Béla Bartók (Béla Bartók) |
Béla Bartók
Kung ang mga tawo sa umaabot gusto nga mahibal-an kung giunsa ang tawo sa atong panahon nakig-away ug nag-antos ug kung giunsa niya sa katapusan nakit-an ang dalan sa espirituhanon nga kalingkawasan, panag-uyon ug kalinaw, nakabaton ug pagtuo sa iyang kaugalingon ug sa kinabuhi, nan, nagtumong sa panig-ingnan ni Bartok , ilang makaplagan ang mithi sa dili matarug nga pagkamakanunayon ug usa ka ehemplo sa bayanihong kalamboan sa kalag sa tawo. B. Sabolchi
Si B. Bartok, usa ka Hungarian nga kompositor, pianista, magtutudlo, musicologist ug folklorist, nahisakop sa usa ka galaksiya sa talagsaong innovatory nga mga musikero sa ika-3 nga siglo. uban ni C. Debussy, M. Ravel, A. Scriabin, I. Stravinsky, P. Hindemith, S. Prokofiev, D. Shostakovich. Ang pagka-orihinal sa arte ni Bartok gilangkit sa lawom nga pagtuon ug paglalang sa labing adunahan nga sugilanon sa Hungary ug ubang mga tawo sa Sidlakang Uropa. Ang lawom nga pagpaunlod sa mga elemento sa kinabuhi sa mga mag-uuma, pagsabot sa artistic ug moral ug ethical nga mga bahandi sa folk art, ang ilang pilosopikal nga pagsabot sa daghang mga bahin naghulma sa personalidad ni Bartok. Nahimo siyang alang sa mga katalirongan ug mga kaliwat nga usa ka panig-ingnan sa maisugon nga pagkamaunongon sa mga mithi sa humanismo, demokrasya ug internasyonalismo, pagkadili-matinahuron sa pagkawalay alamag, barbarismo ug kapintasan. Ang buhat ni Bartok nagpakita sa masulub-on ug makapasubo nga mga bangga sa iyang panahon, ang pagkakomplikado ug pagkadili makanunayon sa espirituhanong kalibutan sa iyang kapanahonan, ang paspas nga pag-uswag sa artistikong kultura sa iyang panahon. Nindot ang kabilin ni Bartók isip kompositor ug naglakip sa daghang genre: 2 stage works (one-act opera ug 3 ballet); Symphony, symphonic suites; Cantata, 2 concerto para sa piano, 1 para sa biyolin, 6 para sa viola (wala pa mahuman) uban sa orkestra; daghang mga komposisyon alang sa lainlaing solo nga mga instrumento ug musika alang sa mga ensemble sa chamber (lakip ang XNUMX string quartets).
Si Bartok natawo sa pamilya sa usa ka direktor sa eskwelahan sa agrikultura. Ang sayo nga pagkabata milabay sa atmospera sa paghimo sa musika sa pamilya, sa edad nga unom ang iyang inahan nagsugod sa pagtudlo kaniya sa pagdula sa piano. Sa misunod nga mga tuig, ang mga magtutudlo sa batang lalaki mao si F. Kersh, L. Erkel, I. Hirtle, ang iyang pag-uswag sa musika sa pagkabatan-on naimpluwensyahan sa panaghigalaay ni E. Donany. Nagsugod si Bela sa pag-compose og musika sa edad nga 9, paglabay sa duha ka tuig una siya ug malampuson kaayo nga nagpasundayag atubangan sa publiko. Niadtong 1899-1903. Si Bartok usa ka estudyante sa Budapest Academy of Music. Ang iyang magtutudlo sa piano mao si I. Toman (usa ka estudyante sa F. Liszt), sa komposisyon - J. Kessler. Sa iyang mga tuig sa pagka-estudyante, si Bartok daghan kaayo ug adunay dakong kalampusan isip pianista, ug nagmugna usab og daghang mga komposisyon diin ang impluwensya sa iyang paborito nga mga kompositor niadtong panahona mamatikdan - I. Brahms, R. Wagner, F. Liszt, R. Strauss. Human sa maayo nga paggraduwar