Edwin Fischer |
Edwin Fischer
Ang ikaduha nga katunga sa atong siglo giisip nga panahon sa teknikal nga kahingpitan sa pagdulag piano, mga arte sa pagpasundayag sa kinatibuk-an. Sa tinuud, karon sa entablado hapit imposible nga makit-an ang usa ka artista nga dili makahimo sa pianistic nga "acrobatics" nga adunay taas nga ranggo. Ang ubang mga tawo, nga nagdali-dali nga nakig-uban niini sa kinatibuk-ang teknikal nga pag-uswag sa katawhan, nahilig na sa pagpahayag sa kahapsay ug kahapsay sa dula isip mga hiyas nga gikinahanglan ug igo alang sa pagkab-ot sa artistikong kataas. Apan ang oras gihukman kung dili, nga nahinumdom nga ang pianism dili figure skating o gymnastics. Milabay ang mga tuig, ug nahimong tin-aw nga samtang nag-uswag ang teknik sa pasundayag sa kinatibuk-an, ang bahin niini sa kinatibuk-ang pagtasa sa pasundayag niini o kana nga artista padayon nga nagkunhod. Mao ba kini ang hinungdan nga ang gidaghanon sa tinuod nga bantugan nga mga pianista wala gayud mouswag tungod sa ingon nga kinatibuk-ang pagtubo?! Sa usa ka panahon nga "ang tanan nakakat-on sa pagtugtog sa piano," ang tinuod nga artistikong mga mithi - kontento, espiritwalidad, pagpahayag - nagpabilin nga dili matarug. Ug kini nag-aghat sa milyon-milyon nga mga tigpaminaw nga mobalik pag-usab sa kabilin sa mga bantugan nga musikero nga kanunay nga nagbutang niining dagkong mga mithi sa unahan sa ilang arte.
Usa sa maong artista mao si Edwin Fisher. Ang pianistic nga kasaysayan sa ika-XNUMX nga siglo dili mahunahuna kung wala ang iyang kontribusyon, bisan kung ang pipila sa mga modernong tigdukiduki misulay sa pagpangutana sa arte sa Swiss artist. Unsa pa gawas sa usa ka puro nga Amerikano nga gugma alang sa "perfectionism" ang makapatin-aw nga si G. Schonberg sa iyang libro, nga gipatik tulo lang ka tuig pagkahuman sa pagkamatay sa artista, wala maghunahuna nga kinahanglan nga hatagan si Fischer labi pa sa ... usa ka linya. Bisan pa, bisan sa panahon sa iyang kinabuhi, uban ang mga timailhan sa gugma ug pagtahod, kinahanglan niyang antoson ang mga pagbiaybiay tungod sa pagkadili-hingpit gikan sa mga kritiko nga wala’y hinungdan, nga karon ug unya nagparehistro sa iyang mga sayup ug daw nagmaya kaniya. Dili ba mao usab ang nahitabo sa iyang tigulang nga kontemporaryo nga si A. Corto?!
Ang mga biography sa duha ka mga artist sa kasagaran susama kaayo sa ilang mga nag-unang bahin, bisan pa sa kamatuoran nga sa mga termino sa lunsay nga pianistic, sa termino sa "eskwelahan", sila hingpit nga lahi; ug kini nga pagkaparehas nagpaposible nga masabtan ang mga gigikanan sa arte sa duha, ang gigikanan sa ilang mga aesthetics, nga gibase sa ideya sa tighubad labi na ingon usa ka artista.
Si Edwin Fischer natawo sa Basel, sa usa ka pamilya sa mga napanunod nga mga agalon sa musika, nga naggikan sa Czech Republic. Sukad sa 1896, nagtuon siya sa music gymnasium, dayon sa conservatory ubos sa direksyon ni X. Huber, ug milambo sa Berlin Stern Conservatory ubos sa M. Krause (1904-1905). Sa 1905, siya mismo nagsugod sa pagpangulo sa usa ka klase sa piano sa samang konserbatoryo, sa samang higayon nagsugod sa iyang artistikong karera - una isip usa ka accompanist sa mag-aawit nga si L. Vulner, ug dayon isip usa ka soloista. Dali siyang giila ug gihigugma sa mga tigpaminaw sa daghang nasod sa Uropa. Ilabi na sa halapad nga pagkapopular gidala ngadto kaniya pinaagi sa hiniusang pasundayag uban sa A. Nikish, f. Wenngartner, W. Mengelberg, dayon W. Furtwängler ug uban pang dagkong konduktor. Sa komunikasyon uban niining dagkong mga musikero, ang iyang mga prinsipyo sa paglalang naugmad.
