga han-ay sa mga pangutana gitun-an sa ulahing bahin sa Scriabin, Debussy, Prokofiev, Shostakovich. Ang mga diskusyon sa publiko nga nagpaila sa pag-uswag sa siyensya sa USSR napamatud-an nga mapuslanon alang sa teorya ni G. Sa mga panid sa journal Sov. musika” dihay mga panaghisgot bahin sa polytonality (1956-58) ug usa ka halapad nga mga problema sa modernong. G. (1962-64).

Kay ang kahibalo sa G. mao ang sa dako nga importansya ug theoretical. mga buhat nga gipahinungod dili lamang sa harmonica. mga problema, lakip ang mga buhat sa mga klasiko sa Rus. musicology, daghang mga buhat ni BV Asafiev, mga libro ug uch. allowance alang sa musika-teoretikal. mga butang ug komposisyon, pananglitan. LA Mazel ug VA Zuckerman - sumala sa pagtuki sa musika. mga buhat (1967), I. Ya. Ryzhkin ug LA Mazel - sa kasaysayan sa musika-teoretikal. mga pagtulon-an (1934-39), SS Skrebkova - sa polyphony (1956), SV Evseeva - sa Russian. polyphony (1960), Vl. V. Protopopova - sa kasaysayan sa polyphony (1962-65), MR Gnessin - sa praktikal. mga komposisyon (composing music, 1962); nagtrabaho sa melody, eg. ang kinatibuk-ang pagtuon niini ni LA Mazel (1952), ang pagtuon sa melodiya ni Rimsky-Korsakov ni SS Grigoriev (1961); mga monograpo sa mga obra, eg. mahitungod sa fantasy f-moll Chopin - LA Mazel (1937), mahitungod sa "Kamarinskaya" Glinka - VA Zukkerman (1957), mahitungod sa "Ivan Susanin" Glinka - Vl. V. Protopopov (1961), mahitungod sa ulahing mga opera ni Rimsky-Korsakov - MR Gnesin (1945-1956), LV Danilevich (1958), DB Kabalevsky (1953).

III. Ang ideya ni G. isip account. ang hilisgutan naglakip sa mosunod. mga pangutana: musika Ang edukasyon ug dapit ni G. sa pagbansay sa mga musikero (1), mga porma ug pamaagi sa pagtudlo ni G. (2).

1) Sa sistema sa mga bukaw. prof. musika Dakong pagtagad ang gihatag sa edukasyon ni G. sa tanang lebel sa edukasyon: sa musika sa mga bata. onse ka tuig nga mga eskwelahan, sa musika. mga eskwelahan ug unibersidad. Adunay duha ka matang sa pagbansay ni G. – spec. ug kinatibuk-ang mga kurso. Ang nahauna gituyo alang sa pagbansay sa mga kompositor, theorist ug music historians (musicologists), ang ulahi alang sa pagbansay sa mga performing musician. Natukod ang pagpadayon sa edukasyon ni G. gikan sa ubos nga lebel sa edukasyon hangtod sa mga tigulang. Bisan pa, ang edukasyon sa unibersidad naghatag, dugang pa sa pagtuon sa bag-ong mga hilisgutan, ug ang pagpalawom sa kahibalo nga nakuha sa sayo pa, nga nagsiguro sa pagtipon sa prof. kahanas. Ang pagkasunodsunod sa pagtudlo kang G. sa katibuk-an makita diha sa asoy. mga plano, programa ug mga kinahanglanon sa pag-admit alang sa pag-admit sa account. mga establisemento nga giaprobahan sa estado. mga lawas. Sa panig-ingnan sa pagtudlo ni G., makita ang dagkong mga hiyas. ug gidaghanon. ang mga kalampusan nga nakab-ot sa mga musikero. edukasyon sa USSR. Ang pagtudlo ni G. gipahigayon nga gikonsiderar ang modal ug intonation. mga peculiarities sa mga kuwago sa musika. katawhan. Ang panguna nga bahin sa account praktikal nga oras gigugol. mga klase. Sukad sa 30s. sa G. lectures gihatag, ang labing kaylap nga girepresentahan sa espesyal nga high school. mga kurso. Sa pagtudlo ni G., ang kinatibuk-ang mga prinsipyo sa pagtudlo sa musika sa USSR gipakita: usa ka orientasyon ngadto sa pagkamamugnaon. praktis, relasyon uch. mga subject sa proseso sa pagkat-on. Ang koordinasyon sa pagbansay ni G., pananglitan, uban ang pagbansay sa solfeggio gihimo sa tanan nga mga kurso sa tanan nga mga eskwelahan. mga establisemento. Kalampusan sa pagtudlo sa trabaho sa edukasyon sa musika. pandungog (tan-awa. Musical dalunggan) ug sa pagtudlo G. makab-ot sa mabungahon nga interaksyon.