sa Academy of Music, si Bartok naghimo og daghang mga pagbiyahe sa konsyerto sa Kasadpang Uropa. Ang unang dakong kalampusan ni Bartók isip kompositor gidala sa iyang symphony nga Kossuth, nga gipasalida sa Budapest (1904). Ang symphony sa Kossuth, nga giinspirar sa imahe sa bayani sa Hungarian nga nasudnong kalingkawasan nga rebolusyon sa 1848, Lajos Kossuth, naglangkob sa nasudnon-patriotikong mga mithi sa batan-ong kompositor. Isip usa ka batan-on, si Bartok nakaamgo sa iyang responsibilidad alang sa kapalaran sa iyang yutang natawhan ug sa nasudnong arte. Sa usa sa iyang mga sulat ngadto sa iyang inahan, siya misulat: “Ang matag tawo, nga nakab-ot na sa pagkahamtong, kinahanglang mangitag usa ka mithi aron makig-away alang niini, igugol ang tanan niyang kusog ug kalihokan niini. Alang kanako, sa tibuok nakong kinabuhi, bisan asa, kanunay ug sa tanang paagi, mag-alagad ako sa usa ka tumong: ang kaayohan sa yutang natawhan ug sa Hungarian nga mga tawo "(1903).
Usa ka importante nga papel sa kapalaran ni Bartok gipatokar sa iyang panaghigalaay ug mamugnaong kolaborasyon sa Z. Kodaly. Kay nahibal-an ang iyang mga pamaagi sa pagkolekta sa mga kanta sa folk, si Bartok nagpahigayon usa ka ekspedisyon sa folklore sa ting-init sa 1906, nagrekord sa mga kanta sa Hungarian ug Slovak sa mga baryo ug baryo. Sukad niadto, nagsugod ang siyentipikanhon ug folkloristic nga kalihokan ni Bartók, nga nagpadayon sa tibuok niyang kinabuhi. Ang pagtuon sa karaang sugilanon sa mga mag-uuma, nga lahi kaayo sa kaylap nga popular nga Hungarian-gypsy nga estilo sa verbunkos, nahimong usa ka kausaban sa ebolusyon ni Bartók isip kompositor. Ang una nga presko sa karaang Hungarian folk song nagsilbing insentibo alang kaniya sa pagbag-o sa intonasyon, ritmo, ug timbre nga istruktura sa musika. Ang kalihokan sa pagpangolekta ni Bartók ug Kodály dako usab nga importansya sa katilingban. Ang sakup sa mga interes sa folklore ni Bartók ug ang heyograpiya sa iyang mga ekspedisyon padayon nga nagkalapad. Sa 1907, gisugdan usab ni Bartók ang iyang karera sa pagtudlo isip propesor sa Budapest Academy of Music (klase sa piano), nga nagpadayon hangtod sa 1934.
Gikan sa ulahing bahin sa 1900s hangtod sa sayong bahin sa 20s. sa buhat ni Bartok, nagsugod ang usa ka yugto sa grabe nga pagpangita, nga nakig-uban sa pagbag-o sa musikal nga sinultian, ang pagporma sa istilo sa iyang kaugalingon nga kompositor. Gibase kini sa synthesis sa mga elemento sa multinational folklore ug modernong mga inobasyon sa natad sa mode, harmony, melody, ritmo, ug mabulukon nga paagi sa musika. Ang bag-ong mga paglalang sa paglalang gihatag pinaagi sa kaila sa buhat ni Debussy. Ang ubay-ubay nga mga piano opus nahimong usa ka matang sa laboratoryo alang sa pamaagi sa kompositor (14 bagatelles op. 6, usa ka album sa mga adaptasyon sa Hungarian ug Slovak folk songs – “For Children”, “Allegro barbare”, ug uban pa). Si Bartók milingi usab sa orkestra, lawak, ug entablado nga mga genre (2 orkestra nga suite, 2 ka dibuho para sa orkestra, ang opera nga The Castle of Duke Bluebeard, ang ballet nga The Wooden Prince, ang pantomime ballet nga The Wonderful Mandarin).