Sa mga 30s, ang gidak-on sa kalihokan sa konsyerto ni Fischer kay lapad kaayo nga iyang gibiyaan ang pagtudlo ug gihalad ang iyang kaugalingon sa bug-os sa pagtugtog sa piano. Apan sa paglabay sa panahon, ang versatile talented nga musikero nahimong hagip-ot sulod sa gambalay sa iyang paboritong instrumento. Naghimo siya og iyang kaugalingong chamber orchestra, nga nagpasundayag uban kaniya isip konduktor ug soloista. Tinuod, wala kini gidiktar sa mga ambisyon sa musikero isip konduktor: kay ang iyang personalidad gamhanan kaayo ug orihinal nga mas gusto niya, nga dili kanunay adunay mga kauban sama sa ginganlan nga mga agalon, nga magdula nga walay konduktor. Sa samang higayon, wala niya gilimitahan ang iyang kaugalingon sa mga klasiko sa 1933-1942 nga mga siglo (nga karon nahimong kasagaran), apan iyang gidumala ang orkestra (ug hingpit nga pagdumala niini!) Dugang pa, si Fischer usa ka miyembro sa usa ka talagsaon nga trio uban sa biyolinista nga si G. Kulenkampf ug cellist nga si E. Mainardi. Sa katapusan, sa paglabay sa panahon, mibalik siya sa pedagogy: sa 1948 nahimo siyang propesor sa Higher School of Music sa Berlin, apan sa 1945 nakahimo siya sa pagbiya sa Nazi Germany alang sa iyang yutang natawhan, mipuyo sa Lucerne, diin iyang gigugol ang katapusang mga tuig sa iyang kinabuhi. Sa hinay-hinay, ang kakusog sa iyang mga pasundayag sa konsyerto mikunhod: usa ka sakit sa kamot kanunay nga nakapugong kaniya sa pagpasundayag. Bisan pa, nagpadayon siya sa pagdula, pagpahigayon, pagrekord, pag-apil sa trio, diin si G. Kulenkampf gipulihan ni V. Schneiderhan kaniadtong 1958. Sa 1945-1956, si Fischer nagtudlo sa mga leksyon sa piano sa Hertenstein (duol sa Lucerne), diin daghang mga batan-ong artista. gikan sa tibuok kalibotan midagsa kaniya kada tuig. Daghan kanila nahimong dagkong mga musikero. Gisulat ni Fischer ang musika, gikomposo ang mga cadenza para sa mga klasikal nga konsyerto (ni Mozart ug Beethoven), nag-edit sa mga klasikal nga komposisyon, ug sa katapusan nahimo nga tagsulat sa daghang dagkong mga pagtuon - "J.-S. Bach” (1956), “L. gikan sa Beethoven. Piano Sonatas (1960), ingon man ang daghang mga artikulo ug mga sanaysay nga nakolekta sa mga libro nga Musical Reflections (1956) ug On the Tasks of Musicians (XNUMX). Sa XNUMX, ang unibersidad sa lungsod nga natawhan sa pianista, si Basel, nagpili kaniya usa ka honorary doctorate.
Mao kana ang gawas nga outline sa biography. Parallel niini mao ang linya sa internal nga ebolusyon sa iyang artistikong panagway. Sa sinugdan, sa unang mga dekada, si Fischer mihilig ngadto sa usa ka emphatically expressive nga paagi sa pagdula, ang iyang mga interpretasyon gimarkahan sa pipila ka mga extremes ug bisan sa mga kagawasan sa subjectivism. Niadtong panahona, ang musika sa Romantics anaa sa sentro sa iyang mga interes sa paglalang. Tinuod, bisan pa sa tanan nga mga pagtipas gikan sa tradisyon, iyang nabihag ang mga mamiminaw sa pagbalhin sa maisugon nga kusog ni Schumann, ang kahalangdon sa Brahms, ang bayanihong pagsaka sa Beethoven, ang drama ni Schubert. Sa paglabay sa mga tuig, ang istilo sa pagpasundayag sa artista nahimong labi nga gipugngan, gipatin-aw, ug ang sentro sa grabidad nabalhin sa mga klasiko - Bach ug Mozart, bisan kung si Fischer wala moapil sa romantikong repertoire. Niining panahona, klaro kaayo nga nahibal-an niya ang misyon sa performer isip tigpataliwala, "usa ka medium tali sa walay katapusan, balaan nga arte ug tigpaminaw." Apan ang tigpataliwala dili walay pagtagad, nagbarug sa daplin, apan aktibo, nag-refracting niining "walay katapusan, balaan" pinaagi sa prisma sa iyang "Ako". Ang motto sa artist nagpabilin nga mga pulong nga gipahayag niya sa usa sa mga artikulo: “Kinahanglang pulso sa pasundayag ang kinabuhi; crescendos ug fortes nga dili eksperyensiyado tan-awon nga artipisyal.