2) Pinaagi sa mga paningkamot sa mga ngiwngiw. ang mga magtutudlo nakahimo og usa ka adunahan, flexible nga pamaagi sa pagtudlo sa G., nga nagpalapad sa tanan nga tulo nga kasagarang gidawat nga mga matang sa praktikal. mga buhat:

a) Sa sinulat nga mga buhat, ang solusyon sa harmonics gihiusa. mga buluhaton ug tanang matang sa pagkamamugnaon. mga eksperimento: pag-compose sa mga pasiuna, mga kalainan (sa kaugalingon ug usa ka tema nga gitakda sa magtutudlo), ug uban pa. Ang ingon nga mga buluhaton, nga gitanyag una sa mga musicologist (mga teorista ug mga historyano), makatampo sa panagtapok sa musika-teoretikal. pagkat-on uban sa creativity practice. Ang parehas nga uso mahimong masubay sa trabaho sa mga buluhaton sumala ni G.

b) Harmonic. Ang mga pag-analisar sa musika (lakip ang mga sinulat) kinahanglan nga maanad sa kaugalingon sa katukma sa mga pormulasyon, ipunting ang atensyon sa mga detalye sa komposisyon sa musika ug, sa samang higayon, susihon ang komposisyon sa musika ingon art. nagpasabot sa pagkaamgo sa iyang papel sa taliwala sa ubang mga muse. pundo. Ang harmonic analysis gigamit usab sa ubang mga kurso, theoretical. ug makasaysayanon, pananglitan. sa dagan sa pagtuki sa musika. mga buhat (tan-awa ang Musical Analysis).

c) Sa decomp. pagbansaybansay sumala ni G. sa fp. sa modernong pedagogy, usab, adunay usa ka metodolohikal nga angay nga pamaagi sa pagpraktis. Ingon niana, pananglitan, ang mga buluhaton alang sa pagpatuman sa fp. modulasyon sa gihubit. tempo, gidak-on ug porma (kasagaran sa porma sa usa ka panahon).