Ang mga yugto sa grabe ug daghag gamit nga kalihokan balik-balik nga gipulihan sa temporaryo nga mga krisis ni Bartók, ang hinungdan niini mao ang kawalay pagtagad sa kadaghanan sa publiko sa iyang mga buhat, ang paglutos sa inert nga pagsaway, nga wala mosuporta sa maisugon nga pagpangita sa kompositor – mas ug mas orihinal ug makabag-o. Ang interes ni Bartók sa musikal nga kultura sa silingang mga tawo labaw pa sa makausa naghagit sa mapintas nga mga pag-atake gikan sa chauvinistic Hungarian press. Sama sa daghang mga progresibong numero sa kultura sa Uropa, si Bartok mikuha ug kontra-gubat nga posisyon sa panahon sa Unang Gubat sa Kalibutan. Atol sa pagkaporma sa Hungarian Soviet Republic (1919), kauban si Kodaly ug Donany, miyembro siya sa Musical Directory (gipangulohan ni B. Reinitz), nga nagplano sa mga demokratikong reporma sa musikal nga kultura ug edukasyon sa nasud. Alang niini nga kalihokan ubos sa rehimeng Horthy, si Bartok, sama sa iyang mga kauban, gipailalom sa pagpanumpo sa gobyerno ug sa pagpangulo sa Academy of Music.
Sa 20s. Ang estilo ni Bartok mamatikdan nga nag-uswag: ang konstruktivist nga pagkakomplikado, tensiyon ug katig-a sa musikal nga pinulongan, kinaiya sa buhat sa 10s - sayo sa 20s, gikan sa tunga-tunga niining dekada naghatag dalan ngadto sa mas dako nga panag-uyon sa kinaiya, ang tinguha alang sa katin-awan, accessibility ug laconism sa ekspresyon; usa ka mahinungdanong papel dinhi ang gidula sa pag-apelar sa kompositor sa arte sa mga baroque masters. Sa 30s. Ang Bartok moabut sa pinakataas nga pagkahamtong sa paglalang, estilo nga synthesis; kini ang panahon sa paghimo sa iyang labing hingpit nga mga buhat: Sekular nga Cantata ("Siyam nga Magic Deer"), "Musika para sa mga Kuwerdas, Percussion ug Celesta", Sonatas alang sa Duha ka Piano ug Percussion, Piano ug Violin Concertos, String Quartets (Nos. 3- 6), usa ka cycle sa matulon-anon nga mga piyesa sa piano nga "Microcosmos", ug uban pa. Sa samang higayon, si Bartok naghimo ug daghang mga biyahe sa konsyerto sa Kasadpang Uropa ug USA. Sa 1929, si Bartok misuroy sa USSR, diin ang iyang mga komposisyon nahimamat uban ang dakong interes. Ang buhat sa siyensya ug folklore nagpadayon ug nahimong mas aktibo; Sukad sa 1934, si Bartók nakigbahin sa panukiduki sa folklore sa Hungarian Academy of Sciences. Sa ulahing bahin sa dekada 1930 ang politikanhong kahimtang naghimo nga imposible alang kang Bartók nga magpabilin sa iyang yutang natawhan: ang iyang determinadong mga pakigpulong batok sa rasismo ug pasismo sa pagdepensa sa kultura ug demokrasya nahimong rason sa padayon nga paglutos sa humanist artist sa mga reaksyonaryong grupo sa Hungary. Niadtong 1940 si Bartok milalin sa USA kauban ang iyang pamilya. Kini nga yugto sa kinabuhi gimarkahan sa usa ka lisud nga kahimtang sa hunahuna ug usa ka pagkunhod sa kalihokan sa paglalang tungod sa pagkabulag gikan sa