Ang mga bahin sa romantikong kinaiya sa artista ug ang iyang artistikong mga prinsipyo miabut aron makompleto ang panag-uyon sa kataposang yugto sa iyang kinabuhi. Si V. Furtwangler, nga mibisita sa iyang konsyerto niadtong 1947, miingon nga “nakaabot gayod siya sa iyang kinatas-an.” Ang iyang dula naigo sa kusog sa kasinatian, ang pagkurog sa matag hugpong sa mga pulong; kini daw nga ang buhat natawo pag-usab sa matag higayon sa ilalum sa mga tudlo sa artist, nga hingpit nga langyaw sa selyo ug rutina. Niini nga panahon, mibalik siya sa iyang paboritong bayani, si Beethoven, ug naghimog mga rekording sa Beethoven concerto sa tunga-tunga sa 50s (sa kadaghanang kaso siya mismo ang nangulo sa London Philharmonic Orchestra), ingon man usab sa daghang sonata. Kini nga mga rekording, uban sa mga gihimo sa sayo pa, balik sa 30s, nahimong basihan sa maayong panulundon ni Fischer - usa ka kabilin nga, pagkahuman sa pagkamatay sa artista, hinungdan sa daghang kontrobersiya.
Siyempre, ang mga rekord dili bug-os nga naghatag kanato sa kaanyag sa pagdula ni Fischer, sila partially nagpahayag sa makabibihag nga emosyonalidad sa iyang arte, ang kahalangdon sa mga konsepto. Alang niadtong nakadungog sa artist sa hawanan, sila, sa pagkatinuod, wala'y labaw sa usa ka pagpamalandong sa kanhi nga mga impresyon. Ang mga hinungdan niini dili lisud nga mahibal-an: dugang sa mga piho nga bahin sa iyang pianismo, sila usab nahimutang sa usa ka prosaic nga eroplano: ang pianista nahadlok lang sa mikropono, gibati niya nga dili maayo sa studio, nga wala’y mamiminaw, ug nabuntog. kini nga kahadlok panagsa ra gihatag kaniya nga walay kapildihan. Sa mga rekording, ang usa makabati sa mga timailhan sa kakulba, ug pipila ka kaluya, ug teknikal nga "kaminyoon". Kining tanan labaw pa sa kausa nagsilbi nga target sa mga madasigon sa "kaputli". Ug husto ang kritiko nga si K. Franke: “Ang tigpahibalo ni Bach ug Beethoven, si Edwin Fischer nagbilin dili lamang ug bakak nga mga nota. Dugang pa, kini mahimong giingon nga bisan ang bakak nga mga nota ni Fischer gihulagway sa kahalangdon sa taas nga kultura, lawom nga pagbati. Si Fischer usa ka emosyonal nga kinaiya - ug kini ang iyang kadako ug iyang mga limitasyon. Ang spontaneity sa iyang pagdula nakit-an ang pagpadayon sa iyang mga artikulo… Naggawi siya sa lamesa sa parehas nga paagi sama sa piano - nagpabilin siyang usa ka tawo nga wala’y pagtuo, ug dili katarungan ug kahibalo.