mga pakisayran: Serov A. N., Nagkalainlain nga mga panan-aw sa parehas nga chord, "Musical and Theatrical Bulletin", 1856, No 28, parehas, Mga Kritikal nga Artikulo, bahin XNUMX. 1 St. Petersburg, 1892; Stasov V. V., Sa pipila ka porma sa modernong musika, "Neue Zeitschrift für Musik", Jg XLIX, 1882, No 1-4 (sa niini. pinulongan), mao gihapon, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894; Larosh G., Hunahuna sa edukasyon sa musika sa Russia, "Russian Bulletin", 1869; iyang kaugalingon, Hunahuna sa sistema sa panag-uyon ug ang paggamit niini sa musikal nga pedagogy, "Musical Season", 1871, No 18; iyang, Historical Method of Teaching Music Theory, Musical Leaflet, 1872-73, p. 17, 33, 49, 65; iya, Sa pagkahusto sa musika, "Musical sheet", 1873-74, No 23, 24, ang tanan nga 4 nga mga artikulo usab sa Sobr. musika-kritikal nga mga artikulo, vol. 1, M., 1913; Tchaikovsky P., Giya sa praktikal nga pagtuon sa panag-uyon. Textbook, M., 1872, parehas, sa publikasyon: Tchaikovsky P., Poln. Sobr. op., vol. IIIa, M., 1957; Rimsky-Korsakov N., Harmony nga libro, bahin. 1-2, St. Petersburg, 1884-85; iyang kaugalingon, Praktikal nga libro sa panag-uyon, St. Petersburg, 1886, mao gihapon, sa publikasyon: N. Rimsky-Korsakov, Poln. Sobr. op., vol. IV, M., 1960; iyang kaugalingon, Mga artikulo sa musika ug mga nota, St. Petersburg, 1911, mao gihapon, Poln. Sobr. cit., vol. IV-V, M., 1960-63; Arensky A., Mubo nga giya sa praktikal nga pagtuon sa panag-uyon, M., 1891; iyang kaugalingon, Koleksyon sa mga problema (1000) alang sa praktikal nga pagtuon sa panag-uyon, M., 1897, katapusan. ed. – M., 1960; Ippolitov-Ivanov M., Pagtudlo mahitungod sa mga chord, ang ilang pagtukod ug resolusyon, St. Petersburg, 1897; Taneev S., Mobile counterpoint sa estrikto nga pagsulat, Leipzig, (1909), M., 1959; Solovyov N., Kompleto nga kurso sa panag-uyon, bahin. 1-2, St. Petersburg, 1911; Sokolovsky N., Giya sa praktikal nga pagtuon sa panag-uyon, bahin. 1-2, gitul-id, M., 1914, ch. 3, (M.), (b. G.); Kastalsky A., Mga bahin sa folk Russian nga sistema sa musika, M.-P., 1923; M., 1961; Catoire G., Theoretical nga kurso sa panag-uyon, bahin. 1-2, M., 1924-25; Belyaev V., "Pag-analisar sa mga modulasyon sa mga sonata ni Beethoven" - S. UG. Taneeva, sa: Russian nga libro bahin sa Beethoven, M., 1927; Tyulin Yu., Usa ka praktikal nga giya alang sa usa ka pasiuna sa harmonic analysis base sa Bach's chorales, (L.), 1927; iyang kaugalingon, The Doctrine of Harmony, vol. 1, Panguna nga mga problema sa panag-uyon, (L.), 1937, gitul-id. ug gidugang., M., 1966; iyang, Parallelisms in musical theory and practice, L., 1938; iyang kaugalingon, Textbook of Harmony, ch. 2, M., 1959, corr. ug idugang., M., 1964; iyang kaugalingon, Mubo nga teoretikal nga kurso sa panag-uyon, M., 1960; iyang, Modernong panag-uyon ug ang makasaysayanong gigikanan niini, sa Sat.: Questions of modern music, L., 1963; iyang kaugalingon, Natural ug alteration modes, M., 1971; Garbuzov N., Theory of multi-basic modes and consonances, bahin 1 2-1928, M., 32-XNUMX; Protopopov S., Mga elemento sa istruktura sa musikal nga sinultihan, bahin. 