yutang natawhan, materyal nga panginahanglan, ug kakulang sa interes sa buhat sa kompositor gikan sa komunidad sa musika. Sa 1941, si Bartok gitakboyan ug grabeng sakit nga maoy hinungdan sa iyang ahat nga kamatayon. Bisan pa, bisan niining lisud nga panahon sa iyang kinabuhi, naghimo siya og daghang talagsaong mga komposisyon, sama sa Concerto for Orchestra, ang Third Piano Concerto. Ang mainitong tinguha nga mobalik sa Hungary wala matuman. Napulo ka tuig human sa kamatayon ni Bartók, ang progresibong komunidad sa kalibotan nagpasidungog sa panumduman sa talagsaong musikero – ang World Peace Council nagpasidungog kaniya human sa kamatayon sa International Peace Prize. Niadtong Hulyo 10, ang abo sa matinud-anong anak nga lalaki sa Hungary gibalik sa ilang yutang natawhan; ang mga patayng lawas sa bantugang musikero gilubong sa Farkasket cemetery sa Budapest.
Ang arte ni Bartok miigo sa kombinasyon sa mga prinsipyo nga magkalahi kaayo: ang nag-una nga kalig-on, kahuyang sa mga pagbati ug estrikto nga salabutan; dinamismo, mahait nga pagpahayag ug konsentradong detatsment; madasigon nga pantasya, impulsiveness ug constructive nga katin-aw, disiplina sa organisasyon sa musikal nga materyal. Ang pagdani sa dramatismo sa panagbangi, si Bartók layo sa pagka langyaw sa lyricism, usahay nagbag-o sa walay arte nga kayano sa folk music, usahay nagdani sa pino nga pagpamalandong, pilosopikal nga giladmon. Si Bartok ang performer nagbilin ug masanag nga marka sa pianistic nga kultura sa ika-XNUMX nga siglo. Ang iyang pagdula nakadani sa mga tigpaminaw nga adunay kusog, sa samang higayon, ang kadasig ug kakusog niini kanunay nga ubos sa kabubut-on ug salabutan. Ang mga ideya sa edukasyon ug mga prinsipyo sa pedagogical ni Bartok, ingon man ang mga peculiarities sa iyang pianismo, tin-aw ug hingpit nga gipakita sa mga buhat alang sa mga bata ug kabatan-onan, nga naglangkob sa usa ka dako nga bahin sa iyang mamugnaon nga kabilin.
Naghisgot bahin sa kamahinungdanon ni Bartók alang sa kultura sa arte sa kalibutan, ang iyang higala ug kauban nga si Kodály miingon: "Ang ngalan ni Bartók, bisan unsa pa ang anibersaryo, usa ka simbolo sa maayong mga ideya. Ang una niini mao ang pagpangita sa hingpit nga kamatuoran sa arte ug siyensiya, ug usa sa mga kondisyon niini mao ang pagkaseryoso sa moral nga labaw sa tanang kahuyang sa tawo. Ang ikaduha nga ideya mao ang pagkadili-mapihigon sa relasyon sa mga kinaiya sa lain-laing mga rasa, mga katawhan, ug ingon sa usa ka resulta niini – sa usag usa nga pagsinabtanay, ug unya panag-igsoonay tali sa mga katawhan. Dugang pa, ang ngalan nga Bartok nagpasabot sa prinsipyo sa pagbag-o sa arte ug politika, pinasikad sa espiritu sa katawhan, ug sa panginahanglan alang sa maong pagbag-o. Sa kataposan, nagpasabot kini sa pagpakaylap sa mapuslanong impluwensiya sa musika ngadto sa kinadaghanang hut-ong sa katawhan.
A. Malikovskaya