Alang sa usa ka walay pagpihig nga tigpaminaw, makita dayon nga bisan sa unang mga rekording sa mga sonata ni Beethoven, nga gihimo balik sa ulahing bahin sa 30s, ang sukdanan sa personalidad sa artist, ang kamahinungdanon sa iyang pagpatugtog sa musika, hingpit nga gibati. Dako nga awtoridad, romantikong kalisud, inubanan sa usa ka wala damha apan makapakombinsir nga pagpugong sa pagbati, lawom nga paghunahuna ug katarungan sa dinamikong mga linya, ang gahum sa mga culmination - kining tanan naghimo sa usa ka dili mapugngan nga impresyon. Ang usa ka tawo dili boluntaryo nga nahinumdom sa kaugalingong mga pulong ni Fischer, kinsa nangatarungan sa iyang libro nga "Musical Reflections" nga ang usa ka artist nga nagdula sa Beethoven kinahanglan nga maghiusa sa pianist, mag-aawit ug biyolinista "sa usa ka tawo". Kini nga pagbati nga nagtugot kaniya sa hingpit nga pagpaunlod sa iyang kaugalingon sa musika uban sa iyang interpretasyon sa Appassionata nga ang taas nga kayano nga dili boluntaryo makapalimot kanimo mahitungod sa mga landong nga bahin sa pasundayag.
Ang taas nga panag-uyon, klasikal nga katin-awan, tingali, ang panguna nga madanihon nga puwersa sa iyang ulahi nga mga rekording. Dinhi na ang iyang pagsulod sa kahiladman sa espiritu ni Beethoven gitino sa kasinatian, kaalam sa kinabuhi, pagsabot sa klasikal nga kabilin ni Bach ug Mozart. Apan, bisan pa sa edad, ang kabag-o sa panan-aw ug kasinatian sa musika tin-aw nga gibati dinhi, nga dili mahimo nga mapasa sa mga tigpaminaw.
Aron ang tigpaminaw sa mga rekord ni Fischer makahimo sa mas hingpit nga paghanduraw sa iyang panagway, ato nang ihatag ang salog ngadto sa iyang inilang mga estudyante. Si P. Badura-Skoda nahinumdom: “Siya maoy usa ka talagsaon nga tawo, nga literal nga nagpasundayag ug kalulot. Ang panguna nga prinsipyo sa iyang pagtudlo mao ang kinahanglanon nga ang piyanista dili kinahanglan nga moatras sa iyang instrumento. Si Fischer kombinsido nga ang tanang kalampusan sa musika kinahanglan nga may kalabutan sa mga hiyas sa tawo. "Ang usa ka maayo nga musikero una sa tanan usa ka personalidad. Ang usa ka dako nga sulod nga kamatuoran kinahanglan nga magpuyo diha kaniya - bisan pa, kung unsa ang wala sa performer sa iyang kaugalingon dili maapil sa pasundayag, "wala siya gikapoy sa pagsubli sa mga leksyon."
Ang kataposang estudyante ni Fischer, si A. Brendle, mihatag sa mosunod nga hulagway sa agalon: “Si Fischer gitugahan sa usa ka performing genius (kon kining karaan nga pulong madawat gihapon), siya gitugahan dili sa usa ka kompositor, apan tukma sa usa ka interpretive genius. Ang iyang dula hingpit nga husto ug sa samang higayon maisugon. Siya adunay usa ka espesyal nga kabag-o ug intensity, usa ka sociability nga nagtugot kaniya sa pagkab-ot sa tigpaminaw nga mas direkta kay sa bisan kinsa nga performer nga akong nailhan. Tali niya ug nimo walay kurtina, walay babag. Naghimo siya usa ka makapalipay nga humok nga tunog, nakab-ot ang paglimpyo sa pianissimo ug mabangis nga fortissimo, nga, bisan pa, dili bastos ug hait. Siya usa ka biktima sa mga sirkumstansya ug mga pagbati, ug ang iyang mga rekord naghatag gamay nga ideya sa unsay iyang nakab-ot sa mga konsyerto ug sa iyang mga klase, sa pagtuon uban sa mga estudyante. Ang iyang dula dili ubos sa panahon ug uso. Ug siya sa iyang kaugalingon usa ka kombinasyon sa usa ka bata ug usa ka maalamon, usa ka sinagol nga walay kapuslanan ug dalisay, apan alang sa tanan niana, kining tanan nahiusa ngadto sa hingpit nga panaghiusa. Siya adunay katakus nga makita ang tibuuk nga trabaho sa kinatibuk-an, ang matag piraso usa ra ka tibuuk ug ingon niana ang hitsura niini sa iyang pasundayag. Ug kini ang gitawag nga sulundon ... "
L. Grigoriev, J. Platek