1-2, M., 1930; Kremlev Yu., Sa Impresyonismo ni Claude Debussy, “SM”, 1934, No 8; Sposobin I. V., Evseev S. V., Dubovsky, I. I., Sokolov V. V., Praktikal nga kurso sa panag-uyon, bahin. 1, M., 1934; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktikal nga kurso sa panag-uyon, bahin 2, M., 1935; Dubovsky I. I., Evseev S. V., Sokolov V. V., Sposobin I., Textbook sa panag-uyon, bahin 1, M., 1937; Dubovsky I., Evseev S. V., Sopin I. V., Textbook sa panag-uyon, bahin. 2, M., 1938, M., 1965 (ang duha ka bahin sa usa ka libro); Rudolf L., Harmony. Praktikal nga kurso, Baku, 1938; Ogolevets A., Tchaikovsky - tagsulat sa libro sa panag-uyon, "SM", 1940, No 5-6; iyang kaugalingon, Fundamentals of the Harmonic Language, M.-L., 1941; iyang kaugalingon, Sa nagpahayag nga paagi sa panag-uyon nga may kalabotan sa drama sa vocal music, sa: Mga Pangutana sa Musicology, vol. 3, M., 1960; Ryzhkin I., Essay sa panag-uyon, "SM", 1940, No 3; Zukkerman V., On the Expressiveness of Rimsky-Korsakov's Harmony, “SM”, 1956, No 10-11; iyang, Mga nota sa musikal nga pinulongan ni Chopin, sa Sat: P Chopin, M., 1960; pareho, sa libro: Zukkerman V., Musical-theoretical essays and etudes, M., 1970; iyang, Expressive means of Tchaikovsky's lyrics, M., 1971; Dolzhansky A., Sa modal nga basehan sa D. Shostakovich, “SM”, 1947, No 4; iyang kaugalingon, Gikan sa mga Obserbasyon sa Estilo ni Shostakovich, sa: Mga bahin sa D. Shostakovich, M., 1962; iyang kaugalingon, ang Alexandrian pentachord sa musika ni D. Shostakovich, sa: Dmitri Shostakovich, M., 1967; Verkov V., Glinka's Harmony, M.-L., 1948; iyang, On Prokofiev's Harmony, “SM”, 1958, No 8; iyang kaugalingon, ang panag-uyon ni Rachmaninov, "SM", 1960, No 8; iyang kaugalingon, Usa ka Handbook sa Harmonic Analysis. Mga sampol sa musika sa Sobyet sa pipila ka mga seksyon sa kurso sa panag-uyon, M., 1960, gitul-id. ug gidugang., M., 1966; iyang kaugalingon, Harmony ug musikal nga porma, M., 1962, 1971; iyang, Harmony. Libro sa Teksto, ch. 1-3, M., 1962-66, M., 1970; iyang kaugalingon, Sa relatibong tonal indeterminacy, sa Sat: Music and Modernity, vol. 5, Moscow, 1967; iyang kaugalingon, Sa Harmony sa Beethoven, sa Sab: Beethoven, vol. 1, M., 1971; iyang kaugalingon, Chromatic Fantasy Ya. Svelinka. Gikan sa kasaysayan sa panag-uyon, M., 1972; Mutli A., Koleksyon sa mga problema sa panag-uyon, M.-L., 1948; ang iyang parehas, Sa modulasyon. Sa pangutana sa pagpalambo sa doktrina ni H. A. Rimsky-Korsakov mahitungod sa affinity sa mga yawe, M.-L., 1948; Skrebkova O. ug Skrebkov S., Reader on harmonic analysis, M., 1948, add., M., 1967; kanila, Praktikal nga kurso sa panag-uyon, M., 1952, Maksimov M., Mga ehersisyo nga nahiuyon sa piano, bahin 1-3, M., 1951-61; Traambitsky V. N., Pgality ug ang mga kalambigit nga koneksyon niini sa panag-uyon sa kanta sa Russia, sa: Mga Pangutana sa Musicology, (vol. 1), dili. 2, 1953-1954, Moscow, 1955; Tyulin Yu. ug Privano N., Theoretical Foundations of Harmony. Textbook, L., 1956, M., 1965; kanila, Textbook of Harmony, bahin 1, M., 1957; Mazel L., Sa pagpalapad sa konsepto sa tonality sa samang ngalan, "SM", 1957 No 2; iyang kaugalingon, Problema sa klasikal nga panag-uyon, M., 1972; Tyutmanov I., Pipila ka bahin sa Rimsky-Korsakov's modal-harmonic nga estilo, sa: Scientific and methodological notes (Saratov conference), vol. 1, (Saratov, 1957); iyang, Mga kinahanglanon alang sa pagporma sa usa ka pagkunhod sa minor-mayor sa musikal nga literatura ug sa iyang teoretikal nga mga kinaiya, sa koleksyon: Scientific ug methodological mubo nga mga sulat (Saratov conference), (vol. 2), Saratov, (1959); iyang kaugalingon, Gamma tone-semitone ingon ang labing kinaiya nga tipo sa pagkunhod sa mode nga gigamit sa buhat sa H. A. Rimsky-Korsakov sa Sat.: Scientific and methodological notes (Saratov cons.), vol. 3-4, (Saratov), ​​1959-1961; Protopopov Vl., Mahitungod sa libro sa panag-uyon ni Rimsky-Korsakov, "SM", 1958, No 6; iyang kaugalingon, Variational Method of Thematic Development in Chopin's Music, sa Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; Dubovsky I., Modulasyon, M., 1959, 1965; Ryazanov P., Sa correlation sa pedagogical views ug compositional ug teknikal nga mga kapanguhaan H. A. Rimsky-Korsakov, sa: N. A. Rimsky-Korsakov ug edukasyon sa musika, L., 1959; Taube r., Sa mga sistema sa tonal nga relasyon, sa Sat.: Scientific and methodological notes (Saratov conference), vol. 3, (Saratov), ​​1959; Budrin B., Pipila ka mga pangutana sa harmonic nga pinulongan ni Rimsky-Korsakov sa mga opera sa unang katunga sa dekada 90, sa Proceedings of the Department of Music Theory (Moscow. cons.), dili. 1, Moscow, 1960; Zaporozhets N., Pipila ka bahin sa tonal-chord nga istruktura sa S. Prokofiev, sa: Mga bahin sa S. Prokofieva, M., 1962; Skrebkova O., Sa pipila ka mga teknik sa harmonic variation sa mga buhat sa Rimsky-Korsakov, sa: Mga Pangutana sa Musicology, vol. 3, M., 1960; Evseev S., Folk ug nasudnong mga gamot sa musikal nga pinulongan sa S. UG. Taneeva, M., 1963; kaniya, Russian nga folk songs sa pagproseso sa A. Lyadova, M., 1965; Tarakanov M., Melodic phenomena sa panag-uyon ni S. Prokofiev sa Sat: Musical-theoretical nga mga problema sa musika sa Sobyet, M., 1963; Etinger M., Harmoniya I. C. Bach, M., 1963; Sherman H., Pagporma sa usa ka uniporme nga sistema sa temperament, M., 1964; Zhitomirsky D., Sa mga panaglalis bahin sa panag-uyon, sa: Music and Modernity, vol. 3, M., 1965; Sakhaltueva O., On Scriabin's harmony, M., 1965; Skrebkov S., Harmony sa modernong musika, M., 1965; Kholopov Yu., Sa tulo ka langyaw nga sistema sa panag-uyon, sa: Musika ug Modernidad, vol. 4, M., 1966; iyang, Prokofiev's Modern Features of Harmony, M., 1967; iyang, Ang konsepto sa modulasyon nga may kalabotan sa problema sa relasyon tali sa modulasyon ug pagporma sa Beethoven, sa koleksyon: Beethoven, vol. 1, M., 1971; UG. AT. Sposobin, Musikero. Magtutudlo. Siyentista. Sabado Art., M., 1967, Theoretical nga mga problema sa musika sa XX nga siglo, Sat. st., isyu. 1, M., 1967, Dernova V., Harmony Scriabin, L., 1968; Mga pangutana sa teorya sa musika, Sat. st., isyu. (1)-2, M., 1968-70; Sposobin I., Mga lektyur sa dagan sa panag-uyon sa pagproseso sa literatura Yu. Kholopova, M., 1969; Karklin L., Harmoniya H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Zelinsky V., Ang dagan sa panag-uyon sa mga buluhaton. Diatonic, M., 1971; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Mga problema sa siyensya sa musika, Sat. st., isyu.

VO Berkov